最近，出道整整40周年的林憶蓮，展開(kāi)了職業(yè)生涯的新一輪巡回演唱會(huì)。

這場(chǎng)被她稱為“回響”的演出，給了很多歌迷一點(diǎn)大大的震撼。

59歲的天后，在臺(tái)上勁歌熱舞。

《傾斜》登場(chǎng)，360度旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)也隨之傾斜，真的很絕的設(shè)計(jì)。

唱到《歸零》，天后F5的高音撕裂了夜空。

在昆明開(kāi)唱時(shí)，她還因?yàn)楦叻次?，結(jié)果一上臺(tái)就火力全開(kāi)。

到了廣州，又遇上暴雨天氣，但依然是天后水準(zhǔn)的發(fā)揮。

大家突然意識(shí)到，這位“上古天后”從未被歲月困住。

她擁有歌手們艷羨的本錢，音色細(xì)膩有之，穿透力有之，能唱情歌也能唱搖滾。

她還擁有絕大部分歌手無(wú)法比擬的后勁。

聲帶如同被精密調(diào)試的樂(lè)器，在過(guò)去40年里始終保持著巔峰狀態(tài)。

天后歸來(lái)，只剩“回響”。

很多人說(shuō)林憶蓮把演唱會(huì)玩成了藝術(shù)。

她的“回響”，是對(duì)過(guò)去40年的歌唱生涯做一次總結(jié)與升華。

全場(chǎng)以“時(shí)空交錯(cuò)”為軸，分為“崩壞、倒塌、重生”三部曲。

別的歌手是升降臺(tái)出場(chǎng)，她躺著以《一呼一吸》的吟唱開(kāi)場(chǎng)。

“崩壞”是叩問(wèn)現(xiàn)代文明，從從近年探討環(huán)保議題的《柿子》震撼登場(chǎng)。

回溯至90年代都市觸覺(jué)三部曲的先鋒之作《天大地大》《逃離鋼筋森林》。

“倒塌”則直接探尋宇宙回音，《寂寞流星群》《水星記》，被她唱得絲絲入扣。

“還要多久才能進(jìn)入你的心，還有多久才能和你接近?！?/p>

是對(duì)當(dāng)下人際關(guān)系的追問(wèn)。

“重生”則展示了她人生中最負(fù)盛名的作品序章。

《至少還有你》讓全場(chǎng)大合唱，它對(duì)如今的林憶蓮來(lái)說(shuō)，不再僅是情歌，而是跨越代際的生命共鳴。

“如果全世界我也可以放棄，至少還有你?！?/p>

林憶蓮的經(jīng)典作品太多，而借由舞臺(tái)，她完成了對(duì)時(shí)代褶皺的縫合，讓所有人都在時(shí)光中找到了當(dāng)年的自己。

很少有歌手像她一樣做演出了。

她全程操盤自己的演唱會(huì)，歌曲是自己編排的，舞臺(tái)是她請(qǐng)日本知名設(shè)計(jì)師做的。

她還親自操刀烈焰紅唇妝容，將90年代復(fù)古美學(xué)與未來(lái)感金屬眼影結(jié)合。

于是，你能在她身上看到那種流行與叛逆。

林憶蓮在短暫隱退期間，做陶瓷、瑜伽、避不見(jiàn)客。

但只要一出來(lái)，你就能聽(tīng)到，她寶刀未老。

舞臺(tái)上的她有多迷人呢，就好如午夜玫瑰綻放，煙熏妝，長(zhǎng)短發(fā)。

可以衣袂飄飄如同仙女。

也可以一身簡(jiǎn)裝化身先鋒藝術(shù)家。

私以為，林憶蓮依然被低估了。

大眾反復(fù)討論她與李宗盛之間的愛(ài)恨情仇，乃至他為林憶蓮打造的“傷感系”情歌，都成為林憶蓮最重要的標(biāo)志。

但《為你我受冷風(fēng)吹》、《不必在乎我是誰(shuí)》壓根不能代表全部的林憶蓮。

她是香港樂(lè)壇誕生過(guò)的最有商業(yè)潛力，也是最具藝術(shù)價(jià)值的女歌手。

80年代，在香港樂(lè)壇的黃金歲月，她以“都市觸覺(jué)三部曲”成功打破梅艷芳、葉倩文的壟斷。

早期的她，是酷颯爽的唱跳天后。

90年代，香港樂(lè)壇新人輩出，林憶蓮轉(zhuǎn)戰(zhàn)國(guó)語(yǔ)市場(chǎng)。

李宗盛寫的《愛(ài)上一個(gè)不回家的人》、《傷痕》、《夜太黑》等構(gòu)建起都市女人的愁思，成為一代人的流行樂(lè)。

千禧年后，她還有《紙飛機(jī)》、《遠(yuǎn)走高飛》等細(xì)膩溫情的作品。

2012年發(fā)行的專輯《蓋亞》中，她與常石磊合作，探索了電子樂(lè)與生命哲思。

被稱為10年代最重要的華語(yǔ)專輯。

尤其是2017年，她登上《我是歌手》，從情歌玩到搖滾，各種炸裂的高音、氣聲信手拈來(lái)。

至此，林憶蓮的歌聲真正成為華語(yǔ)樂(lè)壇的“活化石”。

她是從聲樂(lè)時(shí)代到概念化音樂(lè)時(shí)代的見(jiàn)證者，比她有名的沒(méi)她技術(shù)好，比她技術(shù)好的沒(méi)有她刻苦，比她刻苦的沒(méi)有她歌多。

