《團(tuán)寵老媽惹不起》《閃婚老伴是豪門》《霸道總裁愛上絕經(jīng)的我》《我在八零年代當(dāng)后媽》《裴總每天都想父憑子貴》《婚禮上婆婆驚艷全場(chǎng)》……

像是一場(chǎng)街頭版“文藝復(fù)興”，短劇江湖迎來了中老年時(shí)代。

它們?cè)诙桃曨l的播放量，動(dòng)輒以千萬、億為單位。如WETRUE短劇熱度榜中，8月29日開播的《閃婚老伴是豪門》上線后連續(xù)五日霸榜第一，抖音話題總量破25億，端原生累計(jì)播放量超5億。

這背后是一個(gè)行業(yè)，一種產(chǎn)業(yè)，更是一種宿命。

從傻白甜的你，到已婚的你，再到離婚的你，再到已婚帶孩子的你，再到帶孫子的你……一切的文藝只不過是工具，只不過是要告訴你：霸總是愛你的。

不管你信不信，反正有人信。

不過，一飛沖天的中老年短劇，最近遭遇了輿論滑鐵盧，當(dāng)它們開始出圈，就勢(shì)必要接受粉絲之外的審視。一時(shí)間，為中年人“量身打造”的短劇，又似乎成了眾矢之的。

你會(huì)從中看到一種很有意思的現(xiàn)象：同樣一種東西，一部分人趨之若鶩，愛不釋手；一部分人難以理解，堅(jiān)決反對(duì)。

我們經(jīng)?；钤谶@種精神“分裂”的狀態(tài)。

但我們更應(yīng)該去思考：

為什么這些短劇會(huì)有流量？

為什么那么多人癡迷其中？

如果這些產(chǎn)品內(nèi)容有問題，那么需求市場(chǎng)是不是也有問題？

你在備戰(zhàn)高考的時(shí)候，是不是無數(shù)次寫過這么一句話：物質(zhì)決定意識(shí)，意識(shí)是物質(zhì)的反映。

這樣的短劇流行，又是哪種現(xiàn)實(shí)的反映？

你有多久沒有走進(jìn)電影院了？你有多久沒有滿意地走進(jìn)電影院了？

如果我們?cè)试S那些扯著大旗毫無邏輯的、浮夸的、雷人的短劇長(zhǎng)劇長(zhǎng)期存在，如果我們?cè)试S那些長(zhǎng)達(dá)90分鐘乃至2小時(shí)但又羞于稱其為電影的東西存在，又不允許“霸道總裁愛上中年底層?jì)D女”，這同樣是缺乏穩(wěn)定價(jià)值觀和基本邏輯的。

吃慣了粗糧和人造肉的人們，現(xiàn)在的問題可能不是不愛吃細(xì)糧和新鮮肉了，而是已經(jīng)種不出細(xì)糧了、養(yǎng)不活家畜了。

中年瑪麗蘇、廣場(chǎng)舞風(fēng)云、老年版逆天改命，這些也不過是曾經(jīng)的80后90后小鎮(zhèn)少年們?yōu)橹V迷的網(wǎng)文小說罷了。只不過角色換了年紀(jì)、改改場(chǎng)景。

本質(zhì)上，還都是一個(gè)“爽”字。

一群本來就是看著各種神劇長(zhǎng)大并正在老去的人們，如今再被喂養(yǎng)神奇的短劇，似乎是順理成章的事情。這當(dāng)中甚至有些許進(jìn)步：至少從宏大的抽象敘事具體到身邊、聯(lián)系上生活了。

接下來，這些短劇的命運(yùn)是什么呢？是把它們直接禁掉？還是接受某種主流價(jià)值觀的改造？

我的預(yù)測(cè)是：

很快，中老年短劇也將陷入“既要又要還要”的發(fā)展模式：既要滿足中老年人正常正當(dāng)?shù)木裥枨?，又要符合社?huì)主流價(jià)值觀和傳統(tǒng)倫理，還要助力“銀發(fā)經(jīng)濟(jì)”，培育產(chǎn)業(yè)、解決就業(yè)、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)和文化繁榮。

畢竟，當(dāng)年寫出《好疼的金圣嘆》的咪蒙，也去“長(zhǎng)征路上開超市”了。

不管什么劇，總歸又是一盤多贏的大棋。