文| 酸梅湯

AI作品《鬼飲食》不僅在技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)探索上取得了顯著突破，還通過(guò)獨(dú)特的本土文化背景，展現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的思考。

沸騰的麻辣鍋底汩汩冒泡，幾顆魚頭在這鍋湯里完全動(dòng)彈不得，隱喻著等待被黑色勢(shì)力宰割的《鬼飲食》主角徐夏。

“鬼飲食” 是指西南地區(qū)凌晨時(shí)分的街邊小食攤，影片以其為背景，講述了徐夏為了給父親看病，陷入了暴力和謀殺的故事，探討了人在規(guī)則與良心之間的掙扎，以及命運(yùn)對(duì)人的束縛。

而令人驚喜的是，它是一部由AI制作完成的黑色犯罪短片。

其為B站“奇點(diǎn)劇場(chǎng)”的系列作品，由程序員出身的AI創(chuàng)作者Jim HuiHui用時(shí)三個(gè)月完成，曾于2024年12月獲得了Independent Shorts Awards的最佳動(dòng)畫短片金獎(jiǎng)。

△ Independent Shorts Awards

從成片效果看，影片不僅在技術(shù)創(chuàng)新和藝術(shù)探索上取得了顯著突破，還通過(guò)獨(dú)特的本土文化背景，展現(xiàn)了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的思考。

不僅僅是一部技術(shù)實(shí)驗(yàn)作品，更具思想深度和人文表達(dá)。

為此，極客電影對(duì)Jim HuiHui進(jìn)行了專訪，邀請(qǐng)對(duì)方分享了《鬼飲食》的創(chuàng)作過(guò)程、對(duì)于AI創(chuàng)作的觀點(diǎn)和看法，旨在探索科技與藝術(shù)的創(chuàng)作邊界。

△Jim HuiHui

對(duì)于藝術(shù)家而言，科技起到了解放生產(chǎn)力的作用，而藝術(shù)的想象力同樣可以反哺科技創(chuàng)作。二者雙向賦能，共同滿足市場(chǎng)的多元化需求。

談及科技與藝術(shù)融合的創(chuàng)作感悟，Jim HuiHui晶暉坦言：

藝術(shù)家關(guān)于星空畫作的浪漫想象，成為了驅(qū)動(dòng)了科學(xué)家探索外太空的動(dòng)力。

01 多款A(yù)I工具排列組合，《鬼飲食》落地生根

2024年，Jim HuiHui在B站上傳了自己的第一部AI短片《春雨》，隨后被AI板塊負(fù)責(zé)人發(fā)現(xiàn)，并邀請(qǐng)他參加B站年終舉辦的AI影像視覺大賽，Jim HuiHui亦因此獲得了施展才華的機(jī)會(huì)。

△ 《春雨》劇照

“我現(xiàn)在都覺得《鬼飲食》的創(chuàng)作契機(jī)無(wú)比奢侈”，Jim HuiHui這樣形容《鬼飲食》的誕生。

畢竟，在降本增效的時(shí)代里，如何平衡作品的商業(yè)性與藝術(shù)價(jià)值始終是各大平臺(tái)與內(nèi)容創(chuàng)作者不可回避的挑戰(zhàn)。

而B站為了嘗試拓展內(nèi)容邊界，在忽略商業(yè)考量的情況下，于去年7月邀請(qǐng)幾位AI內(nèi)容創(chuàng)作者在“奇點(diǎn)劇場(chǎng)”進(jìn)行AI短片的創(chuàng)作，Jim HuiHui也因此用三個(gè)月的時(shí)間打磨出了《鬼飲食》這部作品。

回憶起《鬼飲食》的創(chuàng)作靈感，還要起源于2019 年。

彼時(shí)，Jim HuiHui看了一部由刁亦男導(dǎo)演、胡歌、桂綸鎂主演的黑色犯罪電影《南方車站的聚會(huì)》，影片中，各路人士各自心懷鬼胎，相繼被卷入犯罪漩渦，這令Jim HuiHui窺探到了傳統(tǒng)類型片全新的生命力，創(chuàng)意由此萌生。

