之前說了135膠片相機的一些介紹，今天來說一說120畫幅的事。

如果說135畫幅是攝影愛好者的心頭好，那么 120 畫幅（也稱為中畫幅）則是進階攝影愛好者的白月光。如果說 135 是膠片攝影的基石，那么 120 則是構建在基石之上的殿堂。120 膠卷的寬度約為 61.5mm（約2.4英寸），其成像面積遠大于 135 畫幅（24×36mm）。根據相機設計的不同，120 膠卷可以在一卷底片上拍攝不同尺寸的畫面，最常見的有 6×4.5cm、6×6cm、6×7cm 以及 6×9cm 等。

畫幅的增大帶來了質的飛躍：更細膩的顆粒、更豐富的過渡層次、以及那個讓無數人著迷的——更具立體感的景深效果。

120 相機使用的膠卷實際上比 135 還要“古老”。它由柯達公司于 1901 年推出，最初是為普及型的 Brownie No.2 相機設計的。不同于 135 膠卷自帶暗盒，120 膠卷通過背紙（Backing Paper）來保護膠卷不曝光，這一設計沿用百余年至今。

相比于 135 相機的便攜與抓拍優(yōu)勢，120 相機往往代表著更嚴謹、更從容的拍攝節(jié)奏。

我們日常拍攝中，使用 120 膠片的相機主要有以下幾類：

1.雙鏡頭反光相機（TLR）

對大部分人來說，首先接觸120畫幅可能都是通過雙反來認識的。這是中畫幅最極具辨識度的機型，雙反相機擁有兩個上下排列的鏡頭，上方的鏡頭用于取景，下方的鏡頭用于成像。光線通過上方鏡頭進入，經反光鏡反射到機身頂部的對焦屏上，攝影師需要低頭觀看，且看到的影像是左右顛倒的。

雙反的特點在于其優(yōu)雅的腰平取景方式。你不需要把相機舉到眼前，而是低頭凝視相機，這種姿態(tài)在街頭攝影中極具隱蔽性，且充滿了儀式感。由于拍攝時反光板無需彈起（它是固定的），且大多采用鏡間快門（Leaf Shutter），雙反相機的快門震動極小，聲音輕柔到幾乎不可聞。

代表機型：

• Rolleiflex 2.8F： 雙反相機中的皇冠。搭載了傳奇的卡爾·蔡司 Planar 80mm f/2.8 鏡頭，機械結構精密如鐘表，其成像銳利且焦外柔美，是無數人夢寐以求的收藏級實戰(zhàn)機。

• Mamiya C330：Mamiya C330 是一款功能強大的中畫幅可換鏡頭雙鏡頭反光相機，特色是使用皮腔對焦實現微距拍攝，能換鏡頭，并配有明亮的腰平觀景器和自動視差補償，提供出色的畫質與操作性，適合需要高細節(jié)和獨特景深效果的攝影師，盡管它很重。

2.單鏡頭反光相機（SLR）

與 135 單反不同的是，由于拋開了體積的束縛，中畫幅單反系統通常是模塊化的。以哈蘇為代表的模塊化單反，其機身、鏡頭、后背（膠卷倉）、取景器都是可以獨立拆卸和更換的。這就意味著在拍攝的過程中你可以隨時通過更換不同的后背來切換不同類型的膠卷（例如從黑白換到彩色），或者在腰平取景和眼平取景之間切換。

當然，也有像 Pentax 67 這樣的巨大化單反，對于拍攝者的體力是一大考驗。

和 135 單反一樣，中畫幅單反的優(yōu)勢在于“所見即所得”的精確構圖，以及龐大的鏡頭群支持。但缺點也顯而易見：巨大的反光板在拍攝時彈起會產生較大的震動和標志性的巨響——“布—匡！”，這聲音雖震撼，但也限制了低速快門的手持成功率。

代表機型：

• Hasselblad 500C/M： 經典的代名詞。它是人類帶上月球的相機家族成員。全機械設計，無需電池，標志性的 6×6 正方形構圖逼迫攝影師重新思考平衡。它采用鏡間快門，支持全程閃光同步。

• Pentax 67：Pentax 67 是一款經典的中畫幅 6x7 格式膠片單反相機，以其巨大的畫幅、優(yōu)異的 SMC 鏡頭、可靠的機身和相對親民的性價比著稱，是許多攝影師從 35mm 升級到中畫幅的理想選擇。

3.旁軸測距相機（Rangefinder）

中畫幅旁軸相機可以看作是 135 旁軸的“巨大化”版本，但它們通常依然保持了相對輕便的特性。與雙反類似，它沒有反光板結構，因此震動極小。

相比于單反的笨重，中畫幅旁軸是旅行和手持拍攝的最佳選擇之一。尤其是 6×7 畫幅的旁軸相機，被稱為“理想畫幅”，其底片放大成照片時幾乎不需要裁切，畫質極佳。

代表機型：

• Mamiya 7 II： 6×7 畫幅的終極利器。它擁有極其銳利的鏡頭群和電子鏡間快門，快門聲輕到攝影師自己有時都懷疑是否按下了快門。雖然是電子機身，但其光圈優(yōu)先功能極大地提高了拍攝效率，被譽為最好的手持中畫幅相機之一。

• Fujifilm GW690：富士GW690是一臺經典的**“大徠卡”**旁軸中畫幅膠片相機，以其固定鏡頭、優(yōu)秀的畫質、手動對焦和無需電池的特點，為攝影師提供簡單直接、大畫幅高素質的攝影體驗，常用于街拍和人像攝影。

盡管 120 中畫幅在畫質上對 135 形成了碾壓之勢（6×6 畫幅的底片面積是 135 全畫幅的 3.6 倍以上），但入門 120 系統前，你必須要有心理準備：

• 1.成本與“痛感”如果說 135 拍廢一張會心疼一下，那么 120 拍廢一張就是心在滴血。120 膠卷一卷的價格通常比 135 略貴，但關鍵在于張數：6×6 畫幅一卷只能拍 12 張，6×7 畫幅只能拍 10 張。每一次按下快門，成本都是 135 的三倍以上。這種高昂的成本會逼迫你慢下來，在按快門前反復確認測光和構圖。

• 2.重量與體積除了少數機型，大多數 120 相機（尤其是像 Pentax 67 這種“坦克”）的重量都非常感人。帶它們出門不僅是攝影，更是一場體能訓練。三腳架往往會成為你的必備附件。

• 3.操作門檻很多經典的 120 相機由于年代久遠，完全沒有測光，或者測光老化不可用。你需要熟練掌握“陽光十六法”，或者習慣隨身攜帶測光表。而且，像哈蘇這樣的相機，操作順序稍有不慎（如未過片就拆鏡頭）就可能卡死機身，需要更專業(yè)的知識儲備。

在這個“快餐式”出圖的時代，選擇 120 膠片相機似乎是一種逆行。但當你第一次從沖洗罐里拉出那條寬大的底片，對著光看到那驚人的細節(jié)和層次時，你會明白一切的沉重和昂貴都是值得的。120 相機不是用來記錄快節(jié)奏生活的，它是用來凝視生活、把瞬間雕刻成永恒的儀器。