技術(shù)變革中的一場(chǎng)思想碰撞。

文 | 酸梅湯

排版編輯 | Joy

5月4日，北京國(guó)際電影節(jié)·第32屆大學(xué)生電影節(jié)（以下簡(jiǎn)稱：大影節(jié)）正式落幕。

在昨晚舉辦的“青春之夜”榮譽(yù)盛典上，備受期待的青春榮譽(yù)一一揭曉，眾多電影人和全國(guó)影迷共襄盛舉，一同見證大學(xué)生的選擇。

△ 陳雨鍶（左三）、龐博（左一）、孫揚(yáng)（右一）、悅悅（右二）共同擔(dān)任典禮主持

△ 著名電影演員葛優(yōu)（左）與詠梅（右）出席“青春之夜”

詠梅、張子楓分別憑借《出走的決心》和《下一個(gè)臺(tái)風(fēng)》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度女演員”；

△ 詠梅（左二）和張子楓（左三）上臺(tái)領(lǐng)受榮譽(yù)

葛優(yōu)憑借《刺猬》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度男演員”；

△ 葛優(yōu)第五次摘得最受大學(xué)生歡迎年度男演員榮譽(yù)（左二）

《好東西》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度影片”；

△ 導(dǎo)演邵藝輝上臺(tái)領(lǐng)受榮譽(yù)（左四）

孫海鵬憑借《雄獅少年2》獲得“最受大學(xué)生歡迎年度導(dǎo)演”。

△ 導(dǎo)演孫海鵬上臺(tái)領(lǐng)受榮譽(yù)（左二）

為期13天的大影節(jié)舉辦了優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片推選、大學(xué)生原創(chuàng)作品推選、學(xué)術(shù)論壇、校園及學(xué)術(shù)展映等一系列活動(dòng)。

隨著“科技與藝術(shù)融合”成為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要趨勢(shì)，相關(guān)議題在大影節(jié)中也體現(xiàn)得更加明顯。

本屆大影節(jié)特別舉辦了“青年影評(píng)人論壇”“動(dòng)畫電影主題沙龍”“舞臺(tái)影像數(shù)字化主題沙龍”等科影融合主題探討活動(dòng)，碰撞思想，為電影的未來提供了一些前沿思路。

01 電影創(chuàng)作與評(píng)論：在變革中堅(jiān)守藝術(shù)本質(zhì)

智能技術(shù)的崛起對(duì)電影創(chuàng)作和評(píng)論產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

“青年影評(píng)人論壇：破與立——智能時(shí)代的電影創(chuàng)作與評(píng)論變革”論壇由專欄作家、影評(píng)人周黎明主持，北京廣播電視臺(tái)黨組成員、副臺(tái)長(zhǎng)，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)副秘書長(zhǎng)彭司海；中國(guó)電影資料館（中國(guó)電影藝術(shù)研究中心）副館長(zhǎng)（副主任）薛寧；北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、《電影評(píng)論》主編陳剛；中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員左衡；中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌；影評(píng)人陳黛曦；編劇葛瑞；導(dǎo)演張帆；中國(guó)電影資料館節(jié)目策劃、北京國(guó)際電影節(jié)策展人沙丹，圍繞智能時(shí)代電影創(chuàng)作與評(píng)論的變革展開了熱烈討論。

△ 論壇現(xiàn)場(chǎng)

彭司海提出，AI 技術(shù)的應(yīng)用使得電影創(chuàng)作更加高效，但也帶來了影評(píng)同質(zhì)化、深度消解等問題。

△ 北京廣播電視臺(tái)黨組成員、副臺(tái)長(zhǎng)，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)副秘書長(zhǎng)彭司海

他認(rèn)為，青年影人和影評(píng)人應(yīng)以創(chuàng)新的態(tài)度擁抱技術(shù)變革，同時(shí)堅(jiān)守藝術(shù)初心和專業(yè)立場(chǎng)。

