2025年3月22日，香港電影工作者總會(huì)舉行2025年度春茗晚宴。古天樂(lè)作為會(huì)長(zhǎng)，與一眾演員共同出席。在接受采訪時(shí)，面對(duì)關(guān)于香港電影行業(yè)寒冬的問(wèn)題，古天樂(lè)表達(dá)了對(duì)前景的無(wú)限擔(dān)憂并自曝：砍片酬也沒(méi)人投資。

• 會(huì)上古天樂(lè)表示：我們總會(huì)拍電影計(jì)劃已經(jīng)進(jìn)行兩年，今年開始改名叫‘拍住上’，希望大家在經(jīng)濟(jì)環(huán)境不好的情形下，可以拍住上、堅(jiān)持自己的崗位！同時(shí)他還自曝已帶頭砍片酬稱，現(xiàn)在不是減薪問(wèn)題，是根本沒(méi)人投資。但演員減片酬也是一定要的，這樣才能共渡難關(guān)。

還有另一位影帝劉青云也被曝為演出自降片酬，甚至出現(xiàn)多位港星轉(zhuǎn)行，比如有“TVB御用師奶”之稱的演員梁珈詠在商場(chǎng)擺攤、TVB演員沈震軒開網(wǎng)約車被多名網(wǎng)友偶遇等。那么，如今的香港電影到底是怎么了呢？

說(shuō)實(shí)話，這叫求仁得仁，這也是以古天樂(lè)為代表的香港電影人應(yīng)得的。為什么這么說(shuō)，我要啟動(dòng)一下時(shí)間回溯大法，帶領(lǐng)大家回到2022年那個(gè)暑期檔，看看古天樂(lè)做了些什么。當(dāng)時(shí)他為了一部《明日戰(zhàn)記》的票房，把他未來(lái)五年至少二十部片的路人緣敗光了。

要知道，在《明日戰(zhàn)記》的宣發(fā)沒(méi)有搞騷操作之前，一向?qū)€片毫不留情的我，其實(shí)對(duì)古天樂(lè)拍攝的作品還是抱著非常寬容的心態(tài)。因?yàn)槲矣X(jué)得在香港電影業(yè)日暮西山的時(shí)代還要逆行拖航母的他是真的不容易，所以只要不是一眼爛的，我都會(huì)去影院買票看，《明日戰(zhàn)記》也不例外，而且豆瓣打分的時(shí)候也給了情懷分。

我想說(shuō)，或許當(dāng)年那些在各種平臺(tái)上到處道德綁架他人去支持《明日戰(zhàn)記》的鍵盤俠們，估計(jì)買票支持古天樂(lè)的次數(shù)都沒(méi)我多，我甚至可以一下午連看古天樂(lè)的兩部片：《掃毒2天地對(duì)決》和《危城》。當(dāng)然，我想表達(dá)的是一個(gè)普通的路人，或者說(shuō)是古天樂(lè)路人粉對(duì)道德綁架這件事的反感，至少未來(lái)我不會(huì)再這么情懷泛濫地去支持他的六分片了。

其實(shí)，那個(gè)時(shí)段的香港電影不僅在大陸賣慘，而且還陰陽(yáng)怪氣同檔期的《獨(dú)行月球》《人生大事》《斷橋》《新神榜：楊戩》偷他的票房，甚至在香港以及東南亞地區(qū)說(shuō)大陸資本打壓香港電影，真是老陰陽(yáng)人做派了。

還有，他們是對(duì)沈馬組合的國(guó)民度有什么誤解？如果不是《獨(dú)行月球》的笑點(diǎn)不如以往麻花片那么密集，早破40億大關(guān)了，用得著惦記你這仨瓜倆棗的？這真的不是在搞笑嗎？把開心麻花打成資本代言人的操作還真是騷啊，還真的是打定了下沉市場(chǎng)用戶不知道洗米華是誰(shuí)了嗎？

還有，畢竟網(wǎng)絡(luò)上通貨膨脹得厲害，好像票房一億兩億的都不叫錢了，要知道當(dāng)年《明日戰(zhàn)記》票房都5億了還要賣慘說(shuō)血本無(wú)歸。醒醒吧！就《明日戰(zhàn)記》那個(gè)劇本，如果不靠賣情懷和道德綁架，它連5000萬(wàn)的票房都不值！不要跟我說(shuō)特效有多貴多貴，我相信貴不過(guò)《獨(dú)行月球》和《新神榜：楊戩》，說(shuō)投資4.5億簡(jiǎn)直就是扯淡，我都懷疑至少有三億是洗錢吧。

