導(dǎo)讀：“劇晚”熒屏聚光，在禮贊時(shí)代和傳承文化中引領(lǐng)“新年俗”。

文｜黎河

“大年初一看‘劇晚’”，正逐漸成為“新年俗”。

中央廣播電視總臺(tái)舉辦的《CMG第三屆中國(guó)電視劇年度盛典》（以下簡(jiǎn)稱“劇晚”），以其獨(dú)特的魅力，不僅是對(duì)過(guò)去一年中國(guó)電視劇創(chuàng)作的集中巡禮，更是對(duì)時(shí)代精神的深刻禮贊，對(duì)文化傳承的創(chuàng)新表達(dá)，以及對(duì)社會(huì)生活新潮流的有力引領(lǐng)。它以熒屏為起點(diǎn)，輻射網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)端等多元平臺(tái)，讓更多人開(kāi)始習(xí)慣大年初一看“劇晚”，更以強(qiáng)大的影響力，推動(dòng)文旅深度融合，展現(xiàn)了主流媒體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和前瞻視野。

截至1月30日，本屆“劇晚”共收獲全網(wǎng)熱搜超260個(gè)， #第三屆中國(guó)電視劇年度盛典#、#大年初一看劇晚#、#中國(guó)電視劇年度盛典獲獎(jiǎng)名單#、#周深借過(guò)一下獲年度影視金曲#、#劉亦菲說(shuō)角色的不完美才是特別的#等60余個(gè)話題，登入全網(wǎng)熱搜熱榜TOP 10高位。盛典現(xiàn)場(chǎng)以驚喜小片形式，回顧“年度女演員”榮譽(yù)獲得者宋佳、劉亦菲的熒屏成長(zhǎng)之路，引發(fā)全網(wǎng)聚焦，衍生話題#快給劉亦菲宋佳都整害羞了#登微博熱搜主榜及文娛榜雙榜TOP1。華坪女高14屆畢業(yè)生代表首次同臺(tái)、齊誦誓言的獨(dú)家內(nèi)容，獲央視新聞、新華社《瞭望》周刊、中國(guó)婦女報(bào)等主流媒體接力報(bào)道，迅速帶動(dòng)話題#張桂梅的14屆畢業(yè)生同臺(tái)一下淚目#登微博熱搜主榜TOP 2、#張桂梅帶出的姑娘們?nèi)缃耖W閃發(fā)光#登微博熱搜主榜TOP 10，霸榜時(shí)長(zhǎng)超10小時(shí)。

年度佳作引發(fā)情感共鳴，

“劇晚”凝聚時(shí)代記憶

電視劇以其貼近生活、反映時(shí)代的特性，早已成為大眾文化生活不可或缺的重要組成部分?！皠⊥怼弊鳛槟甓葻善良炎鞯募姓故酒脚_(tái)，匯聚了一系列優(yōu)秀作品，從革命歷史題材的《上甘嶺》《西北歲月》，到現(xiàn)實(shí)題材的《城中之城》《我的阿勒泰》《玫瑰的故事》《山花爛漫時(shí)》《我是刑警》等，這些作品以生動(dòng)的中國(guó)故事講述，回望了過(guò)去一年的社會(huì)文化現(xiàn)象，自然能夠引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴和熱烈討論，激活人們共同的文化記憶。

在本次“劇晚”上，《西北歲月》和《城中之城》分別榮獲“年度大劇”榮譽(yù)?！段鞅睔q月》通過(guò)對(duì)革命歷史題材的深度挖掘，以恢弘的筆觸展現(xiàn)了中國(guó)革命的波瀾壯闊，深刻詮釋了信仰與理想的強(qiáng)大力量，帶領(lǐng)觀眾重溫了那段激情燃燒的歲月；《城中之城》則以金融行業(yè)為切入點(diǎn)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)當(dāng)代都市生活，細(xì)膩地探討了人性與職業(yè)道德的復(fù)雜沖突，展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)與復(fù)雜，引發(fā)了人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深度思考——這兩部年度大劇，以其深刻的思想內(nèi)涵和精湛的藝術(shù)表現(xiàn)，不僅為中國(guó)電視劇的發(fā)展樹(shù)立了新的標(biāo)桿，更彰顯了“大劇看總臺(tái)”的強(qiáng)大實(shí)力和品牌影響力。

