在光影交錯(cuò)的電影世界里，每一幀畫面都承載著創(chuàng)作者的心血與情感。在這部由柯汶利導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《默殺》上映期間，我們有幸采訪到了兩位幕后創(chuàng)作者：電影攝影師張穎和調(diào)色師唐強(qiáng)。他們的專業(yè)技能和藝術(shù)眼光，為這部作品賦予了獨(dú)特的視覺魅力和深刻的情感表達(dá)。

張穎，以其對(duì)故事和光影的敏銳捕捉，表達(dá)了電影的每一個(gè)細(xì)節(jié)；唐強(qiáng)，以其細(xì)膩的色彩認(rèn)知和精湛的調(diào)色技巧，為畫面增添了層次與深度。

在這次深入的對(duì)話中，我們將一探他們?nèi)绾瓮ㄟ^光影與色彩，講述一個(gè)引人入勝的故事，以及他們?cè)趧?chuàng)作過程中的心得體會(huì)和創(chuàng)意火花。

圖源網(wǎng)絡(luò)

張穎

香港專業(yè)電影攝影師學(xué)會(huì)會(huì)員(HKSC)

2020 年《誤殺》中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影（提名）

2020 年《誤殺》澳門電影節(jié)金蓮花獎(jiǎng)最佳攝影（提名）

2024 年《一個(gè)男人和一個(gè)女人》第26屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)—最佳攝影（獲獎(jiǎng)）

唐強(qiáng)

畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系，「直接調(diào)色」創(chuàng)始人、調(diào)色師。

調(diào)色作品：

《地球最后的夜晚》《瘋狂的外星人》《誤殺》《熱帶往事》《雄獅少年》《萬里歸途》《長(zhǎng)空之王》《宇宙探索編輯部》《孤注一擲》《紅毯先生》《飛馳人生2》《默殺》等

以下是對(duì)張穎和唐強(qiáng)的采訪實(shí)錄，讓我們一同走進(jìn)《默殺》的幕后世界。

Q：《默殺》正是當(dāng)下熱映的影片，能不能簡(jiǎn)單介紹一下這個(gè)作品？

張穎：我曾經(jīng)在2016年到2017年拍過一次《默殺》。當(dāng)時(shí)是導(dǎo)演柯汶利的研究生畢業(yè)作品。當(dāng)時(shí)就已經(jīng)和唐強(qiáng)進(jìn)行調(diào)色的合作了。后來機(jī)緣巧合，我們又重新拍了一次，正是現(xiàn)在上映的版本。

這是一部關(guān)于“沉默”的眾生相電影。它以校園霸凌事件作為切入點(diǎn)，緊接著出現(xiàn)了一些連環(huán)的謀殺案，相繼幾個(gè)女生被害，牽扯出家庭暴力，警察、學(xué)校、上層階層背后的一些故事。雖然真相慢慢浮出水面，但其中的每個(gè)角色都在選擇沉默。導(dǎo)演想說，這種沉默除了是對(duì)錯(cuò)誤的放任和縱容，也是對(duì)真相的掩蓋。這最后導(dǎo)致了一系列悲劇的發(fā)生。它講的是沉默背后，每個(gè)人的眾生相。

Q：之前您和柯汶利導(dǎo)演合作過《誤殺》。那在這次《默殺》的合作中，您和導(dǎo)演的創(chuàng)作工作方式較之前有哪些不同？隨著影像技術(shù)的不斷提升，您在《默殺》的拍攝創(chuàng)作中，做出了哪些新的嘗試？

張穎：我覺得差異性還挺大的。那時(shí)作為柯汶利導(dǎo)演的人生第一部長(zhǎng)片作品，整體還是相對(duì)青澀和簡(jiǎn)單的，再加上當(dāng)時(shí)的預(yù)算和拍攝環(huán)境所限，所以我們用了最簡(jiǎn)單的資源來做，拍攝周期也很短，好像斷斷續(xù)續(xù)只拍了50天。

導(dǎo)演經(jīng)過《誤殺》，再到現(xiàn)在的《默殺》，變得越來越成熟，越來越熟悉商業(yè)片。所以在劇本上，有很多反轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)，這些都是商業(yè)的元素。雖然說整個(gè)片子是寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，但我們也不斷地提到，希望這個(gè)片子能夠貼近觀眾的感知。在觀眾觀看的時(shí)候，會(huì)近距離地感受到曾經(jīng)某些事情好像在身邊或者在新聞上發(fā)生過。

