作為法國國寶級(jí)演員、奧斯卡最佳女配角得主，朱麗葉·比諾什本月初來到第六屆海南島國際電影節(jié)，擔(dān)任本屆宣傳大使的同時(shí)，攜新作《亦吾亦舞》參與系列活動(dòng)。這位曾與基耶斯洛夫斯基、侯孝賢等世界級(jí)導(dǎo)演合作的傳奇影人，從《藍(lán)白紅三部曲》中的憂郁妻子到《英國病人》里的深情護(hù)士，比諾什用她細(xì)膩的表演征服了全球影迷。此次海南之行，她以電影為橋梁，與亞洲觀眾分享了她對(duì)表演藝術(shù)和轉(zhuǎn)向?qū)а萆矸葸^程中的獨(dú)到見解，電影節(jié)期間她也接受了多家華文媒體群訪。

采訪正文

媒體提問：
我們非常高興您能擔(dān)任本屆海南島國際電影節(jié)的宣傳大使。請(qǐng)問，您接受這一邀請(qǐng)的主要?jiǎng)訖C(jī)是什么？以及這次來到海南島，您的感受如何？

朱麗葉·比諾什：
海南島電影節(jié)舉辦的第一年我就曾來過，這里對(duì)我來說充滿了歡樂的回憶，所以這次能回來我非常開心。同時(shí)，電影節(jié)愿意放映我的電影《亦吾亦舞》，也讓我感到非常興奮。因此，我毫不猶豫地接受了邀請(qǐng)。

媒體提問：您覺得出演舞臺(tái)劇，與您以往的電影表演相比，在感受上有什么不同？可以和我們分享一下嗎？

朱麗葉·比諾什：
在舞蹈的結(jié)尾部分，我稱之為“死亡之舞”（笑），你可以看到我大汗淋漓、上氣不接下氣。這種表演絕對(duì)需要持續(xù)的訓(xùn)練，以及完成這場瘋狂演出的強(qiáng)烈意愿——這也是我和編舞家Akram Khan彼此之間的承諾。
一開始我沒想到會(huì)這么難，但這段經(jīng)歷讓我更打開自己，也讓我意識(shí)到自己的潛力與能力。共同創(chuàng)作也讓我非常興奮，因?yàn)槟銜?huì)與對(duì)方分享想法，呈現(xiàn)彼此的不同與共通，這讓我們更加緊密。
不過，它也讓我看到了自己未曾預(yù)料的局限。我曾以為自己能在動(dòng)作上極具創(chuàng)造力，仿佛內(nèi)心住著一位舞者，但實(shí)際上，我只是一遍遍重復(fù)著相似的動(dòng)作。我意識(shí)到自己的局限，明白自己需要編舞師的引導(dǎo)與幫助。
與排練總監(jiān)兼訓(xùn)練師Suman的合作也非常美好。她出生在臺(tái)灣，16、17歲時(shí)立志成為舞者，之后移居歐洲，與許多優(yōu)秀的編舞家合作。她在我的身上看到了她自己17歲時(shí)曾擁有的舞者潛力，這讓我深受鼓舞。我感覺自己被她的信念托起——因?yàn)槿绻麤]有信念，尤其是在藝術(shù)領(lǐng)域，你很難堅(jiān)持下去。藝術(shù)家需要巨大的信心，因?yàn)檫@條路并不容易，必須日復(fù)一日地訓(xùn)練，克服種種困難。
所以，整個(gè)過程帶給我多層次的情感與興奮。

媒體提問：
這次參加海南島電影節(jié)，是否讓您對(duì)中國電影有了更深的了解？有沒有特別欣賞的中國導(dǎo)演？

朱麗葉·比諾什：
其實(shí)我目前了解得還不多，因?yàn)槲乙恢痹谶B續(xù)工作，但我希望未來能有機(jī)會(huì)在電影節(jié)上靜靜觀看，更多地了解中國電影。
至于中國導(dǎo)演，我對(duì)畢贛的作品印象深刻。我認(rèn)為他是一位非常出色的思考者與創(chuàng)造者，擁有多元的視野。我甚至曾向評(píng)審團(tuán)提議，能否為他頒發(fā)一個(gè)特別獎(jiǎng)項(xiàng)，因?yàn)樗淖髌藩?dú)一無二。我們應(yīng)該珍惜那些真正在創(chuàng)造新世界、為電影藝術(shù)開拓可能性的電影人。