林憶蓮用40年時(shí)光證明了，真正的巨星音樂(lè)人生有多么完整。

但不得不說(shuō)，很遺憾的一個(gè)方面是：

如今的華語(yǔ)樂(lè)壇，唯剩林憶蓮了。

很多人懷念那個(gè)神魔打架的年代，如今，大家習(xí)慣尊稱她們：

“上古天后”。

80年代的香港樂(lè)壇，被稱為真正的“港樂(lè)修羅場(chǎng)。”

女歌手方面，梅艷芳、葉倩文、陳慧嫻、林憶蓮“四后爭(zhēng)霸”。

梅艷芳自不必說(shuō)，港樂(lè)一姐，在80年代就以《似水流年》開(kāi)辟中性美學(xué)，很多人通過(guò)她意識(shí)到：原來(lái)女人可以這么帥。

她在演唱會(huì)以“壞女孩”露肩西裝與煙熏妝出場(chǎng)，炸翻全場(chǎng)。

她解構(gòu)屬于男性的西裝，將金屬鉚釘與皮草混搭，開(kāi)創(chuàng)了香港舞臺(tái)視覺(jué)的暴力美學(xué)風(fēng)潮。

加上連續(xù)五年蟬聯(lián)香港十大勁歌金曲“最受歡迎女歌星獎(jiǎng)”，紀(jì)錄無(wú)人能破。

在梅艷芳的光芒之后，葉倩文冒頭。

1988年，她憑《祝?！窓M掃香港樂(lè)壇，奪得各大頒獎(jiǎng)禮的金曲金獎(jiǎng)。

加上后來(lái)火遍全國(guó)的《瀟灑走一回》，她連續(xù)霸占“十大勁歌金曲最受歡迎女歌星”寶座。

順便，葉倩文也是臺(tái)風(fēng)瀟灑的唱將，年輕時(shí)就與林子祥對(duì)唱《選擇》，被港媒稱為“教科書(shū)級(jí)演繹”。

這些年，上音綜的她也寶刀未老。重新演繹《祝?！?，聲壓無(wú)敵。

在兩大天后爭(zhēng)奪戰(zhàn)中生存的陳慧嫻也不甘示弱，一首《千千闕歌》就在香港樂(lè)壇留下了最濃墨重彩的一筆。

這首歌當(dāng)年與梅艷芳的《夕陽(yáng)之歌》正面對(duì)決，兩版日文原曲改編的作品，掀起銷量大戰(zhàn)，是香港唱片業(yè)黃金時(shí)代的高峰。

而林憶蓮接過(guò)她們的衣缽，唱跳有都市觸覺(jué)，玩藝術(shù)有《野花》這樣的神專。

她們一同開(kāi)創(chuàng)了港樂(lè)的輝煌。

90年代，林憶蓮去中國(guó)臺(tái)灣尋求新的發(fā)展，梅艷芳退出頒獎(jiǎng)禮，陳慧嫻遠(yuǎn)走，葉倩文開(kāi)始佛系。

此時(shí)的香港樂(lè)壇正誕生影響全球華人的天后，王菲。

1992年，從美國(guó)學(xué)習(xí)歸來(lái)的王靖雯發(fā)行新專，當(dāng)中一首《容易受傷的女人》讓她立刻火速躥紅。

締造新的天后紀(jì)錄。

1994年，王靖雯改名王菲，以《我愿意》空靈唱腔橫掃四大頒獎(jiǎng)禮，確立“另類天后”地位。

她拒絕伴舞和浮夸舞美，僅憑嗓音連開(kāi)18場(chǎng)紅館演唱會(huì)。

90年代，女歌手式微，男歌手崛起“四大天王”，和王菲并稱“四王一后”。

也許親身經(jīng)歷過(guò)上古時(shí)代的人才曉得那個(gè)年代有多夸張，歌手們多率性，真誠(chéng)。

王菲可以冷面拋梗：“我的煩惱是太紅了”，至今成為名句。

葉倩文的能用“三聲道”炫技，即興用閩南語(yǔ)、粵語(yǔ)、英語(yǔ)演唱林憶蓮的《傷痕》。

林憶蓮呢，作為最強(qiáng)唱將，唱《依然》連升9key已成為綜藝傳奇。

葉倩文恐怖的聲壓自不必說(shuō)。

她還能和王菲還能邊做仰臥起坐邊唱歌，全靠實(shí)力殺出重圍。

與此同時(shí)，天后們互相欣賞，英雄惜英雄。

在頒獎(jiǎng)禮廝殺的她們，也會(huì)在不同的場(chǎng)合表達(dá)對(duì)彼此的喜愛(ài)，互唱代表作，各有千秋。

葉倩文不吝表達(dá)對(duì)王菲的欣賞；王菲也在圍觀林憶蓮唱功時(shí)驚得鼓掌，梅艷芳為了后輩能出頭不惜退出頒獎(jiǎng)禮。

樂(lè)壇一片和諧。

想起來(lái)，“上古天后”是稱呼，也是對(duì)過(guò)往的追憶。

她們共同構(gòu)建了華語(yǔ)流行文化的黃金年代，然后又逐漸淡出。

梅艷芳早逝，葉倩文已然在玩票唱歌，王菲在僅此一次的“幻樂(lè)一場(chǎng)”后，至今不再開(kāi)唱。

突然懂得了林憶蓮將演唱會(huì)取名“回響”的緣由。

因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)代的確過(guò)去了。

但天后們從未退場(chǎng)，只是以另一種方式，在每代人的青春里永恒“回響”。

這或許就是藝術(shù)最動(dòng)人的模樣：既超越時(shí)代，又銘刻時(shí)代。

我們，且看且珍惜