電影：《刮痧》

類型：劇情

導(dǎo)演：鄭曉龍

主演：梁家輝、蔣雯麗、朱旭

上映時(shí)間：2001年5月（戛納電影節(jié)）

電影《刮痧》是在千禧年到來之際，國人以自己的視角對(duì)當(dāng)代中外文化差異的一次認(rèn)識(shí)和總結(jié)。如同影片中的主角許大同夫婦一樣，雖然經(jīng)過努力打拼艱難地在異國他鄉(xiāng)成為精英階層，從社會(huì)文化角度來看，還是處處碰壁，沒什么話語權(quán)，用一種比較被動(dòng)的姿態(tài)融入國外生活。

許大同、簡寧夫婦生活在美國中部密西西比河畔的城市圣路易斯，來美八年，許大同終于獲得了本屆電腦游戲設(shè)計(jì)新星，激動(dòng)地認(rèn)為自己終于從一個(gè)新移民真正變成了一個(gè)真正的美國人。但是，一次意外事件澆滅許大同的美國夢(mèng)，揭開了很多華人看似表面和諧繁榮的生活下面涌動(dòng)的“文化沖突”。

許大同五歲的兒子丹尼斯鬧肚子發(fā)燒，在家的爺爺因?yàn)榭床欢幤飞系挠⑽恼f明，便用中國民間流傳的刮痧療法給丹尼斯治病，接著丹尼斯又被獨(dú)自遺留家中意外受傷送醫(yī)，醫(yī)生認(rèn)為丹尼斯身上刮痧的痕跡是許大同虐待孩子的證據(jù)。

許大同替父親隱瞞刮痧的行為以方便辦理綠卡，但是丹尼斯被兒童福利局帶走了。通過聽證會(huì)、法庭輪番打擊，面對(duì)接二連三的證人指證，許大同無法向法庭證明中醫(yī)學(xué)辨證施治的方法，與朋友昆蘭產(chǎn)生誤會(huì)，憤而辭職。兒童福利局的辯護(hù)律師曲解中國傳統(tǒng)文化與道德規(guī)范，把許大同徹底地妖魔化了，變成了一個(gè)從孩子出生起就不關(guān)心孩子的暴躁失職父親。這個(gè)過程是“以小見大”了，是無數(shù)華人在外的縮影，中國的國際形象在當(dāng)時(shí)還比較模糊。

法官當(dāng)庭宣布剝奪許大同的監(jiān)護(hù)權(quán)，許大同和簡寧決定暫時(shí)分居，方便接回孩子。爺爺知道真相后決定回國，他無法適應(yīng)外國的生活，幫不上孩子。許大同孝心大發(fā)，把丹尼斯從兒童監(jiān)護(hù)所偷出來，到機(jī)場(chǎng)給爺爺送行。東窗事發(fā)，許大同被通緝，帶著兒子和警察玩了一場(chǎng)追車游戲。

昆蘭私下體驗(yàn)了中醫(yī)刮痧，積極尋找證據(jù)提交兒童福利局，終于給許大同找回了清白。圣誕夜，不知情的許大同為了避開警方監(jiān)視見到兒子，打扮成“圣誕老人”順著公寓大廈樓外的水管爬十樓回家，一家人終于團(tuán)聚了。

事業(yè)有成、家庭幸福的許大同自認(rèn)為自己已經(jīng)成了一個(gè)真正的美國人，但是他不了解真正的美國，面對(duì)兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)問題依然我行我素，性格偏執(zhí)頑固，沖動(dòng)易怒，自以為是，喜歡逃避，甚至有些愚孝。他明知是違法行為，卻仍然心存僥幸地把未成年的兒子獨(dú)自留在家里。他奉行當(dāng)面教子、背后教妻的傳統(tǒng)觀念，甚至在外人面前打孩子，以凸顯男性家長的權(quán)力。

怎么證明“父親愛兒子是天經(jīng)地義的”，許大同十分惱怒。許大同對(duì)中外文化的深層差異缺乏覺察，缺少真正獨(dú)立思考的精神，精致利己，既沒有真正傳承中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化，也沒有系統(tǒng)認(rèn)識(shí)美國文化。他身上有很多封建傳統(tǒng)家長的影子，強(qiáng)調(diào)血脈延續(xù)，孩子懂事聽話有出息，父親就有面子，他們不知不覺地把子嗣當(dāng)做成就父權(quán)的犧牲品、附屬品，兒子將來以成為這樣的父親為驕傲，過去一代代人就是這么傳承的。相比之下，簡寧更融入美國社會(huì)，更多地用美國人的方式解決問題,思維模式遙遙領(lǐng)先許大同20年。

所以，許大同在法庭上聲淚俱下表達(dá)父愛的橋段感人又搞笑。過去人們常常討論父愛如山，不否認(rèn)天生的父子之愛，而20多年后的今天，人們?cè)谟懻撛彝サ摹霸铩保瑦鄢吮灸?，如何正確的愛別人需要學(xué)習(xí)，這是文化融合后的一種進(jìn)步，看到問題是為了解決問題，而不是推翻原生家庭，過去無解的問題可以通過不同的文化視角找到答案，可以給很多人帶來福音。

《刮痧》有一種心態(tài)就是很迫切地希望外國人了解中國，即使是20多年之后再看它仍然覺得有一些窒息感、無力感。中國和外國之間仿佛有一層不能融合的銅墻鐵壁，并不是我們不想走出去，而是他們把門檻抬得太高，不同的文化不能相融，且十分排外，不容置喙。雖然在電影中許大同有些被“妖魔化”了，所有的由文化沖突引起的矛盾全部集中在他一個(gè)人身上，十分戲劇化，但是更深層次的是，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作者也不甚了解外面的世界，把他們“妖魔化”了。

影片有一些劇情不太合理，文化沖突表達(dá)過于激烈，塑造了“許大同”的典型形象不夠恰當(dāng)，不能準(zhǔn)確地為電影主題服務(wù)。所以，電影不是很流暢，傳遞的觀點(diǎn)不夠振聾發(fā)聵，簡單說，不夠經(jīng)典。

比如，劇情不合理之處有機(jī)場(chǎng)送行前后兩小時(shí)，能不能完成偷孩子還不一定，更何況大街小巷電視廣播都是許大同的通緝令。

再比如，在貧民區(qū)的破舊公寓里，許大同夫婦偷偷相聚，借酒澆愁，抱頭痛哭。他們的眼淚不太容易讓人共情，事情發(fā)展到這個(gè)地步，除了外國人不了解中國刮痧，與許大同本人的性格處事有很大關(guān)系，模糊了電影中文化沖突的主題。

最后強(qiáng)行“凹”合家歡的大團(tuán)圓結(jié)局，在電影中播放了一段中國刮痧宣傳片，忽然所有問題都解決了，有點(diǎn)草率。通過今天的視角來看，許大同能否真正成為一個(gè)當(dāng)代文明社會(huì)的合格父親還有待商榷。

但是，片尾畫外音傳達(dá)了一種濃濃的愛國情懷，真的感人，可以看一看。