本篇原創(chuàng)文章源自微信公眾號：DT商業(yè)觀察，ID：DTcaijing；作者 / 董瑞娜 編輯 / 鄭曉慧@mersailles、設(shè)計 / 戚桐琿 運營 / 蘇洪銳、企劃 / 潘志強 主編 / 張晨陽。

今年Q3的綜藝市場，成了笑的海洋。

以《脫口秀和Ta的朋友們》（后文簡稱《脫友》）為例，這檔節(jié)目從8月20日開播后，便迅速占據(jù)微博熱搜、抖音熱搜等榜單前列，并在云合、燈塔、vlinkage等行業(yè)播映榜單占據(jù)首位。

貓眼專業(yè)版顯示，在播期間《脫友》接連21次拿下騰訊視頻站內(nèi)日冠，抖音話題指數(shù)及抖音官方賬號粉絲量，穩(wěn)居同期喜劇綜藝TOP1。

這是個很有意思的現(xiàn)象。

要知道，就在一年前，業(yè)內(nèi)外還在為了脫口秀行業(yè)能否存續(xù)下去而擔(dān)憂，如今這把火不僅順利重燃，而且越燒越旺。

《DT商業(yè)觀察》想以《脫友》為例，看看脫口秀今年在演員構(gòu)成、表演內(nèi)容和商業(yè)等方面，都出現(xiàn)了哪些變化？

新人占比超過一半

“新人”很多，是《脫友》給人的第一印象。

《脫友》的51組選手中，共有28人/組合新面孔，新鮮血液占比達55.8%。而且在這些新面孔中，線下演出經(jīng)驗有長有短，《脫友》是他們大多數(shù)人職業(yè)生涯中的第一場大型比賽。

但“初生牛犢們”不僅在節(jié)目里表現(xiàn)亮眼，還在微博、視頻號、抖音上有廣泛的傳播，帶來不小的“反轉(zhuǎn)”，給觀眾帶來了更多新鮮感，也為節(jié)目增添了更多“懸念”。

比如大國手從2023年3月才開始說脫口秀，時間僅一年出頭，但文本精巧，把哲學(xué)與生活、職場結(jié)合在一起，比如“公司面臨危機的時候，老板問我怎么辦，我說，凡是現(xiàn)存的，都會走向滅亡的”。

靠著一種“平靜的瘋感”，大國手在第一賽段拿下181票，高分晉級，而且相關(guān)的切片內(nèi)容在視頻號上的點贊數(shù)、轉(zhuǎn)發(fā)數(shù)和喜歡的人數(shù)，都超過了10萬。

（圖片來源：視頻號@騰訊綜藝）

越戰(zhàn)越勇、最終拿下年度冠軍的00后漫才兄弟，用帶著長沙口音的普通話，天馬行空地演繹著各種荒誕的現(xiàn)實場景。

在第二賽段，他們一個戴著眼鏡說自己明顯視力不好，另一個扮演醫(yī)生接梗調(diào)侃，無縫甩出一句點睛之筆：“視力不好沒有關(guān)系，世界這么渾濁，沒有必要看得那么清楚?！?/p>

（圖片來源：《脫口秀和Ta的朋友們》）

飛行嘉賓羅永浩不僅把自己的第一盞燈送給了漫才兄弟，還套用了一句老話點評：“一個人一次不難，難得的是一輩子，他們身上很好地體現(xiàn)了這種藝術(shù)天賦?！?/p>

神經(jīng)病

神經(jīng)病

而他們在總決賽的表演，讓人笑著笑著就哭了。

喪尸潮來襲，漫才兄弟是為數(shù)不多的幸存者，徐浩倫意外被咬，在幻覺中他以“臨終遺言”的方式call back了他們在比賽中的所有作品，“我好像當(dāng)過中介、我好像當(dāng)過醫(yī)生，我也開過網(wǎng)約車，還當(dāng)過談判專家，但旁邊那個人好像都是你啊?！?/p>

“廢話，你講漫才旁邊的人一直是老子?！?/p>

這段表演不僅有一層層不斷加碼的笑點、被打破的第四堵墻，還有兩位演員對彼此一路互相扶持、走到總決賽的感謝。

當(dāng)然，“老選手”并沒有因此而落下風(fēng)。新人的來勢洶洶，也給“老選手”帶來了緊迫感。

呼蘭在新人的“刺激”下，遇強則強，再次成為打工人的最強嘴替。

他把職場比作房子，打工人則是墻。“承重墻和非承重墻平時根本看不出什么區(qū)別，把承重墻拆了樓塌了，老板問你們這些墻究竟在干嘛？其實我只是在這里逞墻（強）?！?/p>