我們和導(dǎo)演在溝通的時(shí)候，也希望這一次能夠在視覺上更豐富，能夠進(jìn)一步的提升它的精致度。在場(chǎng)面上，導(dǎo)演也希望這部影片，在光影上的氛圍感可以更足一些。因?yàn)閷?dǎo)演是很喜歡類型片的。但這些嘗試首先還是得基于劇本，我覺得還是要先清晰地了解整個(gè)故事，了解導(dǎo)演最終想表達(dá)的意圖，隨后再考慮我們用的設(shè)備和手段，來營(yíng)造導(dǎo)演想要的氛圍。

《默殺》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

Q：是什么原因讓您在《默殺》又選擇了CineAltaV 2？它們?cè)谑褂脮r(shí)有什么不同？您在選擇索尼CineAltaV 2攝影機(jī)作為《默殺》的主要拍攝設(shè)備時(shí)，是基于哪些考慮？

張穎：我其實(shí)之前用過CineAltaV，這已經(jīng)是第三次使用了。所以選機(jī)型時(shí)我沒猶豫，直接就選的CineAltaV2，而且我的團(tuán)隊(duì)對(duì)它的工作模式都習(xí)慣了。

我們這次用了三臺(tái)CineAltaV 2。有一臺(tái)會(huì)長(zhǎng)期在大炮（伸縮炮）或者穩(wěn)定器、車拍架上。因?yàn)槲覀兊呐臄z時(shí)間經(jīng)常很趕，所以三臺(tái)攝影機(jī)可以比較好調(diào)配。而且我們也可以提前做一些預(yù)置。其它兩臺(tái)CineAltaV 2作為主機(jī)。

這次用CineAltaV 2的原因，一方面還是因?yàn)樗碾p原生感光度的表現(xiàn)力特別好。我們的片子都是在暗調(diào)的氣氛下拍攝的。在現(xiàn)場(chǎng)光源的設(shè)計(jì)上，我們也會(huì)比較注重反差，對(duì)高光有一些控制。

另外一個(gè)選擇CineAltaV 2的原因，是我們?cè)谡w設(shè)計(jì)上，有很多的運(yùn)動(dòng)鏡頭，包括車戲、跟拍、演員的跑動(dòng)，這些我們都用了很多輔助器材來拍攝，比如用了穩(wěn)定器配合CineAltaV 2拍攝。我覺得這方面它也是很方便的。

《默殺》使用索尼CineAltaV 2拍攝

Q：原計(jì)劃是如何使用CineAltaV 2分體結(jié)構(gòu)的？為何在實(shí)際拍攝中，又沒使用分體結(jié)構(gòu)？

張穎：我覺得是綜合考量吧。因?yàn)槲也]有真正在馬來西亞拍攝過電影，更何況是檳城。當(dāng)時(shí)我、導(dǎo)演和美術(shù)在聊方案的時(shí)候，確定了大部分的拍攝使用實(shí)景，再考慮到戲中人物的場(chǎng)景和人物的定位，我擔(dān)心現(xiàn)場(chǎng)的拍攝空間可能會(huì)不夠，所以我當(dāng)時(shí)定了CineAltaV 2的分體，這對(duì)我來說可以多一個(gè)選擇。

可是當(dāng)我到了現(xiàn)場(chǎng)之后，我發(fā)現(xiàn)不用分體的時(shí)候?qū)嶋H比較多，那兒的空間比我想象的還是要大一些的，它的體積可以完成我的拍攝需求。所以在實(shí)際拍攝時(shí)，分體還是沒有使用，畢竟分體還是需要一些時(shí)間拆卸的。

Q：您為CineAltaV 2攝影機(jī)搭配了哪些鏡頭？您對(duì)于數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和鏡頭的搭配，您更關(guān)注于視覺風(fēng)格化的需求，比如現(xiàn)在很多復(fù)古鏡頭的使用，還是關(guān)注與數(shù)字影像直接相關(guān)的分辨率和銳度的考量？

張穎：我用的鏡頭是徠卡的T1.8的全畫幅鏡頭（Leitz Prime）和它的兩個(gè)變焦鏡頭。我沒有刻意的去追求復(fù)古鏡頭。我還是看項(xiàng)目，看題材，跟導(dǎo)演聊整個(gè)片子的基調(diào)、鏡頭語言后，再綜合考量問題。

