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如果要問華語影史最偉大的電影人，李安、周星馳、張藝謀、王家衛(wèi)、徐克等人都是有力競爭者，尤其是李安、張藝謀。但如果綜合票房、獎項、成名時間、國外影響力等，成龍或許會略勝一籌。

成龍的偉大不僅在于其每一次玩命的演出，每一部電影都可能是生命的最后一段旅程，更在于成龍的全面。他不僅是一位優(yōu)秀的動作演員，更是一位優(yōu)秀的導(dǎo)演、優(yōu)秀的編劇。他有敏銳的市場洞察力，能夠發(fā)現(xiàn)觀眾的喜好，也有十足的創(chuàng)意，能夠讓電影妙趣橫生，他是一名演員，更是華語電影史上一座無法逾越的豐碑。

成龍原名陳港生，出生于1954年4月7日，早年成龍進(jìn)入影壇卻并沒有泛起什么水花，直到遇到了“撿漏王”羅維，才憑借《蛇形刁手》爆火，并在《醉拳》里確立了自己功夫喜劇的表演風(fēng)格，從此以后成為香港電影乃至華語電影最具票房號召力的演員，甚至打破過北美外語片票房紀(jì)錄。

其主演的電影不僅屢破香港、中國臺灣、日本、馬來西亞等地票房紀(jì)錄，更在1998年位列當(dāng)年北美票房排行榜第7名，2001年位列當(dāng)年北美票房排行榜第5名。這是連常駐好萊塢的李安都沒有取得過的票房佳績。也與周星馳在香港爆火、國外啞火的形象形成了極為鮮明的對比。

同時，成龍還是獎項收割機，在香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎等獎項上，他一共獲得了18次最佳男主角提名，并3次奪得此獎項；2次獲得最佳導(dǎo)演獎提名；11次獲得最佳動作設(shè)計獎提名。

更為驚艷的是，在成龍所有的電影中，評價最高的《警察故事系列》、《A計劃系列》、《奇跡》、《飛鷹計劃系列》（亞洲飛鷹）、《我是誰》等都是其自編自導(dǎo)自演的作品。

而落雪第一次，也是唯一一次喜歡上的華語電影人就是成龍，小時候不懂電影，但是懂成龍的大愛無疆，每一次國家需要支援的時候，成龍一定會親臨前線并捐獻(xiàn)巨額款項，與當(dāng)年的中國明星形成了極為強烈的反差。

說回電影，成龍電影的偉大不在于其取得的成就，而是透過這些內(nèi)容，我們可以看到一個真實、智慧、一腔熱血的成龍。

1、最真實的人

電影最大的魅力就是把源于生活的故事，以藝術(shù)加工以后再在銀幕上呈現(xiàn)，而此時的呈現(xiàn)能否展現(xiàn)人性最真實的一面就會成為一部電影是否成功標(biāo)志之一。比如，被影迷嘲笑多年的《上海堡壘》，其最大的詬病就是虛假。

而反觀成龍的所有電影，不管故事是否合理、是否真實，但是成龍在飾演該人物的時候，一定會在電影里呈現(xiàn)最真實的一面，這種真實不要說如今的華語影視圈，就是在以“卷”聞名的香港電影黃金年代也是極為少見的。

比如，在《警察故事2》中，成龍飾演的陳家駒在遇到曹查理以后被一群手下追著打，在公園的健身器材上貢獻(xiàn)了極為精彩的打斗場面；而在《紅番區(qū)》中，成龍飾演的阿強更是慘到離譜，他不僅被南希騙，更是被小混混托尼打到渾身是血，被逼到各種逃跑甚至跳樓；在《醉拳2》里成龍飾演的黃飛鴻也被斧頭幫打得極為狼狽，甚至連福民祺這位武狀元都死于小混混之手了。

