在沒有大量接觸美能達(dá)鏡頭之前，很難想象富士GFX中畫幅系統(tǒng)的轉(zhuǎn)接的盡頭竟然是美能達(dá)鏡頭。

富士中畫幅GFX系統(tǒng)，除了極致的畫質(zhì)和影調(diào)外，另外一個有趣的玩法就是轉(zhuǎn)接各廠家的鏡頭。之所以會產(chǎn)生針對富士GFX系統(tǒng)的轉(zhuǎn)接，一方面是早期的富士GF系列鏡頭太少，另一方面則是富士GF系列鏡頭價格高昂。

在使用富士GFX中畫幅系統(tǒng)之前，由于手頭有一系列佳能的鏡頭，所以刀客的富士GFX系統(tǒng)，在保留了幾只常用的富士鏡頭頭外，其它的鏡頭一直采用的是佳能鏡頭的轉(zhuǎn)接方案。然而在佳能的轉(zhuǎn)接方案中，能使用的鏡頭為數(shù)并不多。能完美覆蓋中畫幅的佳能鏡頭只有佳能EF40mm/2.8、EF300mm/2.8和適馬EF口的DG 100-400mm/5-6.3 OS和DG 40mm/1.4 Art、DG85mm/1.4 Art等幾款鏡頭，而且有幾只鏡頭轉(zhuǎn)接后還有些許黑角。

去年在二手市場淘舊鏡頭，找到了幾只美能達(dá)的老鏡頭，有MC\MD手頭鏡頭，也有幾只美能達(dá)A卡口的自動鏡頭，為了測試這些鏡頭的在現(xiàn)在數(shù)碼相機(jī)的表現(xiàn)，嘗試把這些鏡頭轉(zhuǎn)接到了佳能RF系統(tǒng)，其表現(xiàn)出人意外的好，于是就有了將這些鏡頭轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)上的想法。

于是，將美能達(dá)A卡口的幾只鏡頭轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)上，效果出奇得好。美能達(dá)AF24mm/2.8，50mm/2.8 Macro、100mm/2.8 Macro基本可以完全覆蓋中畫幅，沒有黑角，甚至連變焦100-300 APO，70-210/F4都可以接近完美。而在轉(zhuǎn)接美能達(dá)MC/MD鏡頭時，就顯得更為夸張。MC35/1.8、MC35/2.8、50/1.4、58/1.4、85/2、100/4、135/2.8、200/3.5等鏡頭都能完全覆蓋GFX的像場，變焦鏡頭70-210/F4、100-200/F5.6也比較好地覆蓋了GFX的畫幅。

這確實很意外。以前在一些社區(qū)看到了有人轉(zhuǎn)接手動鏡頭，但仍然主要集中在120相機(jī)鏡頭和一些高端品牌鏡頭，對一般用戶的幫助不大。而美能達(dá)當(dāng)年的老鏡頭不僅量大價低，而且其色彩表現(xiàn)一直在行業(yè)獨(dú)樹一幟，與富士的色彩配合起來色彩表現(xiàn)會更加出色。

需要注意的是，目前的市場上的美能達(dá)鏡頭轉(zhuǎn)GFX機(jī)身的轉(zhuǎn)接環(huán)，都是手動對焦的，美能達(dá)自動對焦鏡頭轉(zhuǎn)接到GFX機(jī)身上，也只能使用手動對焦。這一點(diǎn)對要求高一些的人來說，并不完美。但對于拍攝風(fēng)光、人像題材的環(huán)境，手動對焦對拍攝影響不大。

由135系統(tǒng)轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后帶來的一個有趣的現(xiàn)象就是焦距和光圈的轉(zhuǎn)換系數(shù)，中畫幅等效135系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換系數(shù)為0.787，所以135系統(tǒng)的50mm焦距轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后會接近廣角，實際的視角會成為39.35mm，光圈也隨之改變，F(xiàn)1.4的光圈會變成F1.1，而F1.2會變成F0.944的光圈，這就會喜歡大光圈虛化的朋友帶來了更為有趣的玩法。