接下來(lái)我再來(lái)幫大家回憶一下，過(guò)去能拿到五億票房的是什么質(zhì)量的電影？陳凱歌的《妖貓傳》，無(wú)論是故事、畫面、特效都能蓋過(guò)《明日戰(zhàn)記》應(yīng)該毫無(wú)疑問(wèn)吧？票房才5.3億。諾蘭的《信條》，論科幻論燒腦論顛覆，《明日戰(zhàn)記》能比？票房4.5億。無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景還是影片深度都沒(méi)話說(shuō)的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》4.2億。

• 說(shuō)實(shí)在的，2020年以來(lái)電影行業(yè)確實(shí)不景氣，很多質(zhì)量不錯(cuò)的電影都票房慘淡，就說(shuō)那兩年同時(shí)段的，影片質(zhì)量比《明日戰(zhàn)記》好很多的電影都什么成績(jī)？《007無(wú)暇赴死》4.1億，《新蝙蝠俠》1.6億……而古天樂(lè)呢？憑著他超高的路人緣，在當(dāng)年不到八個(gè)月的時(shí)間帶著兩部平均分不及格的套路片已經(jīng)拿走11億多的票房?！斗簇濓L(fēng)暴終章》拿到了4.8億票房你敢信？

就這還好意思賣慘，是真欺負(fù)其他人要臉不會(huì)賣慘是嗎？結(jié)果還倒打一耙說(shuō)內(nèi)地電影偷他們票房、內(nèi)地資本打壓香港電影、內(nèi)地觀眾不支持香港電影，真是，見(jiàn)過(guò)白眼狼，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么站在道德高地上的白眼狼。明明是如果沒(méi)有內(nèi)地市場(chǎng)和內(nèi)地投資，香港電影早就消失了。怎么可能還有人拿接近五億投資給徐克拍射雕？讓王晶拍粗制濫造的網(wǎng)大都賺得盆滿缽滿。

我們可以看看今年春節(jié)檔徐克和王晶拍的破玩意兒，建議和陸川烏爾善一起去面壁思過(guò)，我用不用幫他們回憶一下，香港年度電影票房排行榜上港片被好萊塢大片欺負(fù)的有多慘？從2017年到2019年，連續(xù)三年沒(méi)有任何一部港片進(jìn)入年度票房前十，2020年只有一部港片進(jìn)前十，拿到了近3000萬(wàn)港幣的成績(jī)，而這已經(jīng)是四年最佳了。

之后黃子華帶港影打了幾場(chǎng)翻身仗，建議古天樂(lè)仔細(xì)研究下人家為什么成功，而不是一個(gè)勁兒炒冷飯賣慘。經(jīng)過(guò)這些年港片的騷操作，我感覺(jué)我欠香港電影的電影票大陸觀眾都已經(jīng)還完了，請(qǐng)不要再道德綁架我們了。內(nèi)地觀眾不欠你們的，以后還請(qǐng)用實(shí)力說(shuō)話。

除了上面提到的這些現(xiàn)象外，其實(shí)這事折射出香港電影面臨的不僅是資金短缺，更是創(chuàng)作生態(tài)的結(jié)構(gòu)性危機(jī)，這才是香港電影在票房不佳現(xiàn)象背后呈現(xiàn)出的一個(gè)本質(zhì)問(wèn)題。比如警匪片曾是港片響當(dāng)當(dāng)?shù)恼信?，可現(xiàn)在卻被觀眾各種嫌棄。這并非是警匪題材本身不討喜了，而是多年來(lái)一成不變的敘事套路讓人審美疲勞到了極點(diǎn)。

大家想想看，包括古天樂(lè)、劉青云、張家輝等這些熟悉面孔的排列組合，其實(shí)已經(jīng)演了足足二十年。觀眾閉著眼睛都能猜到下一刻是激烈的槍戰(zhàn)還是緊張的追車戲碼。還有ICAC、黑幫、股市、販毒這些元素翻來(lái)覆去地隨機(jī)組合，可以說(shuō)新意早就消耗殆盡，哪怕是港片的鐵桿粉絲，我猜測(cè)也難免感到乏味。

• 然后，我們?cè)賮?lái)看看市場(chǎng)數(shù)據(jù)，2024年香港票房大幅下跌，已經(jīng)是跌到了13億港元左右，創(chuàng)下近13年的新低。九家影院無(wú)奈關(guān)門大吉，行業(yè)寒冬的景象可以說(shuō)是一目了然。就拿古天樂(lè)的《惡行之外》來(lái)說(shuō)，投資超過(guò)一個(gè)億，最終票房卻連2000萬(wàn)都不到。82分鐘的片長(zhǎng)，劇本顯得極為單薄，結(jié)尾那突兀的情感轉(zhuǎn)折，更是讓觀眾直呼看不懂、太離譜。這樣的質(zhì)量，不管放在哪個(gè)市場(chǎng)，其實(shí)都很難取得好成績(jī)。