導(dǎo)筒：
在您的表演中，肢體表達(dá)的比重似乎一直在增加。您認(rèn)為對(duì)于表演而言，身體和靈魂哪個(gè)更重要？

朱麗葉·比諾什：
在我的作品《亦吾亦舞》中，身體與靈魂是一個(gè)整體，它們不可分割。阿庫·漢姆既是編舞家也是舞者，而我是一名演員，我們共同創(chuàng)作這場演出，正是希望將靈魂注入動(dòng)作之中——這是我們的初衷。
所以影片一開始，蘇珊·巴特森出現(xiàn)并說道：“從感受出發(fā)。”動(dòng)作應(yīng)當(dāng)源于內(nèi)在的體驗(yàn)，而非某種抽象的理念。身體與靈魂是共同作用的，這部電影也正是想表達(dá)這種合一性，而不是將二者分開看待。

媒體提問：
在您看來，一個(gè)好的電影節(jié)應(yīng)該是什么樣的？

朱麗葉·比諾什：
國際電影節(jié)應(yīng)當(dāng)充分展現(xiàn)創(chuàng)作者、電影人以及演員們所承擔(dān)的“風(fēng)險(xiǎn)”。通過這些作品，我們能看到來自不同世界、不同背景的創(chuàng)作勇氣，從而理解彼此的差異。這種風(fēng)險(xiǎn)可以是政治上的、情感上的，也可以是視覺語言上的創(chuàng)新——總之，是一種邁向未知、嘗試新事物的跳躍。
對(duì)我來說，這正是電影節(jié)應(yīng)有的選片方向：我們不想看那些重復(fù)了無數(shù)遍的作品，而是期待看到源自一個(gè)國家靈魂與視野的獨(dú)特藝術(shù)形式。電影也應(yīng)當(dāng)具有政治性，因?yàn)樗冀K關(guān)乎人。
作為評(píng)審，我最享受的是討論的過程——交流彼此對(duì)作品的喜愛與否，分享不同的視角與感受，這非常令人興奮。我也熱愛在電影節(jié)上看電影的過程：一部電影可以打開一個(gè)世界，甚至改變?nèi)松?。走進(jìn)影院時(shí)，你應(yīng)當(dāng)抱有“它或許會(huì)改變我”的期待。電影不僅僅是畫面與鏡頭的組合，更是某種能深入你內(nèi)心、與你共鳴并留下永恒印記的東西。

媒體提問：
三亞與戛納自1997年起就是友好城市，同時(shí)也都以舉辦電影節(jié)聞名。從您的角度來看，您認(rèn)為這兩座城市在電影產(chǎn)業(yè)方面是否有合作的可能？

朱麗葉·比諾什：
戛納的魅力在于，它不僅展示大片，也能讓小型電影脫穎而出，被世界看見。有些影片可能規(guī)模不大，卻因?yàn)槠洫?dú)特性與真誠打動(dòng)人心，從而走向國際。
我希望三亞也能孕育這樣的可能性，讓這里既歡迎大片，也擁抱小成本佳作。因?yàn)殡娪暗谋举|(zhì)不只是被多少人看到，更在于它如何講述故事、傳遞觀點(diǎn)、觸動(dòng)內(nèi)心，并留下長久的回響——這才是電影節(jié)存在的意義。

