工筆重彩的現(xiàn)代創(chuàng)造——讀王天勝的畫

文\邵大箴

在我國歷史悠久的傳統(tǒng)繪畫遺產(chǎn)中，工筆重彩是其中重要的門類。它是人們運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)工整的筆線與濃重的色彩描繪客觀世界，表現(xiàn)思想感情的藝術(shù)語言，是我國寫意繪畫體系豐富表現(xiàn)語言中不可或缺的組成部分。當(dāng)代中國畫的振興，離不開工筆重彩與寫意水墨的齊頭并進(jìn)，這幾乎成了人們的共識(shí)。和寫意水墨一樣，工筆重彩創(chuàng)作由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型，己取得豐碩成果。它之所以如此地活躍于當(dāng)今畫壇，受到海內(nèi)外人士的廣泛關(guān)注與好評(píng)，是和近幾十年來以潘絜茲先生帶領(lǐng)的一批工筆重彩畫家們的大力提倡和辛勤勞動(dòng)分不開的。

《扎西德勒》 2010年 紙本 232cmX222cm

在這群畫家中，一位中年軍旅畫家王天勝引人注目。他的作品在全國展事中屢屢亮相并多次獲得重要獎(jiǎng)項(xiàng)，他同時(shí)積極參與全國工筆重彩學(xué)會(huì)的活動(dòng)，是該會(huì)活動(dòng)的重要組織者之一。

作為軍旅畫家，王天勝有崇高的社會(huì)責(zé)任感和使命感。他認(rèn)為軍旅畫家應(yīng)該首先重視軍事主題，創(chuàng)作有現(xiàn)實(shí)意義的軍事題材畫。多年來，他奉獻(xiàn)的優(yōu)秀軍事題材作品有《生命之舟》、《巡邏途中》、《綠林》、《隙》、《北疆屏障》、《惜別》等。這些軍事題材作品的重要特點(diǎn)，是從生活的觀察和體驗(yàn)入手，著重描寫人物的真實(shí)感情，塑造親切生動(dòng)、可信可敬的人物形象。每件作品的構(gòu)思獨(dú)具匠心，根據(jù)主題的需要采用不同手法。

《惜別》180x180cm 1987年

《生命之舟》 1998年 紙本 220x180cm

作為軍旅畫家，王天勝有崇高的社會(huì)責(zé)任感和使命感。他認(rèn)為軍旅畫家應(yīng)該首先重視軍事主題，創(chuàng)作有現(xiàn)實(shí)意義的軍事題材畫。多年來，他奉獻(xiàn)的優(yōu)秀軍事題材作品有《生命之舟》、《巡邏途中》、《綠林》、《隙》、《北疆屏障》、《惜別》等。這些軍事題材作品的重要特點(diǎn)，是從生活的觀察和體驗(yàn)入手，著重描寫人物的真實(shí)感情，塑造親切生動(dòng)、可信可敬的人物形象。每件作品的構(gòu)思獨(dú)具匠心，根據(jù)主題的需要采用不同手法。

王天勝的另一部分軍事題材畫是他創(chuàng)作的士兵肖像，如《兵》、《金芭蕉》等，這些精細(xì)刻畫人物形象的作品是他深入部隊(duì)基層生活有了新的發(fā)現(xiàn)、新的感受之后在寫生基礎(chǔ)上創(chuàng)作的。王天勝十分注意從生活中吸收創(chuàng)作養(yǎng)料，他強(qiáng)調(diào)要善于觀察生活，善于發(fā)現(xiàn)生活中的美感，特別是發(fā)現(xiàn)別人未發(fā)現(xiàn)的美。

《兵》 1999年 紙本 184cm x186cm

《金芭蕉》1985年 紙本 230cmx179cm

他特別重視在寫生中對(duì)人物的“情感體驗(yàn)”，注意與其感情交流與溝通，以洞察人物的精神世界。他認(rèn)為，好的寫生需要具備三方面的能力：造型能力、筆線功夫、色彩感覺，而寫生也是培養(yǎng)這三種能力的有效途徑。鮮活的現(xiàn)實(shí)感和傳統(tǒng)程式的結(jié)合是他大型創(chuàng)作的特色，也是他許多肖像作品的出眾之處。

王天勝的寫實(shí)造型能力主要來自工筆畫傳統(tǒng)，堅(jiān)持以寫“形”為基礎(chǔ)、以傳“神”為核心的“形神兼?zhèn)洹钡睦碚?，但不排斥吸收西畫素描造型的某些因素，而是將這些因素融合在以線為主的造型語言之中。在王天勝的創(chuàng)作中，體面造型與線型語言有機(jī)結(jié)合，但以線型結(jié)構(gòu)為主。他很重視色彩的運(yùn)用，把色彩和線視為加強(qiáng)人物形象表現(xiàn)力的重要手段。同樣，他在充分發(fā)掘民族傳統(tǒng)繪畫資源的同時(shí)，也注意從西方繪畫色彩中吸取有益的經(jīng)驗(yàn)。王天勝筆下的人物形象真實(shí)生動(dòng)而有神韻，飽滿而有情趣，畫面純凈、利落，色彩清麗、雅致。尤其是他刻畫的少女形象，美而不俗，格調(diào)純正，有很高的觀賞性。