這種雙拳難敵四手的設(shè)計，在《飛鷹計劃》、《龍兄虎弟》、《新警察故事》中都有呈現(xiàn)，而到了《新宿事件》時，這種真實的設(shè)計更是得到了史詩化加強，成龍飾演的大頭直接變成了一個普通人。

男主被打敗的電影并不少見，但是男主被小嘍啰追著打，甚至把男主打敗的電影卻并不多。比如在李連杰的電影中，則基本上看不到雙拳難敵四手的窘境，在《精武英雄》里，他面對數(shù)量眾多的虹口道場學(xué)員一路砍瓜切菜一般隨意。在《方世玉2》中面對數(shù)量眾多的紅花會成員，不僅可以殺得游刃有余，甚至還能把眼睛蒙起來。

又比如甄子丹在《殺破狼》里打得小嘍啰們四處逃竄，在《葉問》里可以吼出“我要打10個”的霸氣。

李連杰也好，甄子丹也罷，甚至包括死侍、金剛狼、007、杰森·伯恩、伊森·亨特、哈里·哈特（教堂大戰(zhàn)）等，都給人一種戰(zhàn)無不勝的幻想感。只有成龍，只有成龍一個人打破了這種幻想，把雙拳難敵四手的現(xiàn)實在電影展現(xiàn)。

除了人物特性的真實以外，成龍在所有電影中更以真實的生理反應(yīng)來增加電影的真實感。比如在《警察故事系列》中，可以明顯看到成龍在劇烈運動以后的“充血臉紅”反應(yīng)，這個反應(yīng)最明顯的，還是在《警察故事2》里成龍被追到小巷里面對汽車夾擊的時候，他對一個嘍啰怒吼時滿臉通紅。

而在《醉拳2》里，我們發(fā)現(xiàn)成龍喝酒會“上臉”，因此，我們會在成龍使用醉拳的時候發(fā)現(xiàn)成龍的大部分時候的臉紅得非常自然，不僅臉紅了，甚至連胸口都紅了，就可以判斷出成龍為拍出真實的“醉拳反應(yīng)”是真的喝酒了。

不過，成龍最為真實的電影反應(yīng)呈現(xiàn)，其實就是成龍獨樹一幟的動作喜劇風(fēng)格，在這種風(fēng)格里成龍會利用身邊的一切東西來躲避傷害并反擊對方。可以說這是成龍最真實的地方，假設(shè)好幾個人的同時打你，你猜你會不會跑？會不會先躲起來，然后再找機會反擊對方呢？

其實，看過了成龍所有的電影之后會發(fā)現(xiàn)成龍的魅力不是喜劇，而是真實，更是那份對工作拼命的熱忱。

2、拼命一樣的真誠

如果是成龍是娛樂圈第二勞模，那么哪怕是阿湯哥、克里斯蒂安·貝爾、馬修·麥康納這些電影界的經(jīng)典勞模也不敢說是第一。成龍的勞模，是對電影極致的熱忱與極致的拼命。

從《A計劃》開始，成龍的拼命模式開始成型并成為成龍的固定節(jié)目。在《A計劃》的樓頂一跳時還各種不敢，需要洪金寶的震懾才能完成最后一跳。

“他老不跳，那我就罵他兩句,##XX##,他就放手，就拍成了”。

但是到了1985年的《警察故事》時，成龍的拼命模式就徹底成型了，不論是汽車沖下山、還是徒手爬公交車，又或者是站在公交車面前逼停對方，還是最后商場里的終極一跳都是如此暢快與自然。

可以說《A計劃》是香港動作片“卷”的開始，而《警察故事》就是開啟了香港動作片“卷”的盛世。因此，在《龍虎武師》中，香港的所有動作演員都要對成龍肅然起敬！更把成龍作為“卷王”時代的啟幕電影。

“成龍的《警察故事》搏命，完全是local的搏命式拍法，一點都沒什么后期加工的動作”。

在龍虎武師界一直有一個說法，就是沒有受過傷的武師是最寶貝的，因為一旦對方受傷了，就會在其心中種下一顆恐懼的種子，這顆種子會生根發(fā)芽，從此以后基本上再也不敢嘗試各種極其危險的武術(shù)動作了。但是成龍卻并不在這個范疇以內(nèi)。