媒體提問：
拍攝紀(jì)錄片往往會(huì)有大量素材，您在剪輯過程中是如何找到敘事平衡的？

朱麗葉·比諾什：
這是個(gè)很好的問題。常有人說“紀(jì)錄片是一種虛構(gòu)”，其實(shí)我們不這么看，因?yàn)閮?nèi)容都是真實(shí)的——但最終成片確實(shí)取決于你的選擇：選擇哪些鏡頭、如何組織它們。所以剪輯非常重要，也往往很難找到平衡。
我自己也有傾向與盲點(diǎn)，因此需要與剪輯師緊密合作，這非常關(guān)鍵。歸根結(jié)底，剪輯要服務(wù)于你想講述的故事脈絡(luò)。
例如，我有一段很喜歡的艾揚(yáng)格瑜伽片段，記錄了我的身體變得更強(qiáng)健的過程，但在成片里卻找不到合適的位置。因?yàn)橛捌R近結(jié)尾時(shí)，敘事有其自然的節(jié)奏與勢頭，加入這段反而可能打斷情緒。我不得不忍痛舍棄，盡管遺憾，但必須為整體效果與觀眾體驗(yàn)考慮。
影片最初有兩個(gè)半小時(shí)，現(xiàn)在縮短到約一個(gè)半小時(shí)，我剪掉了許多內(nèi)容。長短感受因人而異，但作為導(dǎo)演，我必須確保作品能始終保持觀眾的注意力。
此外，影片中我與其他人的關(guān)系也需要平衡——與Akram Khan、Suman等之間，這是一個(gè)整體的把握。我曾保留了一段Suman訓(xùn)練我旋轉(zhuǎn)的片段，但最終也拿掉了。我向她道歉，因?yàn)檫@段展現(xiàn)了我們工作的某一面，但她理解這是為了影片的整體性。
這些選擇是心碎的，但當(dāng)一切為了電影，個(gè)人情緒必須退后。

導(dǎo)筒：
多元文化的工作環(huán)境對(duì)您來說是挑戰(zhàn)還是機(jī)遇？

朱麗葉·比諾什：
它絕對(duì)是一份禮物，是生命自然的狀態(tài)。人生本就饋贈(zèng)我們?cè)S多新鮮的遇見。正因如此，電影節(jié)才如此重要——它讓我們看到來自不同地區(qū)、不同文化的思考方式與創(chuàng)作視角。多元環(huán)境本身就是一個(gè)禮物，而在差異之中，我們反而更看清彼此相通之處，走向團(tuán)結(jié)與共存。這看似矛盾，實(shí)則統(tǒng)一。
僅僅是品嘗異國食物、聞到陌生香料的氣息，就足以令人興奮，仿佛踏入另一個(gè)世界。味覺如此，聽覺、思想亦然——它為我們帶來全新的生命源泉，美妙而珍貴。
與來自不同地方的導(dǎo)演合作時(shí)，我甚至?xí)浰麄儊碜阅睦?。在我看來，我們共同站在“人”的位置上，試圖捕捉生命中那些特別、明亮、充滿情感與渴望的部分。

媒體提問：
您的很多電影都在巴黎拍攝，您如何看待電影與城市之間的關(guān)系？

朱麗葉·比諾什：
電影是呈現(xiàn)生活的一種方式。我個(gè)人的巴黎，與電影中常出現(xiàn)的巴黎景象并不完全相同——當(dāng)我開車、走路、坐地鐵穿梭其中時(shí)，這座城市承載的是我自己的故事，因?yàn)樯畎l(fā)生在各處。我們每個(gè)人都有屬于自己的城市記憶。
如果要談具體電影，或許我可以舉例。比如在《新橋戀人》中，我們?cè)居?jì)劃八月在巴黎實(shí)景拍攝，但因演員受傷，無法按計(jì)劃使用那座橋，于是我們?cè)诜▏喜康牟┪镳^里重建了橋的一部分進(jìn)行拍攝。所以，那既是巴黎，又不是真實(shí)的巴黎——因?yàn)殡娪笆冀K是虛構(gòu)的。
我對(duì)拍攝地總有強(qiáng)烈的記憶，但電影最終構(gòu)建的，是一個(gè)既源于現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的世界。

編輯整理：林小菲

導(dǎo)筒x海南島國際電影節(jié)系列報(bào)道

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