陳剛圍繞“智能時(shí)代的電影創(chuàng)作與評(píng)論變革”發(fā)表觀點(diǎn)。

△ 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、《電影評(píng)論》主編陳剛

他指出，電影藝術(shù)呈現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)深化與類型電影技術(shù)化的二元趨勢(shì)，創(chuàng)作者需堅(jiān)守本體語(yǔ)言，同時(shí)人工智能技術(shù)將深度介入工業(yè)化生產(chǎn)。

陳剛強(qiáng)調(diào)青年影評(píng)人要肩負(fù)“思想紐帶”與“文化觸角”的使命，既要探索新興評(píng)論形式，又要守護(hù)電影藝術(shù)本質(zhì)。

他還倡導(dǎo)“傳統(tǒng)美學(xué)素養(yǎng)與數(shù)字技術(shù)能力并重”的教育理念，提出建立有效參照體系，構(gòu)建良性藝術(shù)電影傳播生態(tài)。

陳剛的發(fā)言為青年影評(píng)人指明了發(fā)展路徑，凸顯了人文精神在數(shù)字時(shí)代的核心價(jià)值。

葛瑞談到短視頻對(duì)電影傳播的影響，他指出，短視頻雖然在一定程度上破壞了電影的完整性，但也為電影的傳播提供了新的途徑。

△ 編劇葛瑞

他認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)適應(yīng)觀眾對(duì)快節(jié)奏內(nèi)容的需求，同時(shí)保持對(duì)電影藝術(shù)深度的追求；他提到，一些成功的電影通過短視頻平臺(tái)的宣傳，成功吸引了年輕觀眾走進(jìn)電影院，從而提升了電影的票房和影響力。

陳黛曦則強(qiáng)調(diào)了在智能時(shí)代保持影評(píng)專業(yè)性和深度的重要性，她認(rèn)為，影評(píng)人應(yīng)通過專業(yè)批評(píng)引導(dǎo)觀眾，同時(shí)與觀眾建立平等對(duì)話，共同構(gòu)建多元的評(píng)論生態(tài)。

△ 影評(píng)人陳黛曦

她談到，當(dāng)前一些網(wǎng)絡(luò)影評(píng)存在過度娛樂化和片面化的問題，缺乏對(duì)電影藝術(shù)價(jià)值的深入分析；因此，專業(yè)影評(píng)人應(yīng)發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，通過深度影評(píng)提升觀眾的審美水平和藝術(shù)鑒賞能力。

總體看來，智能時(shí)代的電影創(chuàng)作和評(píng)論面臨著技術(shù)與藝術(shù)、深度與流量的雙重挑戰(zhàn)。

創(chuàng)作者和評(píng)論者需要在變革中堅(jiān)守藝術(shù)的本質(zhì)，以創(chuàng)新的手法和深刻的思想，推動(dòng)電影文化的傳承與發(fā)展。

通過 AI 技術(shù)輔助創(chuàng)作，同時(shí)注重故事的深度和情感的表達(dá)，電影作品才能既有技術(shù)含量又具有藝術(shù)感染力。

02 動(dòng)畫電影：AI議題重要性提升

在動(dòng)畫電影領(lǐng)域，科技的影響力日益凸顯。

在本次大影節(jié)的“動(dòng)畫電影主題沙龍”中，北京電影學(xué)院原副院長(zhǎng)、中國(guó)動(dòng)畫研究院院長(zhǎng)孫立軍；保利影業(yè)黨委書記、總經(jīng)理李挺偉；中國(guó)電影博物館副館長(zhǎng)劉軍；動(dòng)畫電影《大頭兒子和小頭爸爸》導(dǎo)演劉可欣；動(dòng)畫電影《守龍者》視效導(dǎo)演李鑫；《當(dāng)代電影》編審、《當(dāng)代動(dòng)畫》執(zhí)行主編林錦深入剖析了科技新質(zhì)生產(chǎn)力對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作和實(shí)踐的作用。