《默殺》使用索尼CineAltaV 2與Leitz電影鏡頭拍攝

我覺得《默殺》我們選用徠卡的原因，還是因?yàn)橄胪怀鋈宋?，因?yàn)閷?dǎo)演希望這一次我們能夠盡量地捕捉演員細(xì)微的表情和身體的動(dòng)作，盡量地讓攝影機(jī)靠近演員，這樣更有張力。這也是我沒有選擇變形寬銀幕鏡頭，而選擇球面鏡頭的原因。而且這個(gè)徠卡鏡頭的近距特性非常好，它與演員貼得特別近都可以合焦。這些都是考量點(diǎn)。

當(dāng)然從傳統(tǒng)意義上來說，我覺得像徠卡鏡頭的焦點(diǎn)過渡曲線，讓它在大畫幅下的畫面透視、立體感、景深都特別好，焦外虛焦部分的影像成像，也讓主體突出得更明顯。而且它是全畫幅鏡頭，它的透視視角對(duì)我來說是非常自然的，同時(shí)它的畸變也幾乎不存在。

Q：針對(duì)《默殺》您在籌備階段做了哪些視覺上的參考？

張穎：其實(shí)這一次我們并沒有針對(duì)這一版的《默殺》重新再找視覺參考，因?yàn)槲覀冎芭倪^一遍《默殺》，更多的視覺參考是來自于5、6年前的。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演和我們第一次相識(shí)的時(shí)候，他給我看了他準(zhǔn)備的一些視覺參考，這些大部分都來自于韓國(guó)電影。他希望整個(gè)片子的敘事、鏡頭語言、結(jié)構(gòu)、演員的表演，可以貼近亞洲人的觀感和審美。當(dāng)時(shí)我們也看了好多韓國(guó)電影。這個(gè)共識(shí)延續(xù)到了這一版的《默殺》。所以在整個(gè)基調(diào)上，我們并沒有做重新的規(guī)劃，都是沿用之前的概念，包括片子里大量的雨戲戲份。

但這個(gè)片子也有一些不太一樣的地方。我們?cè)谂牡谝话娴摹赌瑲ⅰ返臅r(shí)候，導(dǎo)演說晚上拍兇殺、謀殺，這種畫面的電影我們看得太多了，我希望這一次把一些殺人的場(chǎng)面放在白天?？墒欠旁诎滋斓脑挘跉夥蘸凸庥吧系陌盐諘?huì)很容易分散。我當(dāng)時(shí)一直在研究如何解決，既可以滿足導(dǎo)演對(duì)于白天的需求，又能夠繼續(xù)保持懸疑和犯罪謀殺場(chǎng)面的氣氛。最后我想到了將白天當(dāng)成晚上來處理，日戲當(dāng)成夜戲來處理的概念，也就是Day for Night。當(dāng)時(shí)在拍第一版的時(shí)候，就用了這個(gè)概念，具體比如畫面的構(gòu)圖和取景會(huì)盡量避開天空，另外一些戲我們都放在了帶密度的時(shí)候去拍。

這次調(diào)色師唐強(qiáng)在前期做LUT的時(shí)候，已經(jīng)盡量往這個(gè)影調(diào)上去靠了，所以沒有用上次的Day for Night的方式。在現(xiàn)在的設(shè)備和打光環(huán)境下，我們可以比之前第一版《默殺》更加地關(guān)注細(xì)節(jié)，在反差控制上比之前要好，在控制陽光上也做得比較細(xì)膩。

《默殺》影片截圖

Q：在曝光和影調(diào)等技術(shù)流程控制上，是如何同調(diào)色師溝通的？是否提前進(jìn)行了監(jiān)看預(yù)設(shè)LUT的制作？

唐強(qiáng)：新版的《默殺》，我覺得就像張老師剛才說的，影像的整體風(fēng)格其實(shí)是繼承了之前的版本。但是因?yàn)槲覀冇懈玫募夹g(shù)條件了，所以在這個(gè)基礎(chǔ)上又有了一些升級(jí)。

比如第一版《默殺》，是用了Day for Night日拍夜的濾鏡，但這次我們是直接相當(dāng)于把濾鏡的效果內(nèi)置到了LUT里。現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看的LUT會(huì)夸張環(huán)境里的冷色，并且所有的冷色會(huì)往青色的方向偏，比如東南亞的綠色植被，都不是我們印象當(dāng)中的熱帶的暖綠，而會(huì)偏向深色的冷綠與青綠。