這場表演結(jié)束后，#呼蘭 脫口秀承重墻# 成功沖上熱搜。

女演員集體“上桌”

如果為今年的脫口秀綜藝總結(jié)關(guān)鍵詞，那么“女演員”一定榜上有名。

在這一屆《脫友》的舞臺上，女演員們的風(fēng)格各異，但共同點是，她們對女性、東亞家庭和生活有著敏銳的洞察，內(nèi)容具有現(xiàn)實意義，從而引發(fā)大眾的強烈共鳴。

從熱搜來看，不僅有 #脫口秀女演員群像#、#脫口秀 女性視角#這樣代表行業(yè)整體趨勢的話題，也有不同女選手因為自己的內(nèi)容而出圈的話題。

菜菜分享了跑腿小哥“偷偷”幫忙買衛(wèi)生巾、其中充滿各種誤會、最后小哥還想用黑色垃圾袋“遮遮掩掩”的故事，充滿“偷感”之下，菜菜呼吁大家拒絕月經(jīng)羞恥，坦言自己來講脫口秀就是來賺“經(jīng)費”的。

來自土家族的Echo，以一種黑色幽默的方式，將農(nóng)村家庭普遍“重男輕女”的困境和女性處境袒露在大眾面前。

“三種孩子我爸媽不打，成績好的不打，別人家的不打，兒子不打。所以在我們家，我們一定要很努力，才能看起來跟兒子一樣，毫不費力?！?/p>

步驚云則以“我想上《再見愛人》”作為切入點，講了女性在母親、妻子、創(chuàng)業(yè)者等多重身份下的拉扯，在幽默的調(diào)侃中展露出一位女性創(chuàng)業(yè)者的韌勁：“比起參加《再見對的人》，我更想?yún)⒓用駹I企業(yè)家峰會?！?/p>

（圖片來源：《脫口秀和Ta的朋友們》）

走到總決賽的山河是新人，也是唯一進入總決賽的女演員，擅長用輕松的口吻“四兩撥千斤”，反諷周遭常見的、但不合理的現(xiàn)狀。

比如她坦誠自己明明沒有身材焦慮，但身邊總有人逼她焦慮，不減肥仿佛成了一種“不要臉”；人們總說她微胖的臉蛋“有福氣”“能旺夫”，看似是夸獎，實則是“從一個人臉上看到另一個人命運”的荒誕。

每一個女演員，不僅解構(gòu)了荒誕的現(xiàn)實困境，說出大家的心聲，還在這個基礎(chǔ)上，給更多觀眾力量。

就像魯豫對山河說的：“女生或者所有人都不用按尺寸去生長，可以按心情去生長?！?/strong>

從“觀眾Repo”讀懂更多言外之意

周二和周三追正片，周四開始在網(wǎng)上搜索、發(fā)表對當(dāng)期節(jié)目的點評和感悟，已經(jīng)成為許多觀眾的新日常。

伴隨著這種現(xiàn)象，“脫評人”這個群體不斷生長壯大，觀眾Repo也在成為必不可少的野生節(jié)目衍生品。

不管是大V、脫口秀愛好者、還是普通人，很多“脫評人”都會從文本結(jié)構(gòu)、表演等角度出發(fā)，結(jié)合自己的生活經(jīng)驗，對脫口秀內(nèi)容進行深度分析和解讀。

在漫才兄弟拿下冠軍后，“脫評人”@谷大白話 在微博上給予了高度的肯定：“漫才兄弟的表演可以說貫穿了漫才/相聲/sketch/小品/美國對口，不同喜劇形式的優(yōu)點都匯聚在他倆身上，但最后端出來的不是高高在上的米其林料理，而是以長沙普通話佐料調(diào)味出的一盤人見人愛的家常菜?！?/p>

（@谷大白話 微博內(nèi)容截圖）

有了這群“脫評人”，觀眾們能在“條件反射般”的哈哈大笑后，進一步回味內(nèi)容背后的喜劇技巧、創(chuàng)作邏輯和深層次的主題表達。演員們也能從或犀利、或有共鳴的Repo中，獲得真實的反饋，在未來做出相應(yīng)的調(diào)整。

不少演員都在今年的節(jié)目中提到，自己常常上網(wǎng)搜索Repo，看看觀眾到底喜不喜歡。

值得一提的是，除了文本和內(nèi)容以外，很多脫評人就像節(jié)目的放大鏡，善于從細節(jié)中挖掘出讓人感動的點。

而且越臨近節(jié)目結(jié)束，就越多人開始在“小作文”里表達自己的不舍。

比如@東東槍 發(fā)現(xiàn)，Kid下臺后，一邊小跑著往后臺走，一邊自言自語了兩句“太棒了，太棒了”，這個場面讓他想起《真愛至上》里翻牌的小伙子，雖然被喜歡的人拒絕了，但是離開的時候沒有難過，而是說，“Enough”。