《慈祥》2016年 紙本 240cmX140cm

《女青年》 2002年 絹本 160x80cm

王天勝不僅工于人物畫，在花鳥畫創(chuàng)作上，也有杰出的表現(xiàn)。他的花鳥畫有兩種類型，一類借物寫情，直抒胸懷；有的立意深遠(yuǎn)，含有崇高的寓意。不論那一種類型的作品，他都苦心經(jīng)營，追求畫面的境界，力求其整體、單純、清凈和明麗?；B畫講究色彩，色彩處理不當(dāng)或灰暗無光，或過于艷麗而媚俗。

《潔》 66x66cm 1997年 絹本

《紫氣東來》 88x96cm 2003年 紙本

《春暉》 188x178cm 1998年 紙本

《井岡杜鵑紅》 230x178cm 2002年絹本

王天勝在色彩上頗為講究，他用色或濃重或淡雅，掌握有度，線與色彩和諧地融為一體，相互襯映。在繪畫語言上，他傍依唐宋繪畫傳統(tǒng)，還大膽用現(xiàn)代觀念設(shè)計(jì)畫面，強(qiáng)化視覺效果?！肚湟嘟庹Z》、《春暉》、《井崗杜鵑紅》、《綠蔭》、《潔》、《百鶴呈祥》、《紫氣東來》、《春芳》是他工筆花鳥的代表作。《春暉》中百朵盛開的郁金香重重疊疊，氣勢(shì)恢弘，嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致的筆法和在“重復(fù)”的描繪中穿插變化，頗有新意。它與同樣用繁復(fù)手法完成的《井崗杜鵑紅》，成為用花鳥畫形式表現(xiàn)重大歷史題材的力作。

鶴翔昌瑞（王天勝＼王楊）302X545cm 紙本

《思》 92x86cm 1995年絹本

工筆重彩畫如何適應(yīng)時(shí)代的需要，在題材內(nèi)容和形式語言上有所創(chuàng)新，以反映時(shí)代跳動(dòng)的脈搏，體現(xiàn)人們新的審美趣味，是 20世紀(jì)以來幾代藝術(shù)家們探索的課題。王天勝在前輩藝術(shù)家創(chuàng)造成果的基礎(chǔ)上，為推進(jìn)現(xiàn)代工筆重彩的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

王天勝教授寫生白描人物欣賞

王天勝教授寫生白描人物欣賞

他取得的成績表明，工筆重彩的創(chuàng)新決不能離開傳統(tǒng)重起爐灶，傳統(tǒng)繪畫“外師造化，中得心源”的美學(xué)原則永遠(yuǎn)是中國畫創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，“形神兼?zhèn)洹笔冀K是中國畫的最高審美標(biāo)準(zhǔn)，傳統(tǒng)中國畫的骨法用筆和隨類賦彩等理論見解和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，都值得我們予以繼承和發(fā)展，那些認(rèn)為工筆重彩的創(chuàng)新只能運(yùn)用外來的現(xiàn)代觀念和技法來使它“脫胎換骨”，顯然是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

當(dāng)然，我們不能固步自封，而要正視和接受現(xiàn)代人的審美意識(shí)，賦予工筆重彩以新的美感。我們還應(yīng)該有廣闊的胸懷，面對(duì)包括西方現(xiàn)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)，取其中某些合理的因素為我所用。

王 天勝教授 寫生 白描花卉

王 天勝教授 寫生 白描花卉

總之，王天勝的藝術(shù)創(chuàng)作之所以值得我們重視，不僅在于他的創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，他的技法嫻熟全面，他的作品格調(diào)清新雅致，而主要在于他有開拓意識(shí)，敢于和善于從各方面吸收創(chuàng)新資源，在生活中發(fā)掘和提煉新的美感，創(chuàng)造有精神內(nèi)涵，有新形式美感的工筆重彩作品。

《江山如畫圖》 紙本 180cmX90cm

《北疆雪夜》110x98cm 1986年

年富力強(qiáng)的王天勝正值自己創(chuàng)作的旺盛期，他珍惜自己的創(chuàng)造成果，但他并不滿足。他的志向是和同行們一道再創(chuàng)中國色彩的輝煌。我們期待他取得更大的成就。

王天勝教授藝術(shù)簡歷