△ 嘉賓合影

孫立軍提出，從膠片時(shí)代到數(shù)字化時(shí)代，再到如今的 AI 時(shí)代，動(dòng)畫電影的技術(shù)基礎(chǔ)不斷迭代。

△ 北京電影學(xué)院原副院長(zhǎng)、中國(guó)動(dòng)畫研究院院長(zhǎng)孫立軍

他說，AI 技術(shù)的應(yīng)用正在改變動(dòng)畫電影的生產(chǎn)模式，從傳統(tǒng)的手工繪制到如今的智能化生成，這一過程不僅提高了制作效率，還為動(dòng)畫電影的創(chuàng)作帶來了全新的可能性。

例如，AI 能夠在短時(shí)間內(nèi)生成大量的概念設(shè)計(jì)圖，輔助美術(shù)師和導(dǎo)演快速確定影片的風(fēng)格基調(diào)，從而縮短了前期籌備的時(shí)間成本。

孫立軍還提出，技術(shù)的發(fā)展對(duì)動(dòng)畫電影的人才培養(yǎng)提出了新的要求。

當(dāng)前動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)面臨著審美缺失的問題，長(zhǎng)期受到日本和美國(guó)動(dòng)畫的影響，中國(guó)動(dòng)畫在審美上尚未形成獨(dú)特的風(fēng)格。

因此，在利用 AI 等新技術(shù)時(shí)，如何將中國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美相結(jié)合，培養(yǎng)出既有技術(shù)能力又具備深厚文化底蘊(yùn)的動(dòng)畫人才，成為亟待解決的問題。

他提到，目前中國(guó)動(dòng)畫教育正在積極探索新的教學(xué)模式，如將傳統(tǒng)文化課程與動(dòng)畫技術(shù)課程相結(jié)合，鼓勵(lì)學(xué)生從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取靈感，同時(shí)掌握先進(jìn)的動(dòng)畫制作技術(shù)。

李挺偉則從產(chǎn)業(yè)實(shí)踐的角度，分享了 AI 技術(shù)在動(dòng)畫電影制作中的應(yīng)用。

△ 保利影業(yè)總經(jīng)理李挺偉

他提出，AI 技術(shù)已經(jīng)在劇本策劃、分鏡設(shè)計(jì)、預(yù)演等環(huán)節(jié)得到了深度融合，大大提高了制作效率并降低了成本。

例如，通過 AI 算法分析劇本結(jié)構(gòu)和情節(jié)走向，能夠?yàn)榫巹√峁﹦?chuàng)作建議，優(yōu)化劇本質(zhì)量。

他還強(qiáng)調(diào)了數(shù)字資產(chǎn)的確權(quán)和保護(hù)問題，提出利用區(qū)塊鏈技術(shù)實(shí)現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)的版權(quán)保護(hù)和價(jià)值流轉(zhuǎn)，為動(dòng)畫電影的商業(yè)模式創(chuàng)新提供了保障。

整體來看，科技為動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)帶來了前所未有的機(jī)遇，但同時(shí)也伴隨著諸多挑戰(zhàn)。

如何在科技賦能的背景下，堅(jiān)守文化內(nèi)涵、培養(yǎng)專業(yè)人才以及完善產(chǎn)業(yè)生態(tài)，將是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影邁向新高度的關(guān)鍵。

不難預(yù)測(cè)，未來動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)將更加注重科技與文化的深度融合，通過技術(shù)創(chuàng)新推動(dòng)文化傳承與創(chuàng)新，打造具有中國(guó)特色的動(dòng)畫電影品牌。

03 舞臺(tái)影像數(shù)字化：破圈融合與藝術(shù)重塑

舞臺(tái)影像數(shù)字化成為電影產(chǎn)業(yè)拓展新邊界的重要方向。

在“舞臺(tái)影像數(shù)字化主題沙龍”中，北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、音樂劇《在遠(yuǎn)方》制作人董寧；舞劇電影《只此青綠》主演謝素豪；中國(guó)電影資料館研究員、中國(guó)電影評(píng)論協(xié)會(huì)理事左衡；《光明日?qǐng)?bào)》文藝部影視評(píng)論副主編李蕾；舞劇電影《只此青綠》制片人蒙天宇；中聯(lián)超清視覺藝術(shù)總經(jīng)理吳堅(jiān)，探討了舞臺(tái)藝術(shù)與電影科技結(jié)合的多種可能性。