△ 《鬼飲食》里的徐夏

△ 《南方車站的聚會(huì)》中胡歌飾 演的周澤農(nóng)

故事的雛形真正出現(xiàn)則是在2021年，疫情期間，Jim HuiHui和幾個(gè)好友組成了寫作小組計(jì)劃，大家定期選擇主題，撰寫故事短片，Jim HuiHui當(dāng)時(shí)就寫出了第一版《鬼飲食》的故事，即絕望的縣城青年，如何面對(duì)人生困境。

接到B站邀請(qǐng)時(shí)，出于時(shí)間考慮，Jim HuiHui選擇了這個(gè)故事加以完善。

Jim HuiHui直言：

我希望講好家鄉(xiāng)故事，也想把自己的經(jīng)歷與家鄉(xiāng)元素結(jié)合起來(lái)，這是我創(chuàng)作的私心。

在劇本階段，Jim HuiHui并未啟用AI工具，真正用上AI工具的環(huán)節(jié)是出圖和視頻。

2023年時(shí)，Jim HuiHui就開始嘗試使用Midjourney，并自學(xué)了一些概念美術(shù)，再加上他本職工作是游戲行業(yè)，對(duì)于場(chǎng)景的搭建駕輕就熟，這些經(jīng)歷也為他后來(lái)的AI創(chuàng)作積累了扎實(shí)的基本功。

盡管AI工具多種多樣，但在實(shí)操過(guò)程中，很多限制也令內(nèi)容創(chuàng)作者苦不堪言。

Jim HuiHui盡可能采取最優(yōu)解的排列組合方式，從而取長(zhǎng)補(bǔ)短，比如可靈在在“圖生視頻”方面更能理解中文語(yǔ)境，對(duì)中文提示詞更為支持，服飾和動(dòng)作更容易生成，還能支持各種尺寸。

創(chuàng)作過(guò)程中，Jim HuiHui通過(guò)簡(jiǎn)單的提示詞勾勒出了萬(wàn)哥和李佳佳的形象，萬(wàn)哥就是穿運(yùn)動(dòng)服、戴墨鏡的光頭，李佳佳則是紅衣、大波浪的90年代港風(fēng)女郎。

△ 李佳佳的形象參考90年代港風(fēng)女郎

AI生圖時(shí)，Jim HuiHui參考了動(dòng)畫導(dǎo)演湯淺政明和漫畫家拓植義春的風(fēng)格，并用Midjourney的Describe功能反復(fù)優(yōu)化關(guān)鍵詞，總算達(dá)到了想要的效果。

△ 湯淺政明導(dǎo)演作品《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》劇照

△ 漫畫家拓植義春作品

做視頻時(shí)，Jim HuiHui用即夢(mèng)AI處理動(dòng)作鏡頭，Pika搭建場(chǎng)景鏡頭、說(shuō)話動(dòng)畫，并用可靈承擔(dān)了大部分的鏡頭。

對(duì)口型配音時(shí)，AI的短處開始暴露，當(dāng)人物沒有處于完全正面時(shí)，AI并不容易識(shí)別，而且所有的鏡頭、動(dòng)作、表情都在移動(dòng)，這時(shí)只能讓配音老師通過(guò)“笨方式”根據(jù)視頻的口型來(lái)配音。

△ 配音老師根據(jù)《鬼飲食》中AI生成的人物口型配音

與AI共創(chuàng)內(nèi)容時(shí)，Jim HuiHui一邊馴化AI，一邊迎合AI，這也是大多數(shù)內(nèi)容創(chuàng)作者面臨的挑戰(zhàn)，即根本無(wú)法隨心所欲指揮AI。

