在一款卡牌游戲里不搞數(shù)值膨脹，卻塞進來幾十小時劇情演出。這款卡牌游戲是不是要瘋？

然而，當看到游戲名字是《三國志幻想大陸2：梟之歌》的時候，我懂了。5年前，這款游戲的初代就是靠美術(shù)、人設(shè)和玩法等各方面的出色，硬是在卡牌游戲這條超卷賽道殺出自己一片天。

5年后，《三幻2》重新出發(fā)，在爆肝20多小時體驗后，我感覺三國卡牌這條賽道可能又要被它攪變天了。

捏人設(shè)、凹劇情，打破卡牌窠臼

《三幻2》給我的第一印象就是專注。這款游戲并不學現(xiàn)在的主流新品，把各種副游玩法、小游戲、模擬經(jīng)營等等元素都往游戲里塞，搞一個四不像，而是專注于刻畫三國人物，講三國故事。

在最初十多小時里，玩家體驗的主要內(nèi)容就是劇情。游戲內(nèi)測一口氣開放了十幾章主線劇情，細致地演繹了曹操從少年結(jié)識袁紹等好友，到獻寶刀刺殺董卓，回家鄉(xiāng)募兵起義直至官渡決戰(zhàn)等等一系列故事。

制作方在劇情創(chuàng)作上并非是抱著“寫同人文”的態(tài)度，而是秉持“改編不是亂編”的原則，盡量參考歷史記載來豐滿角色形象，尊重漢末三國的歷史進程，讓每個角色的形象都經(jīng)得起推敲。

比如劇情中曹操和袁紹的少年交好有史料支撐，但劇情將兩人在野史中的“偷新娘”惡作劇故事改為救盲女行俠義，則是更貼近當代價值觀的改寫。而曹操與父親的關(guān)系親密、袁紹與弟弟的關(guān)系緊張等細節(jié)，也都是在歷史資料中有跡可循的。

在關(guān)卡設(shè)計上，游戲也是緊密配合劇情，不卡玩家陣容數(shù)值，不做無謂的關(guān)卡拖進度，盡量給玩家?guī)コ两畜w驗。

比如在前期學堂中，有的關(guān)卡只需打碎無良老師的藏品就能造成“傷害”過關(guān)，有的關(guān)卡則需要在老師背過身去的時候攻擊才不會被反擊。

而諸如“推倒火盆”“激怒豬仔”“逃脫追捕”等機制類關(guān)卡在主線中多有分布。關(guān)卡與劇情結(jié)合緊密，需要玩家動腦筋解題，而不是逼玩家非得抽中哪個強力SSR才能過關(guān)。既有可玩性，也帶來沉浸感。

除了文本和關(guān)卡制作細致，游戲還在人設(shè)上下大功夫。當年《三幻1》出圈靠的就是美術(shù)立大功，2代延續(xù)這一傳統(tǒng)，但改變了美術(shù)風格，用更年輕化的思路設(shè)計青年曹操、青年袁紹等人物形象。

按制作人的說法，《三幻2》對三國英雄的解讀是亂世“黑暗中的一束光”。或許這就是游戲?qū)⑷龂宋锲毡槟贻p化處理的立足點所在。退一步講，想要吸引更年輕的玩家群體，做他們的“第一款三國游戲”，角色年輕化也是貼近玩家的一種手段。

況且，游戲也沒有把視角僅停留在英雄的青年時代。從主線界面中可以看到，當下版本還只是“曹操傳”上篇的部分內(nèi)容。后續(xù)還有中篇、下篇的內(nèi)容暫未上線，劇情將貫穿曹操的一生。

此外，游戲還有收錄大量逸聞的“外傳”“三千樹”等分支系統(tǒng)補充武將日常。其中小游戲多以休閑放置為主，不會占用玩家太多時間。

對于講好三國故事這一點，《三幻2》的野心是挺大的。在內(nèi)測階段，玩家并非扮演某個角色，而是以第三視角經(jīng)歷了曹操的故事，這也是《三幻2》的改變之一。以此推斷，游戲后續(xù)還會推出劉備傳、孫吳傳等等更多英雄主視角傳記。最終呈現(xiàn)的劇情總量可能非?？捎^。

死磕內(nèi)容，挑破品類痼疾

作為一款卡牌游戲，《三幻2》為何要下這么大血本做劇情？

早年國內(nèi)卡牌游戲常常不重視劇情。在一些卡牌團隊眼里，給三國游戲做劇情純屬畫蛇添足，反正總有玩家喊“劇情跳過”“從來不看”，有這預(yù)算拿去買量做廣告也比投入去做劇情搞美術(shù)有意義。

然而，卡牌游戲卷到今天，早不是十年前那個市場環(huán)境了。市面上三國游戲多如牛毛，游戲的主角都是曹操劉備，玩家憑什么玩你這一款游戲，抽你這個角色而不是選擇別家？在這個買方市場環(huán)境下，不做劇情的低成本游戲已經(jīng)沒有生存空間了。

尤其是對于三國這樣處于公共版權(quán)領(lǐng)域的題材，廠商之間的競爭更是圍繞對角色的“最終解釋權(quán)”展開：也就是一提到曹操劉備諸葛亮，玩家最先會想到誰家的人物形象，誰家就能在競爭中勝出。

94版《三國演義》之所以經(jīng)典，就在于其確立了多位三國人物的角色形象，形成了數(shù)代人的集體記憶。光榮的《三國志》《真三國無雙》能自成IP也在于其人設(shè)貫穿時代。有些人設(shè)連光榮自己都動不了。