△ 嘉賓合影

董寧分享了音樂劇《在遠(yuǎn)方》的數(shù)字化實(shí)踐。

△ 北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理、音樂劇《在遠(yuǎn)方》制作人董寧

她認(rèn)為，數(shù)字化技術(shù)為舞臺(tái)藝術(shù)的傳播提供了更廣闊的空間，打破了傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)的時(shí)間和空間限制，讓更多觀眾能夠欣賞到優(yōu)質(zhì)的舞臺(tái)作品。

例如，通過高清影像技術(shù)，將舞臺(tái)表演同步傳輸?shù)诫娪霸夯蚓€上平臺(tái)，使觀眾無論身處何地，都能感受到舞臺(tái)藝術(shù)的魅力。

謝素豪從演員的角度，分享了舞臺(tái)藝術(shù)數(shù)字化的心得。

△ 舞劇電影《只此青綠》主演謝素豪

他提到，在舞劇向電影轉(zhuǎn)化的過程中，演員需要適應(yīng)鏡頭語(yǔ)言和敘事方式的變化，這種轉(zhuǎn)化不僅是技術(shù)層面的調(diào)整，更是藝術(shù)表達(dá)的重塑。

同時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)了數(shù)字化技術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)文化傳承的意義，通過電影鏡頭的記錄和傳播，能夠讓更多觀眾感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。

△ 電影《只此青綠》

他談到，在舞劇電影的拍攝過程中，演員需要更加注重細(xì)節(jié)表演，因?yàn)殓R頭能夠捕捉到舞臺(tái)表演中難以展現(xiàn)的細(xì)膩情感。

△ 電影《只此青綠》

左衡指出，舞臺(tái)藝術(shù)與電影科技的融合需要在技術(shù)與藝術(shù)之間找到平衡。

△ 中國(guó)電影資料館研究員、中國(guó)電影評(píng)論協(xié)會(huì)理事左衡（右）

他認(rèn)為，技術(shù)的使用不能喧賓奪主，而應(yīng)服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)本身。只有在技術(shù)與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合下，舞臺(tái)影像數(shù)字化才能真正實(shí)現(xiàn)破圈，為觀眾帶來全新的觀賞體驗(yàn)。

他提到，當(dāng)前一些舞臺(tái)影像作品過于追求技術(shù)效果，而忽略了藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)，導(dǎo)致作品缺乏深度和感染力。

因此，創(chuàng)作者應(yīng)在技術(shù)應(yīng)用的同時(shí)，更加注重藝術(shù)品質(zhì)的提升。

舞臺(tái)影像數(shù)字化的發(fā)展不僅拓展了舞臺(tái)藝術(shù)的受眾群體，還推動(dòng)了藝術(shù)形式的創(chuàng)新。

未來，隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和產(chǎn)業(yè)模式的逐步完善，舞臺(tái)影像數(shù)字化有望成為電影產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，為文化藝術(shù)的傳播和發(fā)展注入新的活力。

例如，通過虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)，觀眾可以身臨其境地感受舞臺(tái)表演，進(jìn)一步提升觀賞體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

第 32 屆大學(xué)生電影節(jié)通過一系列活動(dòng)深入探討了科技與電影產(chǎn)業(yè)的融合現(xiàn)狀與未來趨勢(shì)。

無論是動(dòng)畫電影的 AI 賦能、舞臺(tái)影像的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，還是智能時(shí)代電影創(chuàng)作與評(píng)論的變革，都為我們呈現(xiàn)了科技對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的深遠(yuǎn)影響。

很明顯，在科技浪潮的推動(dòng)下，電影產(chǎn)業(yè)正迎來新的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也面臨著諸多挑戰(zhàn)。

未來的電影產(chǎn)業(yè)需要在技術(shù)創(chuàng)新與文化傳承之間找到平衡，在多元融合中堅(jiān)守藝術(shù)本質(zhì)，以實(shí)現(xiàn)更高質(zhì)量的發(fā)展與更廣泛的文化傳播。

這不僅是電影產(chǎn)業(yè)自身的使命，也是滿足人們對(duì)美好文化生活向往的重要途徑。