趴電腦上，連續(xù)幾天，又將電影《殺誡》的演講稿之一修改完了，近9000字，接下來要修改《殺誡》講稿2了。
改得蠻舒服的，依然遵循仿照＂講話＂的口吻一路娓娓道來，其實與原＂說＂比較起來已然做出了顛覆性的重構(gòu)。＂說＂，總是淺顯的，浮光掠影的，而且對于一＂命題＂之思缺乏縱深的逼視與發(fā)掘。這是＂說＂的天然局限，它必會受制于諸多條件之限而不易探入深處。書寫則不然，書寫是為深思與探究準(zhǔn)備的。
我喜歡書寫時的思緒綿延，遐想、凝聚與反復(fù)審思，哦，寫到妙處時是令人快樂的！

基斯洛夫斯基之《殺誡》的兩堂課的演講修改完畢，舒了口氣。從《情誡》到《殺誡》，于我，亦如一場自我期許的思想旅行。寫得舒展而愉快。盡管觸及的人生命題又是悖論式的，無解的，但是，對人生一個個謎題的解析與闡釋不也是是一場無聲的思想挑戰(zhàn)？
我接收了這場挑戰(zhàn)。
我完成了這場挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在，我們可以以一杯咖啡的名義慶賀目標(biāo)的抵達！

這幾天晚上偶爾會看中篇小說集《像水一樣流》，作者是法國作家尤瑟納爾。早知此人，但始終沒讀過她的作品，直到最近買下了她的這部集子，書中收了她三部中篇。
現(xiàn)讀其中第一篇，有點震驚。好久沒讀到這么流暢舒展極富韻律感的文字了！小說頗富奇崛的想象力已在其次，重要的更在文筆，可這乃是譯文呵。
妙極了，光讀文字就是一種享受。譯者是個陌生的名字，三部中篇中，其中有一篇的譯者是知名者：李玉民，于是我先去粗粗翻了一下他的譯筆。
哦，一般。

一位藝術(shù)家對向陽作品的評價：
向陽兄對西方現(xiàn)當(dāng)代繪畫有深入研究，綜合了立體派之后的結(jié)構(gòu)主義抽象表現(xiàn)主義精髓，對結(jié)構(gòu)、空間、節(jié)奏以及表現(xiàn)方法有獨特的視覺表現(xiàn)。是一位非常優(yōu)秀的藝術(shù)家！
可惜！向陽走的太早了！
向陽生前的確對藝術(shù)史與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)有著頗深入的研究，他讀書極快，極廣，亦極深，記憶力還驚人的好，凡他感興趣的某本書上的精采之論他均能如數(shù)家珍脫口而出。
滿腹經(jīng)綸的向陽還是個頗富幽默感的家伙，因為我總是訓(xùn)他，為了讓我不那么嚴(yán)肅，他總會馬上說個笑話逗我樂，比如說小時發(fā)現(xiàn)家里藏有《金瓶梅》，他偷出來躲廁所里分幾次讀完了，然后給他的小說同學(xué)講《金瓶梅》，向陽給我描述同學(xué)們聽著眼睛都瞪大了，＂丫口水都流出來啦，哈哈＂。
再比如，說他文革期間他下放的村里有一天迎來了寶像，一堆老農(nóng)民無限崇仰地圍將上去，一副幸福無比的憨厚表情，其實有個老農(nóng)民看著不禁感嘆道：長得好肥哦。另一老農(nóng)一聽急了，制止了他說，不能說肥，要說胖。這時邊上又有一瞇著眼的老農(nóng)無限感慨地說，也不能說胖，要說福態(tài)。
大家的嘴角頓然樂開了花，齊聲說：
對對，要說福態(tài)，嘻嘻,是福態(tài)！
向陽剛一本正經(jīng)幾乎不帶一絲表情的剛說完，我已樂顛。

2025年2月