除了年度大劇，“劇晚”頒發(fā)的每一項(xiàng)榮譽(yù)都具有重要的意義，從年度幕后到年度男女演員，再到年度優(yōu)秀電視劇等，無(wú)不體現(xiàn)著對(duì)“精品佳作”和“匠人匠心”的肯定。演員們?cè)跇s譽(yù)感言中表達(dá)的對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求和對(duì)未來(lái)的美好期許，充分展現(xiàn)了中國(guó)電視劇行業(yè)的蓬勃生機(jī)和無(wú)限可能。正如憑借《南來(lái)北往》中“姚玉玲”一角獲得年度突破·女演員的姜妍表示：“突破意味著開(kāi)啟新篇章的鑰匙，希望接下來(lái)我可以解鎖更多的角色?！?/p>

事實(shí)上，不管是《南來(lái)北往》通過(guò)幾代鐵路警察的故事，展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)近幾十年的巨大變遷，劇中形形色色的人物，構(gòu)成了中國(guó)社會(huì)的一幅生動(dòng)群像；還是《玫瑰的故事》以女性視角出發(fā)，講述了女主角黃亦玫在不同人生階段的情感經(jīng)歷和人生選擇，引發(fā)了當(dāng)代女性對(duì)自我價(jià)值和社會(huì)角色的思考；或是《山花爛漫時(shí)》以張桂梅校長(zhǎng)為原型，講述了她扎根貧困山區(qū)，創(chuàng)辦免費(fèi)女子高中的感人故事……“劇晚”像是一面鏡子，映照出中國(guó)社會(huì)的發(fā)展變遷和時(shí)代精神。它通過(guò)對(duì)優(yōu)秀電視劇作品的集中展示，激活了人們的共同記憶，連接熒屏內(nèi)外、溝通不同時(shí)代，從而引發(fā)了廣泛共鳴。

文化傳承融合時(shí)代精神，

創(chuàng)新表達(dá)更深入人心

如何突破傳統(tǒng)晚會(huì)模式，既彰顯藝術(shù)作品的深層價(jià)值，又呼應(yīng)時(shí)代精神需求？在文藝創(chuàng)作多元發(fā)展的當(dāng)下，“劇晚”以高度的文化自覺(jué)，探索出一條傳統(tǒng)精神與現(xiàn)代表達(dá)相融合的創(chuàng)新之路。

在“劇晚”的舞臺(tái)上，我們既看到了《上甘嶺》中志愿軍戰(zhàn)士“為了新中國(guó)，向我開(kāi)炮”的錚錚誓言，感受到了他們?yōu)榱藝?guó)家和民族英勇獻(xiàn)身的崇高精神；也看到了《海天雄鷹》中試飛員“一飛沖天，扶搖九萬(wàn)里”的豪情壯志，體會(huì)到了他們不懈奮斗的赤子之心；還看到了《山花爛漫時(shí)》中華坪女高的動(dòng)人誓言——“我是女高人，我生來(lái)就是高山而非溪流，我欲于群峰之巔俯視平庸的溝壑”，感受到了張桂梅校長(zhǎng)及其帶領(lǐng)下的女高學(xué)子們自強(qiáng)不息、奮發(fā)向上的精神風(fēng)貌——這些不同時(shí)代、不同背景的誓言，在“劇晚”的舞臺(tái)上交相輝映，共同構(gòu)筑起中華民族精神的時(shí)代圖譜，激勵(lì)著我們不忘初心、砥礪前行。

“劇晚”的成功，還在于其不斷探索新的藝術(shù)表達(dá)形式，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，為觀眾呈現(xiàn)更加精彩的視聽(tīng)盛宴。它并非簡(jiǎn)單的晚會(huì)，而是融合了多種藝術(shù)形式的綜合性文化節(jié)目。例如，周深在“劇晚”上演唱《慶余年第二季》片尾曲《借過(guò)一下》，通過(guò)舞臺(tái)的精心設(shè)計(jì)，巧妙地再現(xiàn)劇中的經(jīng)典場(chǎng)景，讓觀眾在欣賞美妙歌聲的同時(shí)，也重溫了劇中的精彩瞬間，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)與戲劇的完美融合。這種創(chuàng)新性的表達(dá)方式，不僅增強(qiáng)了節(jié)目的觀賞性，也提升了其文化感染力。

