戛納紅毯本應是全球電影藝術的榮耀圣殿，是創(chuàng)作者以作品對話世界的專業(yè)舞臺。然而，如今的紅毯早已褪去純粹的藝術底色，淪為藏污納垢的名利博弈場，流量至上的喧囂蓋過光影初心，投機取巧的“蹭毯”踐踏專業(yè)邊界，過度娛樂化的裹挾讓部分中國藝人迷失方向，背離了深耕創(chuàng)作的本質。掙脫這份畸形裹挾，重拾藝術初心，才是中國藝人立足世界舞臺的正道。

戛納紅毯的“污”，藏在專業(yè)邊界的失守與藝術尊嚴的消解里。曾幾何時，踏上戛納紅毯的中國身影，皆以作品為底氣：《霸王別姬》主創(chuàng)攜影史經(jīng)典驚艷亮相，鞏俐、張曼玉憑過硬演技成為紅毯上的中國名片，賈樟柯帶著對現(xiàn)實的深耕贏得國際認可，他們的登場，是中國電影藝術實力的彰顯，更是紅毯核心價值的體現(xiàn)?？扇缃?，紅毯成了“流量狂歡地”，專業(yè)門檻被肆意踐踏：

部分藝人無任何入圍作品，僅憑品牌合作、第三方引薦等非官方渠道獲取入場資格，卻背離“服務電影”的初衷，把紅毯當成個人秀場，夸張怪異的造型博眼球，刻意放慢的腳步拖時間，甚至出現(xiàn)被保安多次催促仍滯留擺拍的尷尬場景；更有網(wǎng)紅、非電影從業(yè)者混入場內，以低俗炒作、惡意蹭鏡的方式消費電影節(jié)，讓本該致敬藝術的紅毯，充斥著投機取巧的浮躁氣息，淪為藏污納垢的名利角斗場。這些行為不僅丟了中國藝人的體面，更模糊了紅毯的藝術屬性，讓國際社會對中國電影人的認知，從“藝術創(chuàng)作者”偏向“流量投機者”。

中國藝人的“困”，源于紅毯裹挾下的初心迷失與價值錯位。在流量至上的行業(yè)生態(tài)下，戛納紅毯的曝光度被異化為“鍍金捷徑”，不少藝人陷入“唯紅毯論”的畸形認知：誤以為踏上紅毯就是“走向國際”，把紅毯造型的熱搜熱度等同于行業(yè)認可度，把短暫的鏡頭聚焦當成職業(yè)的巔峰成就。為了擠上紅毯，他們放棄深耕劇本、打磨演技的核心賽道，轉而耗費大量精力鉆營入場渠道、設計博眼球造型，甚至不惜犧牲藝術底線迎合低俗炒作；

更有甚者，被境外資本、不良機構裹挾，借著紅毯曝光機會傳遞不當價值觀，或是淪為他人炒作的工具，徹底背離了“創(chuàng)作優(yōu)質作品、傳遞正向文化”的藝人本分。這份裹挾，讓藝人陷入“重流量輕實力、重形式輕內容”的誤區(qū)，忽視了電影藝術的核心本質，作品才是立足的根本，演技才是長久的底氣，脫離作品的紅毯亮相，終究只是過眼云煙，無法真正贏得尊重。

掙脫紅毯裹挾，中國藝人需守住藝術初心，以作品重塑國際話語權。紅毯從來不是“鍍金池”，而是“試金石”，真正能被銘記的，永遠是作品與實力，而非造型與炒作。中國藝人要打破畸形裹挾，首先要擺正認知：紅毯是作品的附屬舞臺，而非投機的終局目標，唯有扎根創(chuàng)作，打磨出有溫度、有深度、有質感的作品，才能以理直氣壯的姿態(tài)站上國際舞臺，這份底氣，遠比刻意炒作的熱度更持久。其次要堅守專業(yè)底線，拒絕無作品蹭毯、低俗炒作的行為，不被流量裹挾，不被名利誘惑，把時間與精力放在提升演技、深耕創(chuàng)作上，以過硬的專業(yè)實力贏得國際認可；同時要扛起文化責任，若登紅毯，便以正向的形象、優(yōu)質的作品傳遞中國美學與文化自信，而非靠怪異造型博眼球，讓中國電影人的登場，成為中國文化與藝術實力的正向輸出。

更重要的是，行業(yè)需肅清浮躁風氣，樹立正確的價值導向。影視平臺應減少對“無作品紅毯秀”的過度炒作，把鏡頭聚焦于電影本身與創(chuàng)作背后的故事；行業(yè)機構應強化對藝人的引導，明確藝術創(chuàng)作的核心地位，抵制投機取巧的蹭毯行為；觀眾也應理性看待紅毯熱度，以作品質量、演技實力評判藝人，而非被表面的流量數(shù)據(jù)綁架。唯有行業(yè)上下形成“以作品為王”的共識，才能打破紅毯裹挾的畸形生態(tài)，讓中國藝人回歸創(chuàng)作本真。

戛納紅毯的初心，是致敬電影藝術，是搭建文化交流的橋梁，而非藏污納垢的名利場。中國藝人當掙脫這份畸形裹挾，跳出“唯紅毯論”的誤區(qū)，守住藝術初心，深耕創(chuàng)作賽道，以優(yōu)質作品為底氣，以過硬實力為支撐，在國際舞臺上真正彰顯中國電影的藝術魅力與中國藝人的專業(yè)素養(yǎng)。唯有如此，才能擺脫流量裹挾的浮躁，贏得長久的尊重與認可，讓中國電影人的身影，真正成為全球影壇上的亮眼風景。