這有提升幸福感的一切

昨晚睡前看了紀(jì)錄片《抽象：設(shè)計(jì)的藝術(shù)（第一季）》。

看之前我沒(méi)什么預(yù)期，甚至有點(diǎn)抗拒。

因?yàn)槁?tīng)名字就覺(jué)得，這片好像娛樂(lè)性不強(qiáng)，教學(xué)性卻有點(diǎn)強(qiáng)。但我都要睡覺(jué)了，只想看點(diǎn)讓大腦放空的內(nèi)容。

不過(guò)因?yàn)樾⊥跬扑]，抱著試試看的心態(tài)，我還是點(diǎn)開(kāi)了。

結(jié)果本來(lái)打算只看一集的我，連著看了兩集。

網(wǎng)飛官網(wǎng)對(duì)它的介紹語(yǔ)是「深入了解眾多學(xué)科領(lǐng)域中最創(chuàng)新的設(shè)計(jì)師，并探討設(shè)計(jì)如何影響生活的各個(gè)方面?！?/p>

它每集會(huì)介紹一位知名設(shè)計(jì)師的生活和創(chuàng)作，涉及的設(shè)計(jì)領(lǐng)域包括平面、鞋子、建筑、汽車(chē)、室內(nèi)設(shè)計(jì)等。

我看的兩集中，我尤其喜歡第一集，拍的是插畫(huà)師克里斯多?！つ崧?。

尼曼設(shè)計(jì)的封面

他為《紐約客》設(shè)計(jì)封面，在《紐約時(shí)報(bào)》開(kāi)設(shè)視覺(jué)專(zhuān)欄，也是Instagram熱門(mén)博主。

聊到創(chuàng)意工作，他在片中引用了查克·克洛斯的話(huà)「靈感是業(yè)余者在用的，我們專(zhuān)業(yè)人士只是早上去上班而已」，并說(shuō)這段話(huà)很好地幫他緩解了壓力。

他覺(jué)得，重要的是，「必須坐在書(shū)桌前，你必須畫(huà)畫(huà)、做事、下決定，希望有最好的結(jié)果」。

我很認(rèn)同這點(diǎn)。我甚至覺(jué)得，允許自己制造垃圾，并不停去做，是創(chuàng)造出好東西的前提。

他還聊到自己做過(guò)的那些覺(jué)得不錯(cuò)的作品，回想起來(lái)，當(dāng)初都是在「神經(jīng)緊張，脾氣暴躁」?fàn)顟B(tài)下做的。

「更糟的是工作太順利時(shí)，我會(huì)懷疑。因?yàn)槲抑肋@表示結(jié)果可能不佳?！?/p>

說(shuō)這段時(shí)，他還畫(huà)了個(gè)心情平靜度和作品質(zhì)量的坐標(biāo)圖。

我看得頻頻點(diǎn)頭，因?yàn)槲乙灿羞@種類(lèi)似感覺(jué)。

我現(xiàn)在會(huì)在創(chuàng)作不順時(shí)，會(huì)用我雖然現(xiàn)在在「難產(chǎn)」，但我之后很可能會(huì)「生」下一個(gè)不錯(cuò)的作品，來(lái)自我安撫。

如果創(chuàng)作順利呢？

慶幸之余，我也會(huì)停下來(lái)思考一下，會(huì)不會(huì)遺漏了什么點(diǎn)，需不需要再擠擠自己的腦汁。

他聊自己的繪畫(huà)工作，也對(duì)我有啟發(fā)。

他用流行音樂(lè)舉例子，說(shuō)表達(dá)「不是發(fā)明新的故事」而是「用新的有趣的方式，去講同樣的故事?！?/p>

他說(shuō)，自己所創(chuàng)造的畫(huà)面，就是「拿觀眾已經(jīng)知道的東西來(lái)做文章?！?/p>

「其實(shí)是他們的經(jīng)驗(yàn)，和我的經(jīng)驗(yàn)匯聚在一起，而影像是個(gè)觸發(fā)裝置?！?/p>

還說(shuō)自己「很愛(ài)把熟悉的場(chǎng)景帶進(jìn)（畫(huà)面），但是讓它們看起來(lái)完全不一樣」。

這也讓我想到精神分析上的一個(gè)理論：

藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)打動(dòng)我們，是因?yàn)闈M(mǎn)足了我們的自戀。能給我們提供「這說(shuō)的是我，這與我有關(guān)」的感覺(jué)。

