從83年的第一屆春晚開始到現(xiàn)在，央視春晚已經(jīng)走過了四十個年頭。按說，這樣一個舉全國之力、集華夏文化藝術(shù)之精華于一體的頂級文藝晚會，應(yīng)該越辦越好，越來越被觀眾追捧和愛戴的，但近十幾屆春晚，卻屢遭網(wǎng)友吐槽，而且槽點一屆比一屆多，收視率一直在走下坡路。

憑良心講，相對于上世紀八九十年代，近十幾屆春晚整體來說還是有些優(yōu)勢的：

第一，相對于現(xiàn)在，當(dāng)年的春晚會場還沒有現(xiàn)在農(nóng)村趕集商家搞促銷活動的舞臺那么壯觀、有氣勢，現(xiàn)在春晚分會場的豪華程度，放在當(dāng)年，那都是極度的奢侈?，F(xiàn)在舉辦一屆春晚燒掉的錢，八九十年代年那樣的春晚估計舉辦10屆還有剩，妥妥的高品位、大場面、大手筆；

第二，近十幾屆春晚演職人員陣容十分強大，不僅兩岸三地的大腕、明星紛紛登臺獻藝，而且越來越多的外國藝人都被央視請上了春晚，加拿大的、南斯拉夫的、非洲的、歐盟的……且不說外國人表演的節(jié)目多有水平，至少他們的中國話說得還是很流利的。

可能是預(yù)算不夠吧，以前的春晚舉辦方顯得很小氣，舍不得花錢請大腕，常常一個演員登臺要唱好幾首歌，現(xiàn)在有錢了，根本不愁演員，請一群人唱一首歌，不但氣派，而且還可以渾水摸魚。比如今年江蘇衛(wèi)視舉辦的元旦晚會，一群人唱周華健的《讓我歡喜讓我憂》，其中就有人唱跑調(diào)了。如果不是觀眾耳尖，混混也就過去了，舉辦方照樣要給出場費，這要放在當(dāng)年，舉辦方還不氣得吐血啊，那時候，想要多上個節(jié)目都得精打細算；

第三，舞臺布置、舞美設(shè)計、燈光、音響、道具等等，設(shè)備都是一流的，設(shè)計都是大師的手筆，效果杠杠的，妥妥的視覺、聽覺盛宴，由此可見，春晚主辦方還是花了一些心思的。

如此高大上的央視春晚，近些年卻屢遭吐槽，而且槽點一年比一年多。有網(wǎng)友認為這是因為近些年的春晚少了“趙本山們”的幽默、少了“崔永元們”的真誠、少了“牛群馮鞏們”的諷刺。更多的網(wǎng)友則認為是因為觀眾見多識廣了，欣賞水平高了，眾口難調(diào)。

其實這些都不是主要原因。

春晚，首先是大眾娛樂，是全民喜慶，熱鬧、娛樂才是春晚的主題，春晚定位如果偏離了娛樂這個主題，老百姓當(dāng)然不會買賬，占絕大多數(shù)的底層百姓辛苦一年，為生計疲于奔命，一刻都不敢耽擱，好不容易等到過年，只想好好看個節(jié)目，放松一下自己疲憊的身心。這個時候誰會有心思去聽別人的道德說教，去關(guān)心那些沉重的話題？而主辦方卻習(xí)慣于在春晚中夾雜一些過于敏感的、沉重的話題，給觀眾灌輸這樣那樣的思想理念，把春晚當(dāng)成宣教場地，倒人胃口。此其一；

其二，藝術(shù)確實高于生活，但藝術(shù)首先來源于生活。春晚是大眾娛樂，普通老百姓才是主流，老百姓看得懂的節(jié)目才受歡迎，比如趙本山的小品《賣拐》，諷刺的是人性的丑惡，比如牛群馮鞏的相聲《小偷公司》，諷抨擊的是當(dāng)今官場的怪象……諸如此類的作品，老百姓就是喜歡。而那些脫離老百姓生活的學(xué)院派節(jié)目，盡管藝術(shù)價值很高，老百姓根本看不懂，當(dāng)然不會點贊；

第三，高手在民間，打敗央視的，是蓬勃發(fā)展的自媒體。自媒體時代，人人都有表現(xiàn)自己的舞臺，誰都可以隨時隨地展示自己的才藝，而且，層出不窮的自媒體平臺已經(jīng)徹底走進了老百姓的生活，全方位無死角地覆蓋了老百姓的衣食住行。一些身懷絕技卻沒有背景的奇人異士，過去沒有地方施展才華，現(xiàn)在他們一個直播、一個視頻就可以揚名立萬，爆紅網(wǎng)絡(luò)。比如勐巴拉西樂團的男子五聲部合唱《請吧我的歌帶回你的家》，聲音穿透靈魂，魅力四射，這樣優(yōu)秀的節(jié)目在春晚上是看不到的；比如某音某手上某些民間藝人自編自演的小品、舞蹈，器樂表演等等簡直精彩絕倫！哪個作品不是幾百上千萬的流量？再比如，刀郎，他的音樂作品紅遍國內(nèi)外，但如他那么優(yōu)秀的高手卻上不了春晚！

所以，對普通老百姓來說，自媒體上隨時隨地都可以看到比春晚更精彩的節(jié)目，為什么還要去看春晚呢？

有網(wǎng)友感慨說：春晚越來越不受人待見，都是民間藝人惹的禍啊。

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