文/夢里詩書

就制作來說，《蛟龍行動》并不差，但電影最大的問題，是把錢花在了刀把上。本末倒置，過渡依賴大場面，將故事背景設(shè)定于近未來的構(gòu)思，看似展現(xiàn)出現(xiàn)了“大國重器”，卻忽視了有血有肉的角色，貼近真實的深度，才是一部戰(zhàn)爭題材電影打動人心的關(guān)鍵，火爆的場面難掩空洞的本質(zhì)。

最初聽聞《蛟龍行動》要上映時，我誤以為它會是一部如同《紅海行動》《湄公河行動》一樣，以真實為依托的改編電影。畢竟林超賢在這兩部作品中，都用驚險刺激的快節(jié)奏，規(guī)避了自己對群像塑造的短板，并成功調(diào)動起了觀眾的情緒共鳴，但真正看到《蛟龍行動》，我甚至無法理解林超賢選擇把時間線放置到近未來的用意，因為這樣的設(shè)定，使這次的“行動”失去了前兩部作品中對真實的聯(lián)想，也更為苛求場面的營造，還需要有一個新的核心來支撐電影，可謂是費力不討好。

然而遺憾的是，直到最后《蛟龍行動》也沒能讓人看到任何新的東西，它的內(nèi)核其實同前兩次行動沒有本質(zhì)差別，相反，林超賢在這部電影中簡直就是在挑戰(zhàn)自己的短板，在人物眾多的群像上耗費了大量的時間，分出了三條線索來描繪人物，然而短板終歸就是短板。其在這部電影中所做的只是復(fù)刻了《緊急救援》中的失敗，眾多的角色缺乏鮮明的個性和細膩的塑造，這就例如王俊凱在電影中所飾演的是龍鯨號潛艇聲吶兵，這個角色雖然在電影中起到了關(guān)鍵性作用，卻無從讓觀眾產(chǎn)生共鳴，過多角色分?jǐn)偭擞邢薜臅r間，導(dǎo)致所有的人物都淪為了工具人。

人物的不真實不立體，帶來的最大問題就是使很多本來想去升華上價值的文戲變成了廢戲。在長達將近兩個半小時的時間里，電影的多線敘事不是在展現(xiàn)這場近未來海軍行動的復(fù)雜，而是在使整個故事變得支離破碎，變得讓人坐立難安。這就是為什么張涵予在片中飾演的艇長，在關(guān)鍵時刻去吹口琴，非但沒有如導(dǎo)演所預(yù)想的那樣，成為電影凝聚情感的關(guān)鍵節(jié)點，反而顯得啼笑皆非，成為了電影一個近乎被所有人記住的槽點。這不是演員的問題，而是電影自身在藝術(shù)表達上南轅北轍的失敗。

其實《蛟龍行動》的爭議本質(zhì)，恰恰映射了中國工業(yè)電影在技術(shù)狂飆與藝術(shù)表達失衡下的集體困境。影片以1:1復(fù)刻的核潛艇模型、深海魚雷對轟的視聽奇觀、噴氣飛行器與仿生機械狗的前沿設(shè)定，確實將國產(chǎn)軍事片的工業(yè)化水準(zhǔn)推向新高度，這個點應(yīng)不應(yīng)該被否定。但當(dāng)觀眾被"每幀燃燒預(yù)算"的特效震撼時，卻發(fā)現(xiàn)故事內(nèi)核仍被困在"空中樓閣"的牢籠中，看似誠意十足，實則消解了軍事戰(zhàn)爭題材應(yīng)有的思辨深度

若以《從海底出擊》這部迄今為止最為經(jīng)典的潛艇戰(zhàn)電影為鏡，更能照見《蛟龍行動》的局限。前者用幽閉空間里逐漸崩裂的人性，將戰(zhàn)爭異化為吞噬一切的怪獸；而后者卻將深海轉(zhuǎn)化為游樂場式的奇觀展廳，讓戰(zhàn)士們在爆炸火光中完成"主旋律英雄"的標(biāo)準(zhǔn)動作。當(dāng)10億成本堆砌的潛艇最終沉于口碑，沒于票房，這場重金難成龍的行動，失敗其實在創(chuàng)作之初便早已注定。

個人評分：6