如果說(shuō)大眾經(jīng)驗(yàn)提供的是共通性、熟悉感；

他個(gè)體經(jīng)驗(yàn)提供的則是新鮮視角，二者疊加，就實(shí)現(xiàn)了「又新穎又真實(shí)」的設(shè)計(jì)。

聊到如何更好創(chuàng)作，他說(shuō)要「當(dāng)更嚴(yán)格無(wú)情的編輯和更粗枝大葉的藝術(shù)家」。（Be a much more ruthless editor and be a much more careless artist.）

我通常是把這件事分開(kāi)成兩個(gè)階段來(lái)做：

先做藝術(shù)家，也就是先不管一切地把腦中想法傾倒出來(lái)，全部倒完之后；

再做編輯，對(duì)初稿增刪修改甚至推倒重來(lái)。

我的問(wèn)題是，當(dāng)我處于編輯階段時(shí)，不夠嚴(yán)格，過(guò)于隨意。；

處于創(chuàng)作階段時(shí)，則容易自我質(zhì)疑「這值得寫(xiě)/畫(huà)嗎？要不算了？」

但既然已經(jīng)意識(shí)到問(wèn)題所在，我會(huì)提醒自己：

別管那個(gè)「算了」的聲音！

去做！先做完再說(shuō)！

做完，好歹有了個(gè)東西。想改，也有了抓手。

他也會(huì)強(qiáng)調(diào)規(guī)律練習(xí)的重要：

「要進(jìn)步，你必須練習(xí)。每個(gè)運(yùn)動(dòng)員、每個(gè)音樂(lè)家都每天練習(xí)。藝術(shù)家憑什么不一樣？」

這讓我想到，之前我問(wèn)作家張佳瑋，「你怎么做到寫(xiě)東西可以那么快的？」

他說(shuō)：「拳不離手，曲不離口」。

果然，大道至簡(jiǎn)，練就是了。

在紀(jì)錄片里，克里斯多福還提到了一本書(shū)。

「書(shū)名好像叫做《發(fā)明緩慢》，講一個(gè)人他的感知非常緩慢，慢到他可以看到影子在動(dòng)……

這是本很好的小說(shuō)。但讀這本書(shū)最驚人的還是，每次我在閱讀中抬頭，會(huì)感覺(jué)我把書(shū)中的視野，帶到我的真實(shí)世界。」

我去搜了下，發(fā)現(xiàn)這本書(shū)英文原名叫The Discovery of Slowness，沒(méi)有出中文簡(jiǎn)體版，但有出繁體版。

我看繁體版的介紹里寫(xiě)，這不僅是一本關(guān)于一個(gè)思考和行為遲緩的人，如何成為重要航海家的書(shū)，更是一本「關(guān)于時(shí)間的書(shū)」。

而英文版的介紹里，則寫(xiě)道：「每個(gè)與他接觸的人都感覺(jué)到富蘭克林（小說(shuō)主角）是一位罕見(jiàn)的人物，他仿佛『超越了自己的時(shí)代』（原文是out of his time ）」。

這讓我好奇想要讀，于是把它加入了書(shū)架。

與此同時(shí)，我還順藤摸瓜去找了克里斯多?！つ崧约撼龅臅?shū)。

Abstract City（抽象城市，豆瓣評(píng)分9.0）和Sunday Sketching （周日素描，豆瓣評(píng)分9.5）。

這兩本都有出中文版

是大量創(chuàng)意畫(huà)面配上一點(diǎn)隨筆文字的風(fēng)格。

他發(fā)現(xiàn)的像《星球大戰(zhàn)》里絕地大師尤達(dá)的樹(shù)葉

當(dāng)我看他用畫(huà)筆，有時(shí)還會(huì)用樹(shù)葉、樂(lè)高、墨水瓶、餐巾紙等日常中隨處可見(jiàn)的小物件，腦洞大開(kāi)地記錄、表達(dá)對(duì)生活的感受時(shí)，我會(huì)有種，也想做點(diǎn)什么的躍躍欲試感。

他用咖啡液畫(huà)在餐巾紙上的插畫(huà)

纏繞如亂發(fā)的各類(lèi)數(shù)據(jù)線(xiàn)、電源線(xiàn)

襪子變成恐龍（來(lái)自他的《周末速寫(xiě)》）。

如果你想看更多他的作品，還可以去他的個(gè)人網(wǎng)站：https://www.christophniemann.com

這或許就是看這類(lèi)作品的意義之一吧——

被別人的創(chuàng)意感染，繼而也想釋放自己的創(chuàng)意。

在阿姆斯特丹旅行時(shí)，我去了梵高博物館。在館內(nèi)看到這句話(huà)，很喜歡。

「盡可能地發(fā)現(xiàn)美，大多數(shù)人發(fā)現(xiàn)的美太少了?！?/p>

From Christoph Niemann

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