02 技術(shù)與藝術(shù)雙向融合，享受與探索不確定性

雖然Jim HuiHui盡可能規(guī)避AI工具的短處，但有些內(nèi)容bug仍然難以避免，包括老生常談的內(nèi)容一致性問(wèn)題，就像《鬼飲食》短片中的朱總前后出現(xiàn)好像不是同一個(gè)人。

△ 朱總前后出現(xiàn)的形象不一致

對(duì)此，Jim HuiHui解釋道：

寫提示詞的時(shí)候，我們很難精準(zhǔn)地描述出一個(gè)人在當(dāng)下心情狀態(tài)時(shí)的面度特征，AI也會(huì)存在理解偏差。

而且AI創(chuàng)作還存在鏡頭限制，很多主體性的鏡頭都比較難處理。

除此之外，有時(shí)候，AI出圖和生成視頻都有很高的不確定性，畢竟，AI也在不斷更新迭代。

關(guān)于這些問(wèn)題，Jim HuiHui只得在創(chuàng)作時(shí)通過(guò)訓(xùn)練模型、優(yōu)化提示詞等方式不斷與AI磨合。直到最終成片時(shí)，《鬼飲食》也存在細(xì)節(jié)問(wèn)題，比如公交車出現(xiàn)了六個(gè)輪子，Jim HuiHui笑著解釋道：“這個(gè)就當(dāng)成小彩蛋吧，也算是保留了自己不完善的特色?！?

△ 六個(gè)輪子的公交車

Jim HuiHui這樣形容借助AI工具進(jìn)行創(chuàng)作的初衷，創(chuàng)作者與AI相處，很像人與人相處的過(guò)程，

你永遠(yuǎn)都不知道對(duì)方會(huì)出什么招，發(fā)表什么言論，它的情感共識(shí)有時(shí)很強(qiáng)，有時(shí)比你想象得弱，你根本沒有辦法定義它，所以兩個(gè)人的感情充滿著驚喜跟期待。

有時(shí)，Jim HuiHui無(wú)比享受AI帶來(lái)的精彩瞬間，比如生成鏡頭時(shí)，AI會(huì)夾雜一些提示詞之外的拉伸拉近鏡頭，手持晃動(dòng)鏡頭等，這些驚喜也在一定程度上激發(fā)了Jim HuiHui的創(chuàng)作靈感，并在反復(fù)優(yōu)化中達(dá)到更好的設(shè)計(jì)效果。

當(dāng)然，目前AI亦有很大的局限性，且優(yōu)劣勢(shì)和傳統(tǒng)制作邏輯相反，比如AI生成宏大場(chǎng)景時(shí)相對(duì)容易，但涉及到近身肉搏相對(duì)困難，無(wú)法做出拳拳到肉的效果，仿佛在打空氣，而且AI場(chǎng)景的割裂感較強(qiáng)，這些都需要?jiǎng)?chuàng)作者后期反復(fù)修改。

△ 近身肉搏無(wú)法做出拳拳到肉的效果

由于經(jīng)常看傳統(tǒng)黑幫動(dòng)作片，并且反復(fù)琢磨電影鏡頭，Jim HuiHui對(duì)于這種情況完全可以應(yīng)付自如。

不過(guò)，使用AI的這種不確定性恰恰是創(chuàng)作最本真的魅力。

有時(shí)效果是加，有時(shí)效果是減，這也是AI內(nèi)容創(chuàng)作者不得不接受的事實(shí)，無(wú)論好壞，都需要全盤接納。

關(guān)于AI需要改進(jìn)的方向，Jim HuiHui表示：

我希望AI一方面可以在小細(xì)節(jié)上越來(lái)越精致，另一方面可以做出連續(xù)性的場(chǎng)景。

談到給新銳AI內(nèi)容創(chuàng)作者的建議，Jim HuiHui認(rèn)為，大家可以淺嘗輒止地試一下每一項(xiàng)AI工具，比如AI畫圖、AI音樂(lè)等。

