2022年的頒獎典禮風(fēng)波之后，威爾·史密斯似乎就在影壇銷聲匿跡，正當(dāng)人們以為這位新科奧斯卡影帝從此歸隱江湖之時(shí)，一部《解放黑奴》宣告了“史皇”歸來。

威爾·史密斯由于自己的不冷靜行為受到了奧斯卡獎主辦方的處罰，然而他的下一部電影又選擇了奧斯卡鐘愛的歷史題材，難道這位“打遍奧斯卡無敵手”的好萊塢巨星想要再次沖擊奧斯卡獎？

然而看完這部“腔調(diào)十足”的電影之后，奧斯卡評委可以放心不用在頒獎典禮上看到威爾·史密斯了，《解放黑奴》完全無法與十年前那部《為奴十二年》相提并論，后者在2014年奧斯卡獎上大放異彩。

《為奴十二年》取材于美國黑人作家所羅門·諾瑟普的自傳體小說，這本書對于廢奴運(yùn)動起到了積極的貢獻(xiàn)，并且被列為當(dāng)代美國大學(xué)生必讀書目。然而《解放黑奴》可以說是由一張照片引發(fā)的故事，同樣在廢奴運(yùn)動起到重要作用的《被鞭打的脊背》，讓全世界認(rèn)識到奴隸制度的殘忍。相對單薄的文學(xué)基礎(chǔ)來表達(dá)如此厚重的歷史題材，使得《解放黑奴》的劇本相比《為奴十二年》缺乏厚度和深度。

更加讓人感到無法理解的是，這部學(xué)院派風(fēng)格的電影請來了一位動作片導(dǎo)演安托萬·?？ⅲ@位一手打造了《伸冤人》系列的黑人導(dǎo)演成功地將這部歷史題材電影拍出了戶外運(yùn)動的風(fēng)格。

電影花費(fèi)了將近三分之二的篇幅在男主角的逃生之路上，威爾·史密斯扮演的黑奴為了躲避獵人的追捕而闖入?yún)擦郑趨擦种泻谂\(yùn)用各種求生技能來戰(zhàn)勝惡劣的自然環(huán)境。導(dǎo)演似乎搞錯了一個重要的問題，奴隸制罪惡的根源是在于黑奴和奴隸主之間的矛盾，而電影《解放黑奴》卻花了大量時(shí)間在人與自然之間的搏斗。

電影的高潮部分當(dāng)然是最后的拍照環(huán)節(jié)，所有人都被黑奴背上的疤痕震撼，可惜的是這樣簡單的情節(jié)實(shí)在玩不出什么花樣。非常遺憾的是，電影中并沒有任何情節(jié)來描寫這幅照片對廢奴運(yùn)動產(chǎn)生的重要影響，而這才是《解放黑奴》這部電影存在的意義。

電影唯一的亮點(diǎn)可能要算是為數(shù)不多的幾個戰(zhàn)爭場面，并且出現(xiàn)了并不被經(jīng)常提及的黑人部隊(duì)，男主角的身份從奴隸變成了士兵，并且最終解放了自己的家鄉(xiāng)。導(dǎo)演同樣只停留在戰(zhàn)爭場面的描寫上，而并沒有深入挖掘黑奴在這場戰(zhàn)爭中所起的作用。

• 美國北方自由身份的黑人在北方軍隊(duì)中所起的作用
• 美國南方奴隸身份的黑人在南方軍隊(duì)中所起的作用
• 從南方逃到北方而獲得解放的黑人在這場戰(zhàn)爭中所起的作用

這些值得探究的問題都沒有在電影中被觸及，我們看到的還是熟悉的奴隸翻身打土豪的情節(jié)。

威爾·史密斯是好萊塢少見的能夠同時(shí)駕馭商業(yè)電影和文藝電影的黑人演員，他主演的電影既有《黑衣人》和《絕地戰(zhàn)警》這樣插科打諢的爆米花電影，也有《當(dāng)幸福來敲門》和《七磅》這樣觸及人類靈魂的感人作品。而他本人也受到學(xué)院派的奧斯卡獎青睞，屢次獲得最佳男主角提名，并且憑借傳記片《國王理查德》成功登頂。在2022年這部《解放黑奴》中，威爾·史密斯同樣奉獻(xiàn)了出色的表演，并沒有太多的臺詞，而是通過精湛的演技成功塑造了一個飽受奴隸制摧殘的黑奴形象。

通過銀幕觀眾都能感受到電影中“史皇”的憤怒溢于言表，這也正契合了他這一年復(fù)雜的心路歷程?！督夥藕谂凡⒉荒芩闶峭枴な访芩棺顬槌晒Φ碾娪白髌罚铗埐获Z的“史皇”說不定又在憋大招，拍一部讓奧斯卡獎不得不放下身段請他回去的大作，這也許將是人類電影歷史上不大不小的一個奇跡吧。