近期，憑借《新聞女王》系列持續(xù)占據(jù)港圈話題前列的藝人佘詩曼，因一份劇本投稿的回應(yīng)問題卷入輿論討論。事件源于一位自稱臺灣創(chuàng)作者的網(wǎng)友在社交平臺公開指控：其于2023年11月向佘詩曼團(tuán)隊投遞原創(chuàng)劇本后，長達(dá)38天未獲反饋，隨后言辭激烈地指責(zé)對方團(tuán)隊“輕視創(chuàng)作”，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)關(guān)注。

但輿論走向并未如該創(chuàng)作者預(yù)期。多數(shù)網(wǎng)友未站在“創(chuàng)作者被冷遇”的立場，反而質(zhì)疑其公開點名、情緒控訴的方式帶有道德綁架意味。有熟悉娛樂圈運作的網(wǎng)友指出，一線藝人的劇本對接通常經(jīng)過經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊多層篩選，每日接收的行業(yè)投稿數(shù)以百計，是否回覆更多是流程效率問題，而非對創(chuàng)作者的輕視。更有評論直言，未獲回應(yīng)就公開“公審”的行為，本質(zhì)是情緒勒索而非理性維權(quán)。

在該創(chuàng)作者后續(xù)補(bǔ)充說明中，其強(qiáng)調(diào)“針對行業(yè)而非個人”“希望獲得被認(rèn)真對待的態(tài)度”，但這番解釋并未扭轉(zhuǎn)輿論。相反，網(wǎng)友認(rèn)為其一邊呼吁尊重創(chuàng)作，一邊用極端詞匯攻擊團(tuán)隊的行為自相矛盾，進(jìn)一步坐實了情緒失控的判斷。

值得注意的是，佘詩曼全程未對事件作出任何回應(yīng)。這種沉默反而獲得不少網(wǎng)友好感：有人認(rèn)為，藝人無需為每一份投稿的流程問題發(fā)聲，過度回應(yīng)易被拖入非理性爭論；也有劇迷表示，佘詩曼過往始終以作品回應(yīng)外界爭議，此次克制符合其一貫專業(yè)形象。

回顧事件，輿論罕見偏向藝人一方，背后不僅是佘詩曼多年積累的口碑支撐，更反映公眾對“創(chuàng)作者與行業(yè)對接邊界”的共識——理性溝通應(yīng)基于對等尊重，而非通過公開指責(zé)施壓。目前，佘詩曼工作節(jié)奏未受影響，新項目仍在推進(jìn)；而那場圍繞劇本的風(fēng)波，最終演變?yōu)閷π袠I(yè)溝通邏輯的一次隱性討論。