另外一個問題就是，幾十年前的老鏡頭，能不能喂飽現(xiàn)在5000萬像素的傳感器？為此刀客將前面所提到的幾款鏡頭的實際表現(xiàn)，與富士原廠鏡頭進(jìn)行了一一比對。將富士原都廠的 GF35-70/4.5-5.6和GF23/4 R LM WR作為參考，從像場和分辨率方面進(jìn)行一些測試。

MC W.ROKKOR-HH 35MM F/1.8

美能達(dá)MC35mm F1.8是一款傳奇鏡頭，就是傳說中的“漫步者”，從成像素質(zhì)來看，是當(dāng)年手動鏡頭中翹楚。這只鏡頭采用了6組8片結(jié)構(gòu)，光圈葉片6片，鏡頭直徑55mm，最近對焦距離0.3米，做工相當(dāng)扎實。后續(xù)的Minolta MD 35mm F/1.8雖然保持了相同的鏡組結(jié)構(gòu)，但在用戶中間影響就差了很多。

這只傳奇鏡頭不僅在畫質(zhì)上有優(yōu)秀的表現(xiàn)，在像場方面，也出奇的好。在轉(zhuǎn)接到富士GFX系統(tǒng)上，暗角幾乎不可見，完美覆蓋了4433畫幅。

漫步者轉(zhuǎn)接到GFX上后，焦距變成了27.54mm，接近28mm廣角，最大光圈也F1.8附近。

分辨率方面，中心畫質(zhì)非常優(yōu)秀，肉眼觀察與GF35-70鏡頭的35端沒有什么區(qū)別。

然而在邊緣畫質(zhì)方面，光圈縮小到F8至F11，邊緣畫質(zhì)沒有提升，畫質(zhì)很軟，分辨率不高，無法與現(xiàn)代鏡頭相提并論。當(dāng)然了，如果考慮到轉(zhuǎn)接后這只鏡頭變成了28mm F1.4的廣角，邊緣成像偏軟也就可以接受了。

事實上，這種邊緣畫質(zhì)不高的影響，在近攝時表現(xiàn)明顯，但在日常使用時，影響很微弱，只有在極限的四角能感覺到畫質(zhì)明顯下降，整體分辨率依然還是很優(yōu)秀。

這只鏡頭另外需要注意的點(diǎn)就是焦距的變化。35mm/1.8原來是新聞記者和人文攝影者的最愛，但當(dāng)鏡頭參數(shù)變成28mm/1.4時，這就變成了一只偏重于風(fēng)光攝影的鏡頭。而另一只MD58mm/1.4則更適合人文攝影環(huán)境。

MC ROKKOR 58mm F1.4

美能達(dá)早期的鏡頭制造工藝優(yōu)秀，用料也很足。在標(biāo)準(zhǔn)系列中，除了聲名顯赫的MC58mm/1.2之外，經(jīng)濟(jì)實用的58mm/1.4也是一個不錯的選擇，相對于漫步者，這只鏡頭在轉(zhuǎn)接后達(dá)到了相當(dāng)完美的狀態(tài)。

需要注意的是美能達(dá)后的的50mm/1.4表現(xiàn)不好，像場縮小了不少，不僅暗角明顯，而且有黑角，這也間接證明了后期美能達(dá)鏡頭做工多少有些縮水。

MC ROKKOR 58mm F1.4在轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，性能參數(shù)變成了45mm/1.1，是一個非常實用的焦段。

在像場覆蓋上，這款鏡頭完全覆蓋了GFX的畫幅，四邊有輕微暗角，幾乎可以忽略。

在實際拍時，四邊暗角幾不可察，非常完美。

分辨率方面，全開光圈，邊緣偏軟，中心畫質(zhì)接近GF35-70。當(dāng)光圈縮小至F5.6，中心分辨率與GF35-70幾乎沒有區(qū)別，四角的分辨率要低一些，能明顯分辨出。

MINOLTA MD 85MM F2

美能達(dá)MD 85mm F2相對傳說中的F1.7上市要晚一些，目前的市場價格也很便宜，但這只鏡頭的素質(zhì)卻不應(yīng)補(bǔ)低估。

這只鏡頭在轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后接近完美，四角無暗角無黑角，分辨率也優(yōu)秀。

