張大千《孤山探梅 》

設(shè)色紙本 29×48cm

題識：和靖孤山，放翁一樹。建同仁弟將于明春作第二屆梅展，書來索畫，寫此寄之，知予目力不任也。庚子冬，爰。
鈐?。簭堧?、大風(fēng)堂

出版：
1.《畫梅之研究》P19，香港梅花書屋，1961年。
2.《中國美術(shù)大師文獻》P228-229，天津人民美術(shù)出版社，2025年。

張大千此件《孤山看梅》是其人物畫與花鳥畫交融創(chuàng)作的典型代表。上款人為林建同（1911-1994），號梅花書屋主人，廣東新會人，屬大千門人，擅作梅花，著有《畫梅研究》等。從題款可知，此圖是張大千為應(yīng)林建同舉辦的“第二屆梅展”所繪。畫面中墨梅枝干從左上盤曲散開，右側(cè)繪林逋拂須望梅，人物的眼神與梅花走勢聚焦于畫面中央，形成對角式構(gòu)圖。在筆墨語言上，畫作延續(xù)了中國傳統(tǒng)文人畫的寫意精髓。梅花枝干以濃淡干濕的墨色皴擦點染，線條蒼勁老辣，既得梅枝“鐵骨”之態(tài)，又通過墨色層次變化，展現(xiàn)出枝干的質(zhì)感與空間感，這是對宋元以來花鳥畫筆墨技法的繼承與創(chuàng)新。林逋為北宋初年著名的隱逸詩人，結(jié)廬杭州西湖孤山，以梅為妻，以鶴為子。大千所繪線條精致流暢、勁健挺拔，設(shè)色清雅、獨具神韻，傳神地表現(xiàn)出人物孤高自守的情懷。同時，人物與梅花的色彩形成虛實相生的視覺效果，體現(xiàn)了張大千在人物與花鳥題材融合時，對筆墨統(tǒng)一性與對比性的精妙把握。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