《默殺》的依然設(shè)計(jì)為偏冷與偏暗影調(diào)

在畫面質(zhì)感上，它同樣也有一些升級(jí)。第一版《默殺》是整體的粗糲感，風(fēng)格是非常強(qiáng)烈的、撲面而來的那種接近16毫米膠片的感覺。后期調(diào)色的時(shí)候刻意加了膠片顆粒。

新版整體的基調(diào)還是懸疑片偏冷、偏暗調(diào)的影像為主，但是我們可以將細(xì)節(jié)做得更豐富，讓畫質(zhì)更細(xì)膩，更符合大家對(duì)商業(yè)片的預(yù)期。在膚色上，第一版由于強(qiáng)風(fēng)格化的處理，基本上每場(chǎng)戲的膚色都會(huì)隨著光色差異有非常大的浮動(dòng)。而新版，不僅前期會(huì)在化妝上刻意控制膚色，我們?cè)诤笃谝矔?huì)根據(jù)每場(chǎng)戲的氣氛、每場(chǎng)戲的冷暖去調(diào)整膚色，這樣盡管膚色隨著環(huán)境做一些上下浮動(dòng)，但總體上會(huì)保持一種生活在東南亞的、日曬特別充足的飽滿的膚色。

不同環(huán)境下人物膚色的處理

關(guān)于張老師和我的溝通方面，基本上每個(gè)項(xiàng)目的籌備階段，張老師都會(huì)給我一份文檔，關(guān)于他對(duì)影片的一些視覺構(gòu)思。

例如《默殺》的色彩設(shè)計(jì)，其實(shí)有很多是根據(jù)場(chǎng)景劃分的。這版里增加的廢棄古堡的場(chǎng)景，夜戲主要使用的是道具蠟燭和紅傘制造的紅光。在警察局，因?yàn)橛昧司G色的玻璃，所以會(huì)有偏暖綠色的散射光。學(xué)校也是，張老師當(dāng)時(shí)說學(xué)校是類似于植物園的感覺，它的植被會(huì)非常茂盛，會(huì)有種比較有生機(jī)的感覺，但是它又暗藏了一些骯臟的東西。類似的還有大禮堂里的金色玻璃的設(shè)計(jì)。這些場(chǎng)景的表現(xiàn)，張老師都會(huì)通過前期的視覺構(gòu)思來跟我探討，那么我們?cè)谧鯨UT的時(shí)候就會(huì)考慮到，哪些顏色是需要透出來的，以及某種關(guān)鍵的顏色在透過LUT后，我們看到的會(huì)是哪種傾向。

張穎：我跟唐強(qiáng)一直沿用這種工作方式，經(jīng)過這么多戲，逐漸化繁為簡(jiǎn)，把LUT往通用性的方向做，也就是說，剛才我們雖然提到了有多個(gè)場(chǎng)景，它的主色調(diào)有不一樣的顏色表達(dá)，可是我們要具備兼容性和統(tǒng)一性，不能說我們換了個(gè)場(chǎng)景，片子就跑到了另外的調(diào)性上，所以說我們既要做出中間的差異，又要讓它歸納在整個(gè)片子統(tǒng)一的大影調(diào)里面。

唐強(qiáng)：其實(shí)我們每個(gè)片子LUT的數(shù)量都非常少。像《默殺》，我印象中就1個(gè)LUT。

張穎：我會(huì)用不同的色溫，去配合主LUT，根據(jù)每一場(chǎng)的需求做調(diào)整。

Q：這次《默殺》在拍攝，全片的素材量有多大？使用了哪種編碼記錄素材？為何使用這個(gè)編碼？

張穎：我也是第三次用CineAltaV了。我對(duì)CineAltaV的編碼是非常認(rèn)可的，它的性價(jià)比特別高。前期的工作里，它給DIT拷貝素材節(jié)約了大量的時(shí)間。我覺得CineAltaV的這點(diǎn)就做得特別細(xì)。對(duì)于整個(gè)管理制作流程，包括制片成本，我覺得它做了很好的平衡，這都是很重要的。