而每一次有演員暫別舞臺時，主持人張紹剛會再把這位演員的從業(yè)經(jīng)歷、近況介紹一遍，并且告訴觀眾“離開舞臺不是離開脫口秀，我們線下見”?！靶τ褕F”的大張偉、張雨綺和魯豫也會給大家介紹更多和演員相關(guān)的細節(jié)，鼓勵他們越來越好。

有人說，“這不是一個喜劇節(jié)目嗎，為什么我看著看著就哭了”，背后的原因或許就在這里。

這不僅是一個脫口秀比賽，也是有人情味、讓人百感交集的微型烏托邦。

直接引流到線下

過去幾年，線上脫口秀綜藝幫助脫口秀在中國不斷破圈。每一段5分鐘左右的精華內(nèi)容，有密集的梗，有高情緒濃度，讓大眾快速認(rèn)識到一個個脫口秀演員。

但每年的綜藝節(jié)目終將會落幕，想讓脫口秀長久地發(fā)展下去，觀眾和演員都得回到線下。

只是很長一段時間里，提到“脫口秀俱樂部”，觀眾心里最先想到的兩個答案，可能都是笑果或單立人，頭部效應(yīng)明顯。

但事實上，線下各地的脫口秀俱樂部并不少，不少有知名度的脫口秀演員，最早也“出身”于各地小型脫口秀俱樂部，經(jīng)過一次次打磨、訓(xùn)練，才成長為現(xiàn)在的樣子。

如何把線上的流量引到線下、讓更多觀眾走進劇場和演員面對面互動、讓更多脫口秀演員在線下“吃上飯”，是個不小的難題。

對此，我們注意到，今年的《脫友》也在線上和線下聯(lián)動方面，做出了新嘗試。

在節(jié)目中，有步驚云、偉大爺?shù)让摽谛憔銟凡坷习?，以選手身份參賽。他們和俱樂部演員的表現(xiàn)，本身就能為線下演出和俱樂部廠牌本身帶來關(guān)注。

在節(jié)目之外，《脫友》利用平臺優(yōu)勢和節(jié)目的輻射力，也去做了更多打通線上線下的嘗試。比如聯(lián)動多個俱樂部發(fā)布喜報并在線下張貼，在上海、長沙、大連、北京、杭州五個城市聯(lián)動當(dāng)?shù)鼐銟凡颗e辦節(jié)目點映會，把觀眾從線上引流到線下。

在總決賽之夜，主持人張紹剛還預(yù)告了《脫友》將進行線下巡演，表示“讓我們線下見”。

這種節(jié)目內(nèi)外同時下功夫的做法，確實形成了有效引流。

我們查看了部分線下俱樂部在大麥上的“想看情況”，除了上海、北京這樣本身就聚集了不少脫口秀愛好者的城市，其他如長沙、杭州、成都等不同城市的俱樂部都有不小的關(guān)注。

可以說，《脫友》讓更多人了解到演員背后的線下俱樂部，帶動了大家對線下脫口秀的關(guān)注。

多領(lǐng)域演員的“上新”為行業(yè)注入新的活力、女演員集體“上桌”增加多元視角；觀眾Repo和線下售票，提升脫口秀行業(yè)的商業(yè)價值，帶動脫口秀商業(yè)變現(xiàn)的上限不斷“上升”……

這都意味著，以《脫友》為代表的喜劇綜藝，帶著行業(yè)“又上了一個臺階”。

寫在最后

脫口秀綜藝的回歸，給行業(yè)打了一劑強心劑，也讓很多人再次找到了情緒的出口。

在社交媒體上，有人覺得看脫口秀很爽、后勁很大，有人覺得被治愈、被擊中心坎……這是一個好笑的節(jié)目，也是一個有人情味的節(jié)目。

人們常常討論一個終極問題：喜劇的內(nèi)核到底是什么？如果用喜劇演員陳佩斯的老話來說，那么“喜劇的內(nèi)核應(yīng)該是悲劇”。

而當(dāng)《脫友》呈現(xiàn)出個人掙扎、困境、努力和情誼，并讓許多人都從中獲得啟發(fā)和力量時，喜劇的內(nèi)核也可以是相遇：在不同的時空里，大家因為喜劇相遇，也因為喜劇互相治愈。

《脫友》讓脫口秀重歸“笑是第一要義”本質(zhì)的同時，也在以人情味治愈被快節(jié)奏生活拉扯的普通人。

幸好還有脫口秀，幸好還有這群朋友們。