如果你們真能改變什么，

我就不用到人家門口討飯吃！

——《唐探1900》

文丨舊故麻袋

熱鬧非凡的春節(jié)檔緩緩落下帷幕，喧囂逐漸散去，留給大眾更多的是對幾部電影的回味與思考。

《哪吒2》靠著高口碑和連續(xù)逆跌勢頭盤活了墮入寒冬的國產(chǎn)電影市場；《封神2》作為《封神三部曲》中承上啟下的重要篇章深陷口碑爭議；《射雕》在粉絲大規(guī)?？卦u下豆瓣成績未能及格；《蛟龍行動》在于冬堅持不撤檔的堅持聲中淪為炮灰；《熊出沒：重啟未來》盡管有《哪吒2》這樣超強的勁敵還是取得了不錯的票房。

但今天，我要來說說這些電影中最可惜的一部作品：《唐探1900》。

為什么說它可惜？因為這部電影遭受的非議讓人心疼，它或許是這個春節(jié)檔最應該被看到的存在，卻因為一些無中生有的差評，導致票房節(jié)節(jié)敗退，豆瓣評分僅僅只到了及格線，但在我看來，它本可以稱得上是優(yōu)秀之作，遠比市面上看到的種種負面評價要優(yōu)秀的多，個人打分，會是陳思誠《唐探》系列最佳。

為什么很多人要吐槽它？這些人主要分為兩波，一波是本就討厭陳思誠作品的人，無腦黑，看沒看電影不知道，在這群人眼里，只要是陳思誠的電影就只配得一星；另一波是質(zhì)疑喜劇里塞入宏大敘事的劇本錯位，質(zhì)疑陳導是為了票房攪動“民族情緒”。

不能理解，為什么喜劇里面不能加入宏大敘事？為什么大過年的不能拍民族大義？我們之所以能有今天的歲月靜好，不就是因為曾經(jīng)的先輩替我們負重前行了嗎？大過年的，咱們不能忘本吧！

有網(wǎng)友質(zhì)疑電影“喜劇，推理，宏大敘事都想要，但都沒講好”，還有網(wǎng)友裝都懶得裝了，直接破口大罵“討厭電影講民族主義，不想大過年聽課”，說實話，聽到這些話其實挺悲哀的，某些人是不是對愛國過敏啊，一談愛國情懷、民族大義就要跳出來打差評，《唐探1900》年代設定在那兒，就是為了拍民族大義的啊，拜托這些噴子在開罵前，能不能先了解一下這段歷史啊！

那么，在談論電影前，先讓我們來看看真實的歷史，1900年，為什么要選擇這個年份？

因為1900年，對于中國來說，是一段不堪回首的黑暗歲月。這一年，中國發(fā)生了義和團運動、八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭和惠州起義等重大歷史事件?。

1900年春季，由于義和團運動以“扶清滅洋” 為旗號，反對外國侵略和教會勢力，試圖將洋人趕出中國，導致清廷與西方列強的關系劍拔弩張，為了向西方列強“示好”，清廷把大量瓷器、佛像、茶葉等珍貴物品，無償送給了西方列強。

表面上清廷與列強使節(jié)一團和氣，背地里卻互相看不上，電影開篇清廷大臣送完禮后與列強駐華使節(jié)友好拜別后，使節(jié)暗罵大臣是“傻子”，大臣則暗罵使節(jié)是“臭要飯的”。

1900年夏季，列強們以義和團運動的興起為由，悍然發(fā)動八國聯(lián)軍侵華戰(zhàn)爭。

1900年秋季，慈禧太后和光緒皇帝倉惶出逃，丟下滿城子民，任由外敵欺辱，八國聯(lián)軍在北京城內(nèi)燒殺搶掠，無惡不作。他們闖進皇宮、王府、官邸和民宅，將無數(shù)珍貴的文物和財寶洗劫一空。頤和園中的奇珍異寶被掠奪殆盡，圓明園在第二次鴉片戰(zhàn)爭后僅存的一些建筑也被徹底摧毀。

之后，孫中山發(fā)動了惠州起義，打響了二十世紀中國革命的第一槍。而惠州起義之前，革命黨人獲取武器的主要來源之一，是各路海外華人的捐贈與籌集。所以電影開篇的第二幕畫面，是慈禧召見費洋古，命其遠渡重洋，去美國抓捕革命志士。

1900年冬季，美國舊金山爆發(fā)了“鼠疫事件”?，此次鼠疫最終導致280人感染，其中172人死亡，是美國歷史上第一次得到確認的瘟疫事件。由于鼠疫最初的病例，出現(xiàn)在舊金山的華人社區(qū)，導致美國的“排華情緒”達到了頂點。影片中，所有抵達舊金山的華人下船后都要接受醫(yī)生的“全面排查”，就是因為這一事件。