這兩年，國產(chǎn)三國游戲在數(shù)量上是大發(fā)展，卻少有出現(xiàn)能夠自己樹立起一套人設(shè)做到內(nèi)容輸出的產(chǎn)品。究其原因，就是不夠重視內(nèi)容生產(chǎn)，太多產(chǎn)品都在投機取巧導致的。

這種投機，不但導致卡牌游戲同質(zhì)化，競品不斷內(nèi)卷，錢都讓流量平臺掙走，也間接導致玩家在體驗過大量劣質(zhì)劇情游戲后對國產(chǎn)手游的劇情失望，甚至養(yǎng)成了“默認跳過劇情”的游戲習慣。

說到底，玩家不看劇情，真的能怪玩家嗎？是太多廠商不好好做劇情，才逼得玩家不看劇情的。然而，這兩年單機游戲的火熱已經(jīng)證明，國人玩家不是對劇情內(nèi)容沒需求，而是這些需求根本沒有得到滿足。內(nèi)容型游戲的機會一直在那里。

明白了這個背景，也就明白了《三幻2》為什么要把大量資源和精力投入進來做劇情內(nèi)容。對《三幻2》來說，要抓住玩家，尤其是抓住年輕一代玩家，好好做劇情塑造人物恰恰是打破窠臼、打出差異化的殺手锏。

做開拓者，挑戰(zhàn)總比紅利多

然而，做品類開拓者并不只有紅利，同樣要承擔風險。

內(nèi)容型游戲的確是新需求點所在。大家想看到不一樣的三國英雄，不一樣的故事解讀。《三幻2》通過美術(shù)人設(shè)年輕化，劇情對白口語化，引入當代價值觀等方式來塑造人物，努力嘗試讓自己的三國世界不同于其他游戲的三國世界。

這種劇情處理如果成功，不但能給玩家留下更深刻的印象，還能與玩家建立起情感紐帶。而情感的建立不僅能夠帶來氪金抽卡這種直觀的營收增長，還可以通過社區(qū)二創(chuàng)、COSPLAY和谷子周邊等收獲更大的商業(yè)化想象空間。

然而，個性化是一把雙刃劍，尤其是對于三國這樣的公共IP來說，歷史角色在顛覆傳統(tǒng)形象后不免會受到爭議。

就比如《三幻2》里曹操與袁紹少年時期的情誼，雖有史料支撐，但過于少年漫式的人設(shè)展開讓部分玩家不是很能接受。兩人年輕化的人物形象也被部分玩家評為“光看圖根本不知道這是誰”。

文無第一，眾口難調(diào)：這就是內(nèi)容向游戲必然會遇到的問題，同時也是在當前的市場環(huán)境下幾乎無法避免。

就像《三幻2》機能風美術(shù)風格，有人覺得很有新意，但也有人覺得不如1代，屬于“退步”。雙方是誰也說服不了誰的，都是立場先行的。

更難的是，此類社區(qū)爭議往往會脫離游戲本體而傳播。二創(chuàng)和同人是免費的流量，但免費的同時也意味著不可控，不會以官方的意志為轉(zhuǎn)移。有時候它能讓游戲意外破圈，但也有時候它會釀成輿情事件。

早年卡牌游戲常常選擇輕內(nèi)容重數(shù)值，除了成本考慮，另外一個原因就是回避內(nèi)容向游戲的這種不可控。內(nèi)容流量沒那么容易吃的，團隊索性不做內(nèi)容，也就不會翻車。

然而，在卡牌品類升級煥新的大背景下，重內(nèi)容已然是趨勢。對于《三幻2》這樣有著初代粉絲積累的游戲來說，IP化更是一定會落腳在內(nèi)容上（角色、美術(shù)、世界觀等等），而不會是其他方面。

所以，要問的是：轉(zhuǎn)向內(nèi)容導向的《三幻2》準備好了嗎？

當游戲上線后，面對海量玩家涌入形成的各種風評，游戲是否做好了應(yīng)對的預(yù)案？

尤其是：當批評游戲內(nèi)容的聲音并不是來自于該款游戲玩家時，如何篩選掉雜音服務(wù)好真正的玩家，將是對游戲運營最嚴峻的考驗。

只能說，做內(nèi)容向就意味著產(chǎn)品不再是上線定勝負，運營所起的作用將變得比以往更為重要。內(nèi)容運營沒有絕對對錯，更多是立場的問題，態(tài)度的問題。內(nèi)容型項目，產(chǎn)品品質(zhì)決定的只是游戲的起點有多高，而運營能力才決定游戲的上限能突破到哪里，能不能破圈。

不過還好，在測試期間，官方積極響應(yīng)玩家反饋，公布了接下來詳細的調(diào)優(yōu)計劃。包括“武將重生”功能、抽卡體驗優(yōu)化、“自動戰(zhàn)斗”關(guān)卡優(yōu)化等，可見官方還是拿出了相當大的誠意，希望盡可能在各個方面去滿足用戶的體驗。

從內(nèi)測體驗來說，《三幻2》產(chǎn)品下限不會低，起點夠高，游戲重內(nèi)容的制作方向也指明了卡牌品類的進化趨勢，要做品牌化IP化，這是必由之路。但游戲能夠取得多高的成績，是否能突破一代的圈層，在三國題材作品中留下自己的痕跡，就要看游戲上線之后的運營水平了。