文/夢里詩書
就制作來說,《蛟龍行動》并不差,但電影最大的問題,是把錢花在了刀把上。本末倒置,過渡依賴大場面,將故事背景設(shè)定于近未來的構(gòu)思,看似展現(xiàn)出現(xiàn)了“大國重器”,卻忽視了有血有肉的角色,貼近真實的深度,才是一部戰(zhàn)爭題材電影打動人心的關(guān)鍵,火爆的場面難掩空洞的本質(zhì)。
最初聽聞《蛟龍行動》要上映時,我誤以為它會是一部如同《紅海行動》《湄公河行動》一樣,以真實為依托的改編電影。畢竟林超賢在這兩部作品中,都用驚險刺激的快節(jié)奏,規(guī)避了自己對群像塑造的短板,并成功調(diào)動起了觀眾的情緒共鳴,但真正看到《蛟龍行動》,我甚至無法理解林超賢選擇把時間線放置到近未來的用意,因為這樣的設(shè)定,使這次的“行動”失去了前兩部作品中對真實的聯(lián)想,也更為苛求場面的營造,還需要有一個新的核心來支撐電影,可謂是費力不討好。
然而遺憾的是,直到最后《蛟龍行動》也沒能讓人看到任何新的東西,它的內(nèi)核其實同前兩次行動沒有本質(zhì)差別,相反,林超賢在這部電影中簡直就是在挑戰(zhàn)自己的短板,在人物眾多的群像上耗費了大量的時間,分出了三條線索來描繪人物,然而短板終歸就是短板。其在這部電影中所做的只是復(fù)刻了《緊急救援》中的失敗,眾多的角色缺乏鮮明的個性和細膩的塑造,這就例如王俊凱在電影中所飾演的是龍鯨號潛艇聲吶兵,這個角色雖然在電影中起到了關(guān)鍵性作用,卻無從讓觀眾產(chǎn)生共鳴,過多角色分?jǐn)偭擞邢薜臅r間,導(dǎo)致所有的人物都淪為了工具人。
人物的不真實不立體,帶來的最大問題就是使很多本來想去升華上價值的文戲變成了廢戲。在長達將近兩個半小時的時間里,電影的多線敘事不是在展現(xiàn)這場近未來海軍行動的復(fù)雜,而是在使整個故事變得支離破碎,變得讓人坐立難安。這就是為什么張涵予在片中飾演的艇長,在關(guān)鍵時刻去吹口琴,非但沒有如導(dǎo)演所預(yù)想的那樣,成為電影凝聚情感的關(guān)鍵節(jié)點,反而顯得啼笑皆非,成為了電影一個近乎被所有人記住的槽點。這不是演員的問題,而是電影自身在藝術(shù)表達上南轅北轍的失敗。
其實《蛟龍行動》的爭議本質(zhì),恰恰映射了中國工業(yè)電影在技術(shù)狂飆與藝術(shù)表達失衡下的集體困境。影片以1:1復(fù)刻的核潛艇模型、深海魚雷對轟的視聽奇觀、噴氣飛行器與仿生機械狗的前沿設(shè)定,確實將國產(chǎn)軍事片的工業(yè)化水準(zhǔn)推向新高度,這個點應(yīng)不應(yīng)該被否定。但當(dāng)觀眾被"每幀燃燒預(yù)算"的特效震撼時,卻發(fā)現(xiàn)故事內(nèi)核仍被困在"空中樓閣"的牢籠中,看似誠意十足,實則消解了軍事戰(zhàn)爭題材應(yīng)有的思辨深度
若以《從海底出擊》這部迄今為止最為經(jīng)典的潛艇戰(zhàn)電影為鏡,更能照見《蛟龍行動》的局限。前者用幽閉空間里逐漸崩裂的人性,將戰(zhàn)爭異化為吞噬一切的怪獸;而后者卻將深海轉(zhuǎn)化為游樂場式的奇觀展廳,讓戰(zhàn)士們在爆炸火光中完成"主旋律英雄"的標(biāo)準(zhǔn)動作。當(dāng)10億成本堆砌的潛艇最終沉于口碑,沒于票房,這場重金難成龍的行動,失敗其實在創(chuàng)作之初便早已注定。
個人評分:6
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺僅提供信息存儲服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.