了解了這些歷史背景，再看電影，或許會有不一樣的感受。

《唐探1900》自上映以來，就被裹挾在輿論的漩渦中心，口碑兩極分化。但不可否認，這部電影是陳思誠創(chuàng)作生涯中的一次大膽蛻變，他果斷地跳出了《唐人街探案》系列的舒適圈，另辟蹊徑，徹底告別了過往可能存在的低俗笑料，轉而走向更為深邃的表達路徑，以一種前所未有的敘事風格，揭開了一段被塵埃掩埋的灰暗歷史。

《唐探1900》在喜劇營造的輕松詼諧氛圍里，巧妙地嵌入了厚重的歷史質(zhì)感。劇情不再只是毫無內(nèi)涵的笑料拼湊，而是在每一個喜劇橋段背后，都隱藏了對那個特殊時代的深度洞察與反思。這種敘事模式，是試圖在帶來歡樂的同時，勾起大家對那段歷史的好奇與尊重。

眾所周知，歷史和電影的融合，向來是電影創(chuàng)作領域的一大難題?！短铺?900》在這方面的探索值得被肯定。透過群像視角，全方位地展現(xiàn)了當時社會的動蕩不安以及人性的復雜多面。

從街頭巷尾為生計奔波的平凡百姓，到在時代浪潮中翻云覆雨的顯赫人物，每個角色都在歷史的洪流中奮力掙扎、艱難抉擇。這種喜劇與歷史的交融，既讓觀眾在歡聲笑語中體會到歷史的沉重，又成功規(guī)避了傳統(tǒng)歷史題材影片容易出現(xiàn)的沉悶與枯燥。

電影中，最喜歡岳云鵬、張新成、周潤發(fā)飾演的三個角色，分別代表了晚清忠臣、革命青年、出海勞工。

特別是岳云鵬，他飾演的費洋古，讓人印象深刻，他存在的意義就如同申公豹在《哪吒2》中的點睛之筆，不是臉譜化的反派，不是非黑即白的工具人，他有人物的細膩轉變，有心理活動和行為動機，是能讓人產(chǎn)生共情的角色。

去美國前的費洋古，身為有黃馬褂的頭等侍衛(wèi)，驕傲自信，充滿效忠朝廷的信念感。

到了美國后的費洋古，雖然嘴上說著“不過如此”，可當他看見舊金山的繁華與現(xiàn)代，信念感已經(jīng)逐漸崩塌。而一抵達舊金山，就被華人所騙，是壓死信念感的最后一根稻草，他為何一直苦苦等待，不是因為他“傻”，而是他不愿相信，國人在異國他鄉(xiāng)竟然會殘害同胞。

這一點可以解釋，為何后面幾次三番與鄭仕良、白振邦等人交手，他并未痛下殺手，一心只想逮捕他們，因為在他眼里，國人不應殺害國人，他明明會使飛刀，擁有高超本領，卻始終未能下得去手。

可當他聽到報紙上說八國聯(lián)軍打到了北京，珍妃死了，皇帝和老佛爺下落不明，那一刻他的震驚、錯愕、憤怒、萬念俱灰，在愛爾蘭人的歡聲笑語和嘲諷里，他二話沒說，抬手一柄飛刀刺穿報紙割破對面頭目的喉嚨，與兩個侍衛(wèi)揮刀刺向愛爾蘭人，冷兵器面對槍林彈雨，在片中第一次有了視死如歸的高光，面對愛爾蘭人的子彈，他臨危不懼，瘋狂亂刺，嘴里還不斷質(zhì)問著“槍快還是刀快？”

倒下后的最后一個心愿是希望這些革命青年能夠“救中國”，他有奸佞小人的一面，也有英勇就義的一面。

恭喜小岳岳，終于找到了符合自己的角色，縱觀他主演、參演的這么多電影，費洋古是他目前為止呈現(xiàn)出的“演藝生涯最佳”，值得掌聲鼓勵，比起春晚的相聲，這出戲好看多了。

而片中另一個讓人豎起大拇指的角色是周潤發(fā)飾演的白軒齡，上次發(fā)哥演技超常發(fā)揮，還是在《讓子彈飛》的時候，黃老爺這次變成了白老爺。

電影中發(fā)哥身上幾乎濃縮了一整部勞工血淚史，年輕的時候，他們?yōu)槊绹默F(xiàn)代化工程，付出了巨大貢獻，可等來的卻是同胞的慘死，美國的排華。

雖然拿著綠卡，口口聲聲稱自己為美國人，可他心里從未忘本，愿意收留來美的窮苦同胞，讓他們至少有飯吃，有地住，兒子白振邦不能理解，父親所謂建立起來的保護，是煙管、妓院和賭場，而白老爺紅著眼說你們的理想離我太遠，我只希望你能平安。