這一次在編碼上，我沿用的還是X-OCN XT。在前期拍攝的時(shí)候，我覺得它對(duì)我來說非常的方便。而且我也不是那類特別追求K數(shù)（分辨率）的攝影師，另外我們?cè)凇赌瑲ⅰ返奶匦?chǎng)面也不是特別的多，所以我一直沒有用到8K，而一般用的是6K、5.8K。我其實(shí)更多的時(shí)候調(diào)K數(shù)（裁切）是為了改變鏡頭的等效焦距，有時(shí)候是因?yàn)橼s時(shí)間，有時(shí)候是鏡頭之間的焦段不夠用。我調(diào)整的K數(shù)其實(shí)不是為了K數(shù)，而是為了畫面的調(diào)整。在X-OCN的壓縮比上，剛才我也提到了，即使分辨率這么大，它也做了非常好的平衡。

《默殺》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

唐強(qiáng)：我讓負(fù)責(zé)技術(shù)的同事幫忙查了一下，全片CineAltaV的素材量有144TB，8000多條素材。

我對(duì)X-OCN編碼的印象也很不錯(cuò)。因?yàn)閷?duì)于后期而言，我們比較在意的是畫面在調(diào)色時(shí)的實(shí)時(shí)性。在做了一些調(diào)整之后，能不能實(shí)時(shí)播放。如果它解碼起來很費(fèi)勁，或者說存儲(chǔ)壓力特別大的話，那我們需要預(yù)先把它解Bayer成別的編碼來用。

但是索尼X-OCN無論是體積還是解碼的流暢度，對(duì)后期是完全可以接受的。我們一般回套完都不需要轉(zhuǎn)碼，直接在調(diào)色軟件里面用。作為一項(xiàng)基礎(chǔ)配置，它不會(huì)讓人意識(shí)到它的存在，不會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)問題來干擾到創(chuàng)作，體驗(yàn)還是很好的。

Q：對(duì)于線性16bit量化，在增強(qiáng)電影的色彩層次和細(xì)節(jié)上，有哪些具體的體現(xiàn)？16bit與16檔寬容度在調(diào)色上帶來了哪些感受？對(duì)于CineAltaV 2的素材在調(diào)色上還有沒有別的印象深刻的地方？

張穎：我覺得像X-OCN的編碼，它對(duì)色彩信息、細(xì)節(jié)，大反差時(shí)的亮度細(xì)節(jié)保留，可以做出很好的區(qū)分，我覺得這也是非常好的。結(jié)合前期的拍攝和后期的調(diào)色，它給我們的空間還是蠻大的，對(duì)于色彩校正，還有反差的調(diào)整，細(xì)節(jié)它全部都保留地非常好。

唐強(qiáng)：《默殺》里其實(shí)常常需要用到比較高的寬容度，有時(shí)幾乎把攝影機(jī)的寬容度用滿了。比如經(jīng)常會(huì)有從較暗的室內(nèi)拍攝，帶到室外的角度。室外的近景人工做了下雨，也做了遮擋，但是遠(yuǎn)景是大晴天。那在這種情況下，我們就需要在后期的時(shí)候，把遠(yuǎn)處陽光的光區(qū)壓掉，壓成類似于陰雨天的亮度。這時(shí)候就特別考驗(yàn)攝影機(jī)的寬容度。在這種情況下，將高光區(qū)域壓暗之后，CineAltaV 2的寬容度可以讓畫面的高光依然保留一些細(xì)節(jié)，這樣它就會(huì)更像真實(shí)的陰雨天拍出來的畫面。

大光比環(huán)境下依然可以保留細(xì)節(jié)

我印象比較深刻的還有它在弱光環(huán)境下的暗部細(xì)節(jié)的豐富程度。我覺得這部分是得益于它的高感模式的噪點(diǎn)抑制和CMOS面積。雖然環(huán)境光很弱，但是整個(gè)畫面壓縮到2K之后，放在大銀幕上，細(xì)節(jié)還是非常豐富的，這其實(shí)給我們后期提供了很多選擇。哪怕在它的高感模式下，它的噪點(diǎn)被Push到直接看都沒法接受，但是在你進(jìn)行降噪，再加一些顆粒后，會(huì)得到光線非常微妙的那種弱光畫面。這是我在其他攝影機(jī)上沒見過的。我覺得它也給了大家很多的安全感。

