《春晚的笑，為何漸失溫度？》

大年三十的團圓夜，春晚曾是刻在國人記憶里的“年味符號”——炕頭圍坐的家人因小品里的一句包袱笑出眼淚，歌舞的熱鬧裹著餃子香漫進屋里?？扇缃?，這份“開懷笑”的期待卻慢慢淡了：小品越來越像帶著標準答案的課文，歌舞成了流量明星的秀場，連《難忘今宵》的旋律都少了幾分盼頭。

變化的拐點，繞不開2012年前后的春晚改革，主導(dǎo)者正是當時的導(dǎo)演哈文。在接手春晚前，她在文藝圈以干練著稱，但一系列爭議舉措，卻讓春晚偏離了“讓觀眾笑”的核心。

首先是內(nèi)容結(jié)構(gòu)的傾斜：語言類節(jié)目時長被大幅壓縮，騰出的時間全給了歌舞——而觀眾最盼的笑點，恰恰藏在小品、相聲里的煙火氣中。其次是演員陣容的激進更迭：本是新老交替的正常規(guī)律，卻變成了“少給老藝術(shù)家空間”，流量新人成了舞臺主角，那些能熟稔拿捏民間笑點的老面孔，漸漸淡出視線。

最關(guān)鍵的爭議，落在小品的創(chuàng)作規(guī)則上：要求“去低俗、重教育”，甚至默認小品結(jié)尾必須加一段“正能量收尾”。可喜劇的靈魂是真實，是能讓普通人共情的日常——比如趙本山的作品，扎根東北民俗，臺詞里的包袱都是街坊鄰居的瑣碎，觀眾一聽就懂、一笑就暖，但這些卻被貼上“低俗”標簽。

二人的分歧最終成了趙本山退出春晚的導(dǎo)火索：2012年前后，趙本山準備的《小偷》《相親2》等劇本，因不符合“教育優(yōu)先”的規(guī)則被連續(xù)駁回。這些劇本后來登上地方春晚，反響熱烈，證明了觀眾對真實喜劇的偏愛。而趙本山最終以“身體和壓力原因”告別春晚舞臺，此后春晚的語言類節(jié)目，再也難現(xiàn)當年的“笑果”巔峰。

哈文的改革影響深遠：即便她后來離開央視，春晚仍能看到這些痕跡——流量明星扎堆的歌舞、結(jié)尾必有的教育性收尾，讓小品失去了“笑”的本能，更像生硬的宣傳稿。收視逐年下滑，觀眾打開電視的欲望越來越弱，春晚從“年夜飯”變成了“可有可無的配菜”。

如今，哈文在李詠去世后帶著女兒定居國外，過著低調(diào)的生活。不知她再看春晚時，是否會想起那些曾經(jīng)讓觀眾捧腹的夜晚？畢竟，春晚的意義從來不是“教育課堂”，而是讓一家人在笑里，接住團圓的溫度。或許，只有找回“讓觀眾真心笑”的初心，春晚才能重新成為除夕夜的期待。