這句話看似答非所問，實則他是在告訴兒子，自己的能力有限，能讓華人在唐人街有一席之地已是盡了自己萬分努力，要想讓他們有尊嚴的活著，他還不夠資格。國弱無人權，如果國家足夠好，誰愿意去那頭。

白老爺看似是一位“上位者”，可實際上自己也別人的土地上卑微討飯吃，他不反美，他反的是明明聲稱“人人平等”的美國，卻未曾給過華人應有的公平。

美國鐵路大建設期間，華人勞工的死亡率高達10%以上。但在完工慶典上，政府卻沒邀請任何華人出鏡。

歐美人喊華人是“老鼠”，卻每天享受著華人帶給他們便利的服務，從衣食到住行，沒了華人，他們的生活便不再優(yōu)越，身體力行對這幫天天被伺候的人來說，太難了。

秦福、唐貴的“富貴組合”窮盡所有努力，終于替美國警方破了案，結果卻什么也沒得到，華人依舊如同過街老鼠，在美國，人人喊打。

到如今，美國的很多政客和媒體，還在將中國看做假想敵，虎視眈眈，迫切想要證明“黃禍論”的正確性，處處遏制，處處禁止，極力阻止中國發(fā)展。

在“排華法案”的聽證會上，面對一眾白人的歧視與羞辱，發(fā)哥擲地有聲的演講，把全片的歷史表達都提了一層。最終在白老爺慷慨激昂，據(jù)理力爭下，阻止了“排華法案”的落地，可他自己卻落得一個財產(chǎn)充公、被迫離開美國的結局。

秦福在聽證會后，對美國祛魅，原本心心念念想要的居住證，這一刻在他眼里特別屈辱，他憤怒撕碎了自己的居住證，仍由碎屑飄揚在國會門口，這是他與美國決裂的證據(jù)。

可白老爺卻幫秦福把居住證碎屑補了回來，秦福的一聲“干爹”沒白叫，白老爺教導秦福不要一葉障目，美國有很多東西，是值得我們學習。

這恰恰是白老爺這個角色的可貴之處，自己被迫害的一無所有，按理說他恨極了這個讓他失去家人的國家，但他沒有被仇恨蒙蔽雙眼，與仇人威曼先生最后分別時，他只是說了一句“此一時，彼一時，我們終會再見。”

在美國這么多年，他早已看透了這些資本家和政客的虛偽，是該收起虛與委蛇那一套，讓他們了解一下什么是“三十年河東，三十年河西”。

這樣的傲骨、這樣的膽魄、這樣的格局和眼界，都是片中發(fā)哥的高光時刻，每一句話，都給足了各方體面。

誠然，《唐探1900》不夠十全十美，也有許多明顯不足，比如案件的發(fā)展如同兒戲，比如白振邦最后的“戀愛腦”，比如案件的推理可有可無，比如最后千鈞一發(fā)才將案件告破。但請注意，這部電影里，探案并不是重點，案件只是在這一歷史真相背后穿針引線。

愛麗絲為何會死，因為父親排華，最終一手促成了女兒慘死，又因為排華，被有心之人利用，讓慘死的女兒被掏空肚皮，暴尸街頭，他恨華人，把一切錯位都歸咎于華人，即便是自己親手殺死的愛麗絲，也不覺得做錯了什么，僅僅把罪責怪罪于白振邦，恨白振邦毀了愛麗絲，而他自己只是在撥亂反正，最終真相大白，他吞槍自殺，不給任何辯駁和解釋。

所以我說為什么《唐探1900》是系列最佳，因為除了熱鬧好笑之外，這一部比前三部要厚重很多，作為前傳，它揭示了“唐人街探案”的起源，也做了很好的延續(xù)，特別是片尾菜單，佛頭再次出現(xiàn)的時候，這樣的時空聯(lián)動讓人淚目。

游戲《黑神話：悟空》讓海外了解了有一顆中國佛頭被偷走，也是時候讓他們看看這些來自東方的好東西是怎么被偷走的，又是怎么恬不知恥將這些掠奪珍寶作為戰(zhàn)利品放入博物館的。也該提醒提醒國人，不要忘記歷史，去歐洲旅行的時候別忘了去一趟大英博物館，去看望看望那些流落海外的文物，為它們帶去如今中國的好消息，也希望有朝一日，它們能如愿回歸祖國的懷抱！