1987年，成龍的《龍兄虎弟》幾經(jīng)波折之后終于上映，在南斯拉夫拍攝本片時，成龍遭遇了人生最大的滑鐵盧，在利用一棵樹的時候樹枝斷裂造成了嚴(yán)重的腦內(nèi)傷，如果不是醫(yī)生剛好在南斯拉夫，那么成龍在此次事故之中輕則癡傻或植物人重則直接死亡。

都說見過了死神之后，人們會變得更加謹(jǐn)慎，但是不論是《警察故事2》、《醉拳2》、《紅番區(qū)》、《我是誰》里成龍都是一次又一次的玩命。

這里面的玩命除了有跳火坑、跳高樓、飛車追逐以外，比如《A計劃2》里的被淹沒進(jìn)魚池、吃小米椒、墜落的牌坊，還有《飛鷹計劃》里的滾到圓柱箱邊緣等細(xì)小但更為危險的動作，更讓落雪感到震驚。

可以說在成龍的電影里，每一處可以設(shè)置高燃危險場景調(diào)動觀眾情緒的地方，成龍都一定會設(shè)置一處危險動作戲，讓觀眾可以通過其設(shè)計感受到電影的魅力。因此，我們可以說成龍是最懂觀眾的電影人，也是最尊重觀眾的電影人。

同時，成龍的電影雖然簡單，卻不僅僅是一部單純的爆米花電影，在其電影中往往會設(shè)置非常多極具深刻內(nèi)核的臺詞。

3、導(dǎo)人向善的內(nèi)核

與李連杰相比，成龍的電影相對而言更直白、更簡單一些，沒有可以讓人沉浸其中的細(xì)節(jié)與反思。但是，成龍的電影卻從來不缺少思考。

比如，在《A計劃2》里成龍就對警察進(jìn)行了歌頌，對革命黨的行為進(jìn)行了一定程度上的抨擊與質(zhì)疑。在《醉拳2》里成龍也對醉拳、飲酒等行為進(jìn)行了非常深入的刻畫，對為什么要進(jìn)行文物保護(hù)進(jìn)行了解釋。也在《龍兄虎弟》里對金錢以及邪教，都進(jìn)行了比較猛烈的抨擊。

不過，如果要說抨擊內(nèi)核最為深刻的還是由成龍主演的《新宿事件》，導(dǎo)演用非常犀利的手法將國人的愛慕虛榮、貪婪、內(nèi)斗、狡詐、恐怖等一一呈現(xiàn)，是成龍所有電影中最為深刻的一部，甚至為了保持電影的完整性，拒絕刪減、拒絕進(jìn)入內(nèi)地市場。因此，落雪也認(rèn)為該電影是近20年來最好的電影之一。

成龍的電影雖然始終缺少一種思考的魅力，但是透過電影，我們可以剝離一個個成龍飾演的角色，看到一個最真實的成龍。成龍將電影角色與個人角色完美融合，他的優(yōu)點、缺點，其實都可以通過電影里的某些故事、某些橋段、某些劇情窺探一二。

因此，說成龍超越李小龍、李連杰、李安、周星馳、張藝謀等，為華語影史最偉大的電影人，且沒有之一并不為過！

好了，今天就聊到這兒，覺得落雪說的還有幾分道理的，就請轉(zhuǎn)評贊，隨便給一個，想從不同維度了解一部電影，想看好電影的話，麻煩大家關(guān)注落雪，謝謝！

感謝各位老師的打賞，相比于不多的幾元錢，落雪更欣喜的是我的想法、我的認(rèn)知能得到您的肯定。茫茫人海，能得到您的欣賞，是生命中難得的快樂。無以言謝，卻也只能說一聲，感謝！