但使用AI創(chuàng)作首先需要有一個(gè)內(nèi)容載體，比如寫一首歌、做一支音樂(lè)MV、做一支短片等，他表示：

當(dāng)你擁有了清晰的創(chuàng)作方向時(shí)，就會(huì)有很強(qiáng)的目的性和針對(duì)性。

03 挖掘內(nèi)容獨(dú)特性，迎接機(jī)遇和挑戰(zhàn)

去年12月，快手可靈AI聯(lián)合9位導(dǎo)演發(fā)起的首個(gè)「可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃」作品在快手上線，并在中國(guó)電影博物館舉行了首映禮和館藏儀式。

這標(biāo)志著中國(guó)電影正式接納AI，“信息+技術(shù)升級(jí)”無(wú)疑促成了未來(lái)紅海。

△ 「可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計(jì)劃」活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

隨著Sora、可靈、即夢(mèng)等AI生成視頻的工具被大規(guī)模應(yīng)用，新入局的內(nèi)容創(chuàng)作者勢(shì)必呈指數(shù)倍趨勢(shì)增加，內(nèi)容行業(yè)的紅海即將來(lái)臨，被淘汰、被取代的焦慮感始終猶如一柄達(dá)摩克利斯之劍，緊緊懸在每一位內(nèi)容創(chuàng)作者的頭頂。

Jim HuiHui對(duì)此倒是持有樂(lè)觀態(tài)度，在他看來(lái)，

內(nèi)容創(chuàng)作者應(yīng)保持自己獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，也可以圍繞自己擅長(zhǎng)的、感興趣的方向，在小眾市場(chǎng)進(jìn)行創(chuàng)作，多元化內(nèi)容對(duì)于整個(gè)內(nèi)容行業(yè)也是健康的狀態(tài)。

至于是否會(huì)被AI取代，Jim HuiHui覺得不太可能，AI作為輔助工具，無(wú)法摸索到人類的情感核心，缺少情緒共鳴，不加思考地批量化使用AI生成內(nèi)容，就意味著同質(zhì)化。

Jim HuiHui直言：

如果內(nèi)容創(chuàng)作者被淘汰，一定不是AI的問(wèn)題，技術(shù)只是中性工具。使用AI創(chuàng)作，源頭永遠(yuǎn)是內(nèi)容創(chuàng)作者頭腦中堅(jiān)定的想法，并在AI輔助的過(guò)程中反復(fù)優(yōu)化。

由于Jim HuiHui在美國(guó)留學(xué)，他對(duì)國(guó)內(nèi)外的AI工具都有所涉獵，也在這個(gè)過(guò)程中窺見了國(guó)內(nèi)外AI產(chǎn)品的分野。

根據(jù)Jim HuiHui的觀察，他發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)的AI視頻工具公司與創(chuàng)作者走得很近，溝通效率極高。

大家可以雙向指出問(wèn)題，共同進(jìn)步。但國(guó)外卻恰恰相反，Jim HuiHui曾經(jīng)申請(qǐng)了Sora、谷歌的使用資格，結(jié)果好幾個(gè)月都沒收到任何反饋，其他內(nèi)容創(chuàng)作者與國(guó)外AI視頻公司合作的過(guò)程同樣磕磕絆絆。

除此之外，內(nèi)容創(chuàng)作者也面臨著共同困境，比如如何絞盡腦汁做出一個(gè)好的故事，如何在有限的資源和時(shí)間里，做出更好的內(nèi)容產(chǎn)品，而AI的加入，可以在一定程度上節(jié)約創(chuàng)作成本。

自從AI創(chuàng)作進(jìn)入爆發(fā)期后，視頻內(nèi)容生態(tài)愈發(fā)魚龍混雜。觀眾作為裁判員，自然而然會(huì)做出內(nèi)容篩選。

無(wú)論何時(shí)，內(nèi)容都是核心和源動(dòng)力，大浪淘沙之下，最終留下來(lái)的一定是內(nèi)容精品。