文/夢(mèng)里詩書
在時(shí)空穿梭里去展現(xiàn)青春熱血,是《從21世紀(jì)安全撤離》自詡的噱頭,但其實(shí)從成片來看,這部電影固然在表現(xiàn)上有很多的想法,卻無法形成表達(dá)和內(nèi)容的統(tǒng)一,什么風(fēng)格都參雜在內(nèi)的形式主義,全然經(jīng)不起推敲的科幻邏輯,不僅使電影失去了自己的風(fēng)格,更在敘事上一塌糊涂,儼然使本該燃人熱血的青春,變成了尷尬的幼稚。
電影的故事其實(shí)并不復(fù)雜,就是三個(gè)18歲的少年突然打個(gè)噴嚏就可以穿越到20年后的自己身上,從而開始了一場拯救自己,也拯救世界的故事。穿越其實(shí)是一個(gè)屢試不爽的好概念,不管是有時(shí)光機(jī)也好,還是打個(gè)噴嚏就能穿越也罷,其實(shí)都并無大礙,但關(guān)鍵的問題是電影要有一個(gè)因此建立起來,能讓人走進(jìn)其中的科幻世界觀,而這恰恰是這部電影所不具備的,甚至于它就像是一堆片段的集合,李陽所做的只是在講這些片段拼湊在了一起。
具體來說,電影大抵可以被劃分成兩個(gè)部分,前半段是白月光的愛情故事,后半段則是拯救家人,從而拯救人類世界,乍看起來這個(gè)故事一下就把友情、親情、愛情三者都串聯(lián)在了一起,完成了即便看清了生活的真相,即便無法去改變生活,仍舊選擇去熱愛的內(nèi)核。但這是一部僅僅只有98分鐘時(shí)間的電影,掐頭去尾后,電影的有效時(shí)間低于90分鐘,在如此短的時(shí)間里,電影其實(shí)單能講好一段故事就不錯(cuò)了,然而《從21世紀(jì)安全撤離》卻將這么多的元素都?jí)嚎s在了一起了。
這就勢(shì)必導(dǎo)致電影只能用混剪的方式去完成,也注定了電影極為考驗(yàn)導(dǎo)演對(duì)整體的掌控能力,然而 《從21世紀(jì)安全撤離》 根本沒有時(shí)間去顧及男主外的任何角色,由此在前半段的愛情故事里,女性角色淪為了工具人的存在,主線與支線如亂麻般被糾纏在了一起,后半段反派惡的動(dòng)機(jī)更仿若一個(gè)離譜的笑話,其宛如精神病般的行為邏輯,加上矯情尷尬的臺(tái)詞,使電影所謂的拯救,根本無力去支撐起電影所想表達(dá)的內(nèi)核,其讓人收獲的只是一個(gè)讓人啼笑皆非的爛尾。
縱觀全片,《從21世紀(jì)安全撤離》的創(chuàng)作完全沒有經(jīng)過打磨推敲,它更像是導(dǎo)演只有了一個(gè)靈光乍現(xiàn)的點(diǎn)子,就開始東拼西湊起了劇情,卻完全沒有整體思維。這也就可以解釋,穿越的故事,關(guān)于生活的內(nèi)核都本無錯(cuò),但錯(cuò)卻錯(cuò)在了其所有的填充不過是已經(jīng)多年前一個(gè)個(gè)被用爛了的網(wǎng)絡(luò)元素爛梗,狹隘局限的思維使電影連塑造一個(gè)真正的女性角色都做不到,這樣的作品,又拿什么去談所謂的提煉升華?
其實(shí)早在《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》里,李陽對(duì)長片電影掌控的薄弱便顯露無遺,而經(jīng)過這么多年后,李陽的電影所做的更多是在標(biāo)新立異,卻并沒有完善自己在敘事上的短板,不會(huì)講故事的科幻電影即便做的再多,也注定只是華而不實(shí)。
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