但這并不意味著警匪題材就徹底沒(méi)救了。要知道《九龍城寨之圍城》在去年收獲了近7億的票房，這足以證明，只要作品質(zhì)量過(guò)硬，觀眾還是愿意為港片買單的。也就是說(shuō)，港片的問(wèn)題根源，不在于警匪題材過(guò)時(shí)，而是創(chuàng)作思維一直停留在三十年前的黃金時(shí)代。

內(nèi)地觀眾這些年被《流浪地球》那樣高水準(zhǔn)的工業(yè)制作，以及《我不是藥神》這類緊貼現(xiàn)實(shí)題材的作品養(yǎng)刁了口味。可香港電影人還守著老一套的江湖義氣和宿命論，試圖吸引新一代觀眾，這種脫節(jié)必然導(dǎo)致失敗。

還有更致命的是，比起題材老化，演員斷層的問(wèn)題更加致命。三十歲左右的香港新生代演員，在內(nèi)地市場(chǎng)幾乎沒(méi)有什么存在感。劉德華、古天樂(lè)、梁朝偉這些老牌明星依舊是扛票房的主力，這恰恰說(shuō)明行業(yè)沒(méi)有給予新人足夠的成長(zhǎng)空間和機(jī)會(huì)。TVB那些綠葉演員，紛紛轉(zhuǎn)行去開網(wǎng)約車、在茶餐廳打工，燈光師去賣保險(xiǎn)，場(chǎng)務(wù)兼職送外賣。這些看似荒誕的現(xiàn)象背后，反映的是整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的嚴(yán)重萎縮。

在這種情況下，其實(shí)降薪對(duì)于解決港片的問(wèn)題，作用實(shí)在有限。就算古天樂(lè)零片酬出演，也改變不了投資方對(duì)港片回報(bào)率的悲觀看法。《惡行之外》的慘敗就表明，光靠明星的影響力，已經(jīng)無(wú)法保證票房了，內(nèi)容質(zhì)量才是決定成敗的關(guān)鍵。港片需要的是全方位、系統(tǒng)性的變革，而不是演員集體降薪這種表面功夫。

其實(shí)，警匪片并非沒(méi)有市場(chǎng)。《怒火·重案》的成功就是很好的例子，關(guān)鍵在于要用現(xiàn)代的視角去重新構(gòu)建傳統(tǒng)類型?！睹魅諔?zhàn)記》的科幻嘗試雖然存在不足，但至少展現(xiàn)了港片想要突破舒適區(qū)的勇氣。然而，大部分電影人還是深陷警匪片的路徑依賴，難以自拔。

曾經(jīng)，內(nèi)地市場(chǎng)對(duì)港片來(lái)說(shuō)是重要的支撐，但隨著合拍片政策紅利的消退，港片既沒(méi)辦法重現(xiàn)早年《無(wú)間道》的輝煌，又沒(méi)能建立起穩(wěn)定的本土化創(chuàng)作生態(tài)，處境十分尷尬。韓國(guó)電影的崛起值得港片好好借鑒?！都纳x》《釜山行》這些作品之所以成功，是因?yàn)楹芎玫仄胶饬松虡I(yè)性和作者性。而港片在商業(yè)利益和作者表達(dá)之間，始終搖擺不定。

另外，流媒體平臺(tái)或許能成為港片的新契機(jī)。短劇、單元?jiǎng)∵@些靈活的形式，更符合當(dāng)下觀眾碎片化的消費(fèi)習(xí)慣。但可惜的是，傳統(tǒng)電影人還沒(méi)有真正邁出這一步，去積極擁抱這種變革。香港電影工業(yè)的困境遠(yuǎn)比我們看到的要復(fù)雜得多。古天樂(lè)自降片酬無(wú)人投資，這背后折射出的是曾經(jīng)輝煌的影視體系，在全球化浪潮中出現(xiàn)了系統(tǒng)性的失靈。

也就是說(shuō)，港片真正的敵人，不是簡(jiǎn)單的資金短缺或者市場(chǎng)萎縮。創(chuàng)作上的固步自封，不愿意嘗試新的題材、新的敘事方式；產(chǎn)業(yè)上的青黃不接，新人得不到培養(yǎng)，老演員獨(dú)木難支。這些才是制約港片發(fā)展的關(guān)鍵因素。

因此，當(dāng)古天樂(lè)這樣的明星都要降薪來(lái)尋求發(fā)展時(shí)，港片行業(yè)需要的不是唉聲嘆氣，不是沉浸在過(guò)去的輝煌里感傷，而是要有敢于徹底顛覆傳統(tǒng)的勇氣，下定決心重建整個(gè)電影工業(yè)體系。只有這樣，港片才有可能在未來(lái)重新找回曾經(jīng)的輝煌。在不斷變化的影視市場(chǎng)中，唯有主動(dòng)求變、積極創(chuàng)新，才能找到屬于自己的生存和發(fā)展之路。