《默殺》的弱光暗調(diào)畫面

Q：您在使用CinealtaV 2時(shí)，如何平衡技術(shù)參數(shù)與創(chuàng)意表達(dá)，以確保最終作品忠實(shí)于您的藝術(shù)愿景？對(duì)您而言，哪些參數(shù)是會(huì)影響到您的創(chuàng)作表達(dá)的？

張穎：第一是分辨率。它可轉(zhuǎn)換，在我要高K數(shù)時(shí)，隨時(shí)可以滿足我的需求。另外是升格，比如在我需要一些高速拍攝的時(shí)候，我覺得它的那種絲滑感是非常好的。另外是曝光控制?！赌瑲ⅰ肥褂冒嫡{(diào)曝光，所以很多時(shí)候在曝光控制上面，它可以與景深的需求互相輔助，來滿足整個(gè)電影的氛圍。另外寬容度也是一樣的，無論是在晚上還是白天，不管我采取什么樣的手段進(jìn)行遮光，但總還是會(huì)有一些做不到的地方。我覺得我給到唐強(qiáng)的一些畫面是有問題的，可是唐強(qiáng)在后期調(diào)色的時(shí)候，他都能夠盡量幫我給壓回來。而且出來的畫面也不影響它的細(xì)膩度和色彩的還原，我覺得這也是很重要的。

另外是攝影機(jī)的穩(wěn)定性。因?yàn)槲覀冋麄€(gè)片子都在東南亞高熱的環(huán)境下拍攝，而且每天都有下雨，但CineAltaV 2還是很好地完成了工作。在這個(gè)非常惡劣的天氣下，在我印象里它好像沒有出現(xiàn)過過熱報(bào)警的問題，它很穩(wěn)定，也很安全。

《默殺》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

Q：從第一代索尼CineAltaV到本片使用的CineAltaV 2，以及最新的索尼CineAltaB，您怎么看待索尼攝影機(jī)的創(chuàng)新和設(shè)備智能化、小型化的趨勢(shì)？

張穎：對(duì)我來說，索尼的機(jī)器越做越輕便，可選擇的型號(hào)也越來越多。我接下來的項(xiàng)目就會(huì)考慮這個(gè)問題，新片的主機(jī)是CineAltaV 2，但我也會(huì)用到FX3和CineAltaB。

這部新電影的主題講的是多媒介、自媒體時(shí)代的故事。我用了三種不同的鏡頭畫面去表現(xiàn)自媒體影像的視覺感受。我覺得這就是索尼的優(yōu)勢(shì)，機(jī)型非常豐富，相同的品牌，它的優(yōu)勢(shì)如雙原生感光度，低照，包括它的寬容度，都是一個(gè)系統(tǒng)的，很容易做搭配。它們能達(dá)到技術(shù)上的統(tǒng)一，這對(duì)我來說很重要。

在新片中我也會(huì)嘗試使用索尼攝影機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦、人臉識(shí)別的功能。這對(duì)于我前期拍攝來說非常有安全感，我不需要太顧及攝影機(jī)本身的體量，我可以把所有的精力都集中在我的創(chuàng)作上。

唐強(qiáng)：的確。我之前接觸過CineAltaB攝影機(jī)的素材，它與CineAltaV 2的素材感覺不到差異。這拓展了前期選擇的多樣性。

關(guān)于索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)

索尼一直致力于通過創(chuàng)新技術(shù)，忠實(shí)還原創(chuàng)作者的意圖。憑借在影視制作領(lǐng)域豐富的經(jīng)驗(yàn)，索尼推出了豐富、高效的創(chuàng)意拍攝系統(tǒng)，以滿足高質(zhì)量電影創(chuàng)作的各種需求。索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)以CineAlta系列為核心，包含在影視制作行業(yè)廣受好評(píng)的數(shù)字電影攝影機(jī)CineAltaV，CineAltaV 2和CineAltaB。在紀(jì)錄片和電視劇創(chuàng)作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機(jī)FX9，全畫幅PTZ攝影機(jī)FR7，適合靈活創(chuàng)作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺(tái)電影機(jī)FX30。CineAltaB為多元化影視創(chuàng)作而生，豐富了索尼電影攝影機(jī)系統(tǒng)，賦予影視創(chuàng)作更多想象。此外，索尼提供高對(duì)比度和豐富色彩還原的Crystal LED黑彩晶屏幕以及虛擬制作工具套裝，改善制作流程，提升影視創(chuàng)作的自由度。

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