熱門紀(jì)錄片《黑箱日記》12月12日起在日本公映，然而相比在海外的成功，《黑箱日記》在日本國內(nèi)的處境異常艱難。

在東京一家獨立影院的放映廳內(nèi)，燈光漸暗，銀幕亮起。對許多日本觀眾而言，這不僅是一部紀(jì)錄片的首映，更是一場被推遲了數(shù)年的公共對話的開始。紀(jì)錄片《黑箱日記》（Black Box Diaries），由記者、作家伊藤詩織自述并執(zhí)導(dǎo)，記錄了她在遭受性侵之后，如何在日本司法、媒體與社會結(jié)構(gòu)中艱難追尋正義的全過程。盡管影片自完成以來在國際電影節(jié)上屢獲重要獎項與高度評價，卻始終未能在日本國內(nèi)公開上映。直到本月12日，這部作品才終于在東京迎來首映。

《黑箱日記》的創(chuàng)作起點，源自伊藤詩織本人在2015年公開指控一名知名媒體人對其實施性侵的經(jīng)歷。作為一名年輕的自由記者，她在報警、取證、起訴的過程中，親身遭遇了日本刑事司法體系對性犯罪案件的重重門檻：警方消極應(yīng)對、檢方不起訴決定、對受害者動機的反復(fù)質(zhì)疑，以及社會輿論中對“名譽”“體面”的強調(diào)。伊藤詩織將這些經(jīng)歷寫成文字，又進一步以影像方式整理成紀(jì)錄片，試圖回答一個長期困擾她的問題：為什么在制度上看似完整的國家，性暴力卻如此難以被承認(rèn)和審判？

影片并非傳統(tǒng)意義上的調(diào)查紀(jì)錄片，而是高度個人化的第一人稱影像日記。伊藤詩織既是敘述者，也是被凝視的對象。鏡頭中，她反復(fù)翻閱警方文件、與律師討論策略、在酒店房間里獨自哭泣，也在公開場合直面質(zhì)疑與攻擊。她沒有刻意隱藏自己的脆弱，反而將其作為敘事的一部分，使觀眾得以進入“黑箱”內(nèi)部——那些在官方記錄中被省略、被模糊的情緒、恐懼與孤獨。

正是這種直面?zhèn)€人經(jīng)驗的表達方式，使《黑箱日記》在國際影壇引發(fā)強烈共鳴。影片在多個國際紀(jì)錄片電影節(jié)上展映并獲獎，被視為“MeToo運動在東亞語境中的重要文本”。不少海外影評人指出，影片讓觀眾看到，在高度現(xiàn)代化、制度化的社會中，性別權(quán)力結(jié)構(gòu)如何通過法律語言和程序運作，悄然將受害者排除在正義之外。

然而，與國際反響形成鮮明對比的是，《黑箱日記》在日本國內(nèi)的處境異常艱難。影片完成后，發(fā)行與放映計劃一再擱置。來自右翼陣營的攻擊尤為激烈，一些評論將影片斥為“抹黑日本形象”“迎合西方價值觀”，甚至對伊藤詩織本人進行人身攻擊與網(wǎng)絡(luò)騷擾。在這樣的輿論環(huán)境下，不少影院和發(fā)行方對上映持謹(jǐn)慎態(tài)度。

本片目前僅在東京地區(qū)可以查到排片

更出人意料的是，影片也遭遇了部分左翼和女權(quán)主義者的批評。有觀點認(rèn)為，影片過于強調(diào)個人經(jīng)驗，可能遮蔽了更廣泛的結(jié)構(gòu)性問題；也有人質(zhì)疑其影像倫理，認(rèn)為將私人創(chuàng)傷公開展示存在風(fēng)險。這些來自“內(nèi)部”的分歧，使圍繞《黑箱日記》的討論更加復(fù)雜，也反映出日本女權(quán)運動在策略與表達方式上的不同立場。

面對多重壓力，伊藤詩織并未停止公開發(fā)聲。她在多個國際場合強調(diào)，紀(jì)錄片并非為了“指控一個國家”，而是希望推動制度層面的討論與改變。她曾表示，日本社會對于性暴力的討論長期停留在“個案”和“丑聞”層面，而缺乏對制度責(zé)任的反思?！叭绻麤]有影像和記錄，這些經(jīng)歷就會再次被裝進黑箱，”她說。

近年來，日本在性犯罪立法和公共討論方面確實出現(xiàn)了一些變化，但進展緩慢。正是在這樣的背景下，《黑箱日記》的東京首映被許多人視為一次重要的文化事件。

有觀眾在映后交流中表示，這部影片讓她第一次清晰理解，為什么許多性暴力受害者選擇沉默；也有人坦言，影片令人不安，卻“無法回避”。對于一些日本觀眾而言，《黑箱日記》不僅講述了伊藤詩織的故事，也迫使他們重新審視自身所處的社會結(jié)構(gòu)。

12月15日，導(dǎo)演伊藤詩織等人就紀(jì)錄片《黑匣子日記》舉行了新聞發(fā)布會。2024年10月，一些日本律師指出該片存在諸多問題，但影片并未進行任何修改便在海外上映。此次新聞發(fā)布會是在2025年12月12日“修訂版”在日本上映后舉行的。