在分辨率方面，中心區(qū)域MD 85mm F2有一些色散，分辨率略低于GF35-70，對比度略好于后者。邊緣畫質(zhì)略有下降，與GF35-70相比有較為明顯的差距，但低分辨率區(qū)域只在四角，對日常拍攝影響不大。

從實拍樣片看，MD 85mm F2在色彩方面要比GF35-70要好很多，分辨率實際表現(xiàn)很好，中心畫面很銳。

MD 85mm F2轉(zhuǎn)接后焦距和最大光圈變?yōu)?7mm F1.6，與常規(guī)焦段相比，有點(diǎn)奇怪，但作為70mm焦段用，倒也沒有什么影響。

MINOLTA MC TELE ROKKOR 135MM F2.8

美能達(dá)135/2.8是一只非常實用的鏡頭，成像素質(zhì)不錯，轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)上，變成了參數(shù)接近105mm F2.2的鏡頭，非常適合拍人像。

在轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，MC TELE ROKKOR 135MM F2.8四角有較為明顯的暗角，并非是黑角，對日常使用影響不大，后期校正后剪裁幅度很小。

在分辨率表現(xiàn)方面，MC TELE ROKKOR 135MM F2.8較富士GF35-70套頭要低一些，放大到100%對比，這只頭仍然具有典型的早期鏡頭的特征，色散可觀察到，相對于現(xiàn)代鏡頭銳度要差一些。

但相對于其它美能達(dá)鏡頭，這只鏡頭的邊緣畫質(zhì)下降不大，與GF35-70相比，雖然分辨率不占優(yōu)勢，但差距沒有那么明顯。

從實際拍攝的結(jié)果來看，MC TELE ROKKOR 135MM F2.8的色彩和分辨依然能打。

總體來說，這是一保值得轉(zhuǎn)接玩一下的鏡頭。

MINOLTA MD 70-210MM F4

這是一只1958年上市的輕便性變焦鏡頭，也是有傳奇色彩的一只鏡頭。鏡組結(jié)構(gòu)采用的是9組12片結(jié)構(gòu)，徠卡也依據(jù)這一款鏡頭推出了相同結(jié)構(gòu)的鏡頭，但鍍膜與這只鏡頭不同。

這只鏡頭轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)上，從70端到210端都能覆蓋4433畫幅，但210端有可察覺的暗角。

到210端，暗角比較明顯，后期可以校正后影響輕微。

盡管有明確的暗角，但在實際拍攝中，后期略作裁剪，對實際效果影響不大。同時雖然測試樣張顯示分辨率不高，但在實際拍攝中，無論是70（55）端還是210（165）端，當(dāng)光圈為F11（F8）時，畫質(zhì)還是經(jīng)得起考驗的。下面這張照片就是210端的拍攝結(jié)果。

MD 70-210MM F/4轉(zhuǎn)接到GFX系統(tǒng)后，焦距變成了55-165mm，最大光圈變成了F3.1，這是一個非常實用且有趣的焦段，甚至可以當(dāng)成掛機(jī)頭使用。

考慮到大家的閱讀體驗，下面直接給大家美能達(dá)各種鏡頭的測試結(jié)果。

ROKKOR-TC 100mm F4

轉(zhuǎn)接后參數(shù)：78.7mm F3.1

像場覆蓋：輕微暗角接近完美，無黑角

畫面素質(zhì)：中心畫面素質(zhì)不錯

特色：迷人的焦外。

MC TELE ROKKOR 200mm F3.5

轉(zhuǎn)接后參數(shù)：157mm F2.75

像場覆蓋：無暗角，像場覆蓋完美。

畫面素質(zhì)：中心區(qū)域畫質(zhì)優(yōu)秀，邊緣畫質(zhì)有所下降。

特色：色彩復(fù)古。

另外，美能達(dá)MC 35-70/3.5這只鏡頭也可以一用，在35mm端有明顯的黑角，但在40mm后就完美的覆蓋了GFX的像場，而且這只變焦鏡頭的中心畫質(zhì)接近于同期美能達(dá)定焦鏡頭的分辨率，也非常適合于日常掛機(jī)使用。

至于美能達(dá)AF自動對焦鏡頭，我們下期再講，那會帶給你更多的驚喜。