好久沒有看看樂高大神們的人仔 MOC 了，這一次的人仔們，完全顛覆了我們平時的印象！

雖然這些作品依舊以人仔為核心，但經(jīng)過大量零件的重新組織與堆疊，人仔角色被構(gòu)建出了更大的體量、更清晰的動作姿態(tài)。整體觀感從“人仔”升級為更接近角色設(shè)定圖或概念模型的視覺效果。

阿努比斯

Bricksnbeasts 率先登場，帶來了黑金配色的阿努比斯，直接奠定了整組 MOC 作品的氣質(zhì)基調(diào)。

黑金的配色幾乎在第一時間就確立了神袛?shù)那f嚴(yán)感，但真正出色的，還要當(dāng)屬于創(chuàng)作者對零件的巧妙選擇上。

由雙斧刃構(gòu)成的劍柄帶來的不止有視覺上的夸張感，更是對“審判”與“權(quán)威”的暗示。胸前金色流道件制成的圣甲蟲并非附加元素，而是成為了敘事的一部分，讓文化符合與零件屬性自然融合。

蒙督沙瓦人

brickbot_studio 放下了自己標(biāo)志性的機(jī)器人風(fēng)格，用一尊全金的蒙督沙瓦人完成了一次高度克制但又極具識別度的致敬。

極簡的配色，擴(kuò)大了角色輪廓的辨識性，那枚射線槍零件更像是為其量身定做的一般，這種恰到好處的運用，正是這部作品最為耐看的地方。

機(jī)械長臂

phiphibrick 近期掀起了一股“義肢手臂 + 巨型武器”的創(chuàng)作潮流，這件作品更是將其推向了極致。

細(xì)長的黃色肢體明顯帶有強(qiáng)烈的游戲感，拉長的比例強(qiáng)化了動作的方向性；柔軟的第三方皮毛披風(fēng)與整體造型形成鮮明對比，同時在夸張造型中帶來了巧妙的平衡。

強(qiáng)化騎士

Zakar.ion 則也加入了phiphibrick 掀起的熱潮，他創(chuàng)作的騎士作品更像是一種回應(yīng)式創(chuàng)作。

通過更加機(jī)械化、厚重的機(jī)構(gòu)，Zakar.ion 展示了同一種風(fēng)格的不同走向。

冰系戰(zhàn)士

材質(zhì)就是敘事。brick.roll20 的冰系角色幾乎完全依賴于材質(zhì)的表達(dá)。

大量藍(lán)色透明件的使用，讓寒冷與破碎感成為了該部作品的第一視覺信息。在造型設(shè)計相對克制的前提下，這件作品仍展現(xiàn)出不俗的完成度與視覺吸引力。

德魯伊神祇

同樣的創(chuàng)作思路也出現(xiàn)在 hero_figs 的遠(yuǎn)古德魯伊神祇中。

通過雙模頭部與蛇形骷髏面具的疊加，“生命與死亡”的主題在結(jié)構(gòu)層面就得到了呈現(xiàn)，而不依賴色彩或紋樣說明。

動物蔬菜礦石人

The Sea Monster 的作品在一定程度上模糊了“人形角色”和“怪物形態(tài)”的邊界。

它的怪異造型在該系列中十分吸引眼球，但這并不是噱頭，而是創(chuàng)作者對于零件表達(dá)極限的一種大膽嘗試，讓角色處于一種極不穩(wěn)定但依舊充滿了張力的狀態(tài)。

蟲族法師

相比之下，ASortaOkayBuilder 以昆蟲為創(chuàng)作靈感的作品就表現(xiàn)的極為克制。

盡管作品保留了明顯的昆蟲特征，卻完全沒有帶來任何令人畏懼的感覺，反而散發(fā)出一種可愛、靈動的魅力。

科幻版宮本武藏

artist_davs 創(chuàng)作的科幻版宮本武藏通過放大的比例展示了 MOC 的另外一種可能性。

更復(fù)雜的外骨骼裝甲、更密集的 greeble 細(xì)節(jié)，讓作品接近概念設(shè)定稿，信息量大幅提升。

獨眼機(jī)器人

Tyson Tross 的獨眼機(jī)器人則通過零件的創(chuàng)新性使用實現(xiàn)了功能的敘事：就像是被用作雙足的扳手，賦予零件新的故事身份。

《綠野仙蹤》稻草人

隨著《魔法壞女巫 2》的熱映，《綠野仙蹤》再次成為廣大樂高玩家的創(chuàng)作靈感。

Llano 的稻草人充滿了時尚感與舞臺感，田埂更是成為了它的專屬 T 臺。

《綠野仙蹤》鐵皮人

Flyin_brickz 對鐵皮人進(jìn)行了拋光處理，金屬質(zhì)感直接轉(zhuǎn)化為視覺核心。

《綠野仙蹤》獅子

bricksnbeasts 創(chuàng)作了“不再膽小的獅子”，通過獅子頭部零件精準(zhǔn)使用，為角色性格進(jìn)行了新注解。

瞧瞧這龐大的身軀，健碩的身體，怎么會膽小呢？

帝國攻擊

Joe Lam 的作品將《星球大戰(zhàn)》的暴風(fēng)兵與《進(jìn)擊的巨人》的調(diào)查兵團(tuán)視覺體系融合。

這不是簡單拼貼，而是在統(tǒng)一比例與結(jié)構(gòu)邏輯下的整合實驗——當(dāng)兩個世界觀共存時，作品本身便成為一種“如果”的成立可能。

End

總的來看，這一系列作品展示了人仔創(chuàng)作的無限可能性：從材質(zhì)的巧妙運用到比例的大膽放大，從動作姿態(tài)的精準(zhǔn)把握到零件敘事的創(chuàng)新，每一位創(chuàng)作者都在重新定義人仔的邊界。

在這些作品面前，人仔成為了創(chuàng)作實驗的媒介，也讓觀者得以重新審視微縮世界的藝術(shù)魅力——

每一個細(xì)節(jié)都在講述屬于積木的獨特故事。

來源：brickfanatics 編譯：酷玩潮