發(fā)布會出席者包括制片人埃里克·尼爾和漢娜·阿克維林。日本的制作公司兼聯(lián)合發(fā)行商沒有派代表出席。

作為一名精通日語和英語的雙語作家，參與記者會的蓮見莉奈是第一個向日本媒體指出導(dǎo)演伊藤詩織在不同語言環(huán)境下的解釋存在差異的人。受影片引發(fā)的爭議影響，莉奈還閱讀了伊藤的所有法庭文件，并出席了新聞發(fā)布會，以了解她所看到的情況。

自去年冬天以來，關(guān)于這部電影的各種報道層出不窮，將公眾分成了兩派：一派質(zhì)疑其制作并批評其手法，另一派則對其贊不絕口。雖然任何事物最終都可能出現(xiàn)這種情況，但這兩派在這個問題上的分歧似乎如此之大，以至于他們幾乎無法溝通。

人們原本期望這場期待已久的記者招待會能夠彌合分歧，但遺憾的是，它并沒有起到任何作用。盡管對電影持懷疑態(tài)度的人的觀點各不相同，但他們最終都?xì)w結(jié)于電影的“方法”或“做事方式”。例如，影片未經(jīng)許可使用了監(jiān)控錄像，而這些錄像是在簽署書面協(xié)議后才獲得的，協(xié)議中明確規(guī)定這些錄像僅用于法庭。影片由秘密拍攝的、在伊藤詩織案審判中提供證詞的人員的影像組成。在獲取監(jiān)控錄像時與該律師共同簽署協(xié)議的前律師在新聞發(fā)布會上指責(zé)影片存在上述問題（要求發(fā)布道歉聲明并提及對該律師采取紀(jì)律處分），其手段令人震驚。盡管影片在授權(quán)關(guān)系方面存在問題，但仍在海外上映。至于為何至今仍未在日本上映，則被解釋為日本社會對性暴力缺乏了解以及日本文化中對談?wù)撔员┝Φ慕伞?/p>

在二月份新聞發(fā)布會取消時發(fā)表的一份聲明中，該公司就未經(jīng)演員許可使用他們的影像和音頻素材向他們道歉，并表示會替換部分素材，但“原版”影片仍在海外繼續(xù)上映和播放，并發(fā)行了DVD。

另一方面，觀眾往往根據(jù)作品對社會的價值“是什么”以及作品的創(chuàng)作者“是誰”來評價作品。這部電影具有改變社會的“公共利益”，因此，為了實現(xiàn)這一公共利益而未經(jīng)授權(quán)使用監(jiān)控攝像頭，不應(yīng)被過分重視。此外，影片中大肆宣揚的侵犯人權(quán)行為也只是輕微的，因此，對這種“輕微的失誤”過度批評，恰恰體現(xiàn)了對那些試圖改變社會的勇敢幸存者的漠視。事實上，這部電影在海外廣受好評。伊藤之所以遭受如此多的批評，以及人們無法理解這部非凡作品的意義，恰恰反映了日本社會對性暴力的漠視。

在新聞發(fā)布會上，導(dǎo)演伊藤詩織多次從個人角度出發(fā)，講述了她拍攝這部電影的初衷，以及影片在日本上映后終于能與父母和好友分享的激動心情。與此同時，同樣出席的制片人阿克維林則談到了追求正義的高昂代價，并對比了瑞典和東京的性暴力援助中心數(shù)量，強調(diào)了這部電影的社會意義，她說：“這就是為什么講述個人故事具有公共意義。”然而，這些內(nèi)容她早在去年冬天取消的新聞發(fā)布會上分發(fā)的資料以及伊藤詩織導(dǎo)演在其個人網(wǎng)站上發(fā)布的資料中就已經(jīng)表達過，因此很難說這場新聞發(fā)布會是她系統(tǒng)地闡述了自己對各種矛盾觀點的看法。

最令觀眾緊張的時刻，是圍繞一個問題的對話：“作為一名記者，我想知道您為何以某種方式展現(xiàn)了那位警官的身份?！睂?dǎo)演伊藤詩織回答說：“我不明白為什么不允許這樣做。”他接著說：“他的名字沒有被提及，他的聲音和外貌也經(jīng)過了處理，所以普通觀眾無法認(rèn)出他?！碧釂栒呓忉屨f，警隊內(nèi)部的同事們能夠從影片中的對話認(rèn)出他，但伊藤導(dǎo)演神情緊張地回答，拒絕繼續(xù)追問：“是警視廳的上級阻止了這件事，而作為一名幸存者，我有權(quán)知道真相?！蹦且豢?，成為了當(dāng)天觀眾席上最緊張的時刻。這一幕似乎象征著，翹首期盼新聞發(fā)布會的公眾與整個事件之間缺乏連貫性。

在新聞發(fā)布會之前，導(dǎo)演伊藤詩織在其個人網(wǎng)站上發(fā)布了四份文件。其中一份文件的結(jié)尾寫道：“我希望保持對話的大門敞開，以便我們能夠基于事實進行冷靜的討論，并創(chuàng)建一個性暴力受害者可以安全發(fā)聲的社會?！比欢恍业氖?，這場新聞發(fā)布會并沒有起到促進對話的作用。

《黑箱日記》的日本上映并不意味著爭議的結(jié)束。相反，它或許只是一個新的起點。

相關(guān)報道鏈接：

https://eiga.com/movie/100859/_vignette

https://gendai.media/articles/-/161686?imp=0

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