更值得稱道的是，“劇晚”在節(jié)目設(shè)置中融入了諸多精巧的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)不僅增強(qiáng)了節(jié)目的趣味性和互動(dòng)性，更體現(xiàn)了主辦方對(duì)電視劇創(chuàng)作和電視人的尊重。例如，在“年度女演員”榮譽(yù)揭曉前，現(xiàn)場(chǎng)以一段充滿驚喜的小片回顧了劉亦菲和宋佳的熒屏初秀，一同回溯了兩位優(yōu)秀女演員的演藝之路，帶領(lǐng)觀眾集體“回憶殺”，誠(chéng)意滿滿。開(kāi)場(chǎng)秀中，《我的阿勒泰》劇組的演員們還與開(kāi)場(chǎng)秀的舞蹈演員們一同在臺(tái)下跳起了歡快的舞蹈，跨界合作不僅展現(xiàn)了不同藝術(shù)形式的融合之美，也讓輕松愉悅的氛圍推向高潮。

更重要的是，“劇晚”對(duì)于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，還體現(xiàn)在對(duì)春節(jié)這一重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)的巧妙把握。春節(jié)是中華民族最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，團(tuán)圓、喜慶是其永恒的主題。大年初一播出的“劇晚”，將熒屏盛宴與春節(jié)文化完美融合，使其成為了一種新的家庭娛樂(lè)活動(dòng)。當(dāng)全家老少圍坐在一起，觀看“劇晚”，過(guò)去一年中熒屏記憶閃過(guò)，濃濃年味中有了更多具象的溫暖記憶。

從熒屏走向生活，

新年俗，更引領(lǐng)新潮流

“劇晚”充分利用總臺(tái)強(qiáng)大的融媒體平臺(tái)，構(gòu)建了全方位、立體式的傳播矩陣。通過(guò)電視、網(wǎng)絡(luò)、移動(dòng)客戶端等多渠道的協(xié)同發(fā)力，盛典的精彩內(nèi)容和文化內(nèi)涵得以最大程度地?cái)U(kuò)散到社會(huì)各個(gè)角落，真正實(shí)現(xiàn)了全民“劇”焦。

值得注意的是，“劇晚”的傳播并非簡(jiǎn)單的榮譽(yù)頒發(fā)，而是注重與受眾的深度互動(dòng)和情感連接。通過(guò)社交媒體平臺(tái)的話題互動(dòng)、幕后花絮的分享等多種方式，“劇晚”成功地將觀眾從被動(dòng)的接受者轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極的參與者，形成了線上線下、臺(tái)上臺(tái)下熱烈互動(dòng)的生動(dòng)局面。

事實(shí)上，電視劇作為一種重要的文化產(chǎn)品，其影響力早已超越了熒屏本身，對(duì)社會(huì)文化、旅游產(chǎn)業(yè)等領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！啊段业陌⒗仗窡岵ブ?，前往阿勒泰的機(jī)票一票難求”，“《日光之城》助力拉薩文旅”，這些鮮活的例子充分說(shuō)明了電視劇對(duì)文旅產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)大帶動(dòng)作用。一部?jī)?yōu)秀的電視劇，不僅可以展現(xiàn)美麗的自然風(fēng)光和獨(dú)特的地域文化，還可以激發(fā)人們的旅游熱情，帶動(dòng)當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)的發(fā)展?！睹倒宓墓适隆吩诒本?60多個(gè)場(chǎng)景拍攝，涵蓋亮馬河、798藝術(shù)園區(qū)、首都機(jī)場(chǎng)等標(biāo)志性地點(diǎn)，有效帶動(dòng)了場(chǎng)地服務(wù)、器材租賃、吃住行等影視產(chǎn)業(yè)消費(fèi)，成為拉動(dòng)文旅消費(fèi)的新動(dòng)能。與此同時(shí)，該劇的熱播使這些取景地成為熱門旅游打卡地，增強(qiáng)了觀眾對(duì)北京的歸屬感與認(rèn)同感，推動(dòng)了“影視+文旅”的融合發(fā)展。

“劇晚”敏銳地捕捉到了這一時(shí)代趨勢(shì)，并以此為契機(jī)，啟動(dòng)了影視文旅消費(fèi)融合年。這一舉措不僅是對(duì)電視劇社會(huì)價(jià)值的充分肯定，更是對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展新方向的積極探索。通過(guò)“劇晚”這一平臺(tái)，總臺(tái)將優(yōu)秀的電視劇作品與相關(guān)的旅游資源進(jìn)行整合推廣，可以有效地促進(jìn)文化和旅游的融合發(fā)展，以文化之力推動(dòng)經(jīng)濟(jì)繁榮，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏——這充分展現(xiàn)了總臺(tái)作為主流媒體的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和前瞻視野，也為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展注入了新的活力。