文/夢(mèng)里詩書

在時(shí)空穿梭里去展現(xiàn)青春熱血，是《從21世紀(jì)安全撤離》自詡的噱頭，但其實(shí)從成片來看，這部電影固然在表現(xiàn)上有很多的想法，卻無法形成表達(dá)和內(nèi)容的統(tǒng)一，什么風(fēng)格都參雜在內(nèi)的形式主義，全然經(jīng)不起推敲的科幻邏輯，不僅使電影失去了自己的風(fēng)格，更在敘事上一塌糊涂，儼然使本該燃人熱血的青春，變成了尷尬的幼稚。

電影的故事其實(shí)并不復(fù)雜，就是三個(gè)18歲的少年突然打個(gè)噴嚏就可以穿越到20年后的自己身上，從而開始了一場拯救自己，也拯救世界的故事。穿越其實(shí)是一個(gè)屢試不爽的好概念，不管是有時(shí)光機(jī)也好，還是打個(gè)噴嚏就能穿越也罷，其實(shí)都并無大礙，但關(guān)鍵的問題是電影要有一個(gè)因此建立起來，能讓人走進(jìn)其中的科幻世界觀，而這恰恰是這部電影所不具備的，甚至于它就像是一堆片段的集合，李陽所做的只是在講這些片段拼湊在了一起。

具體來說，電影大抵可以被劃分成兩個(gè)部分，前半段是白月光的愛情故事，后半段則是拯救家人，從而拯救人類世界，乍看起來這個(gè)故事一下就把友情、親情、愛情三者都串聯(lián)在了一起，完成了即便看清了生活的真相，即便無法去改變生活，仍舊選擇去熱愛的內(nèi)核。但這是一部僅僅只有98分鐘時(shí)間的電影，掐頭去尾后，電影的有效時(shí)間低于90分鐘，在如此短的時(shí)間里，電影其實(shí)單能講好一段故事就不錯(cuò)了，然而《從21世紀(jì)安全撤離》卻將這么多的元素都?jí)嚎s在了一起了。

這就勢(shì)必導(dǎo)致電影只能用混剪的方式去完成，也注定了電影極為考驗(yàn)導(dǎo)演對(duì)整體的掌控能力，然而 《從21世紀(jì)安全撤離》 根本沒有時(shí)間去顧及男主外的任何角色，由此在前半段的愛情故事里，女性角色淪為了工具人的存在，主線與支線如亂麻般被糾纏在了一起，后半段反派惡的動(dòng)機(jī)更仿若一個(gè)離譜的笑話，其宛如精神病般的行為邏輯，加上矯情尷尬的臺(tái)詞，使電影所謂的拯救，根本無力去支撐起電影所想表達(dá)的內(nèi)核，其讓人收獲的只是一個(gè)讓人啼笑皆非的爛尾。

縱觀全片，《從21世紀(jì)安全撤離》的創(chuàng)作完全沒有經(jīng)過打磨推敲，它更像是導(dǎo)演只有了一個(gè)靈光乍現(xiàn)的點(diǎn)子，就開始東拼西湊起了劇情，卻完全沒有整體思維。這也就可以解釋，穿越的故事，關(guān)于生活的內(nèi)核都本無錯(cuò)，但錯(cuò)卻錯(cuò)在了其所有的填充不過是已經(jīng)多年前一個(gè)個(gè)被用爛了的網(wǎng)絡(luò)元素爛梗，狹隘局限的思維使電影連塑造一個(gè)真正的女性角色都做不到，這樣的作品，又拿什么去談所謂的提煉升華？

其實(shí)早在《李獻(xiàn)計(jì)歷險(xiǎn)記》里，李陽對(duì)長片電影掌控的薄弱便顯露無遺，而經(jīng)過這么多年后，李陽的電影所做的更多是在標(biāo)新立異，卻并沒有完善自己在敘事上的短板，不會(huì)講故事的科幻電影即便做的再多，也注定只是華而不實(shí)。

個(gè)人評(píng)分：5