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島嶼和密林,靜謐河流中的敘事者——汪一“沿著河岸”龍美術(shù)館個展

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1984年,汪一出生于上海的一個藝術(shù)世家,2002年考入上海大學美術(shù)學院繪畫專業(yè),獲得學士學位,畢業(yè)后前往美國紐約藝術(shù)學院深造,獲得繪畫專業(yè)碩士學位。2010年歸國后持續(xù)深耕藝術(shù)創(chuàng)作,相繼獲得“第三屆星星藝術(shù)節(jié)新人獎”(2012年)、“第五屆約翰莫爾繪畫獎(中國)”(2018年)等獎項。

汪一早期以風景題材見長,在2019年的“藏地游歷系列”中首次實現(xiàn)文本敘事與個人經(jīng)驗的視覺化疊加,建立起獨特的圖像修辭體系。近年創(chuàng)作更將經(jīng)典童話解構(gòu)重組,通過瑰麗明艷的色彩譜系,構(gòu)建出兼具童真意趣與暗黑美學的超現(xiàn)實圖景。藝術(shù)家刻意摒棄確定性表達,轉(zhuǎn)而捕捉隨機筆觸與無序構(gòu)圖生成的戲劇張力,形成辨識度強烈的詼諧視覺語言。

如果沿著河岸,今夜我將抵達何處?

文/沈奇嵐

出航的人并不想上岸,只想沿著河岸漫游。

汪一在畫面上創(chuàng)造了一個靜謐的世界,島嶼和密林,充滿了令人愉悅的神秘,微風輕吹,船上的人沿著河岸徐徐經(jīng)過。

有趣的是船上的人和岸上的人,他們彼此凝視,互相觀察。目光雖有短暫的交織,但河流帶著船上的人繼續(xù)向前。


汪一,《寶藏》,200×200cm,2024,布面油畫


汪一,《逆流而上》,200×200cm,2024,布面油畫

是向前嗎?這流動未必是向前。

阿諾德·勃克林(Arnold B?cklin)影響過汪一對神秘島嶼的塑造(《死亡之島》),但在汪一創(chuàng)造的世界里,無需回答終極的“我是誰,我從哪里來,我要去何處”這樣近乎宗教的靈魂提問。需要的是感受——感受流水載輕舟,不必上岸,船微微輕搖,逆流而上,順流而下,沒有激烈的掙扎,只在回眸一瞥中(《離岸》),和觀眾交換了心中的秘密:此地何必久留,不妨繼續(xù)漫游。


汪一,《離岸》,200×150cm,2024,布面油畫

沿著河岸漫游,可能是繞島嶼一周,回到原點。埋在畫面深處的秘密是一份可能的環(huán)形時間。古老的和當下的時間循環(huán)往復,不分彼此。未來的“我”從過去的時間河流中走來?;ハ嗄暤牟⒎遣煌亩?,而是過去的“我”和現(xiàn)在的“我”在互相打量。河流是時間也是生命,這是汪一看待世界和時間的視角,也是這一代人的心靈狀態(tài):世界或好或糟,我與世界平靜對視、輕輕經(jīng)過,不必深刻糾纏。

河流圍繞著島嶼,也隔絕著島嶼。河水圍繞著小船,也隔絕著船上的空間與這個世界。船中的人隱匿在河流中央,擁有著汪一心中和世界的理想距離:自我與這個世界之間的充分的距離。在流動中不必遵循大陸上的規(guī)則,也可以偶爾脫離煩人的萬有引力。


汪一,《停泊》,200×150cm,2024,布面油畫


汪一,《藍島》,200×400cm,2025,布面油畫

可以偶爾上島,《綠島》《藍島》,互為鏡像的夢境與現(xiàn)實。島嶼上有奇珍異草,密林深處有前人留下的歷史的秘密。島嶼即劇場,或是歷史落幕之后的殘骸,都不帶走。樹枝間有大蛇游過,手中蓮花綻放,開出一顆牙齒,如少年派的夢境。想起維多夫羅的詩:

“競技者

他有一枚指環(huán)在咽喉

時間就這樣過去

安靜安靜

因為銀蓮花正在他顱中生長” 。

汪一讀著那些漫游者的歷險故事:愛倫·坡、凡爾納、喬納森·斯威夫特的《格列佛游記》,卡爾維諾的《看不見的城市》。讓他著迷的是出航的人總是駛向未知,即有的安全航線毫無吸引力,就像他已經(jīng)駕輕就熟了某種筆觸,他總是在掌握到爐火純青時決心停止使用,轉(zhuǎn)向更陌生的繪畫路徑。走向未知才讓他興奮,才能找到釋放能量的形式。

“出航的人沒有終點”,汪一說,他們必須溢出大陸上的秩序,也抵抗著島嶼的誘惑。繪畫也是如此。


汪一,《鄉(xiāng)間》,200×150cm,2024,布面油畫


汪一,《順流而下》,200×200cm,2024,布面油畫

如《馬克洛爾的奇遇與厄運》那樣,這個出航的人做了一個瞭望員,“他在不斷流浪,而他的靈魂屬于遙遠的時代”。瞭望員最早看見日出和鯨魚,也最早看見暴風雨和危險。在極致的孤獨中,他聆聽生命的真諦。在汪一的畫中,船上的人是一個人類世界的瞭望員,沿著河岸在另一空間與維度觀看,看人世的悲歡和歷史的起伏。

如果沿著河岸,今夜我將抵達何處?

我想引用詩人多多論述創(chuàng)造力時的回答:

“跟上這流動——這流逝,禮物到達應許之地,

跟上這流動——這安頓,流動已知它并非向前?!?/p>








“汪一:沿著河岸”展覽現(xiàn)場,龍美術(shù)館(西岸館),上海,攝影:Shaunley

汪一早期的作品以風景題材為主,但真正標志他風格成熟的是2019年的“藏地游歷系列”,他將個人經(jīng)驗與文本敘事疊加,形成了獨特的圖像修辭。近年來,他轉(zhuǎn)向解構(gòu)經(jīng)典童話,如《小紅帽》系列,用明艷色彩包裹暗黑美學,構(gòu)建出“童真與危險并存”的超現(xiàn)實圖景。


《四季》2019


《觀光團》2019


《訪客》2019


《追逐》2021


《探望》2021


《狼外婆》2022

值得注意的是,汪一在童話敘事中注入的暗黑美學并非簡單顛覆,而是對人性復雜性的視覺勘探。在作品《魔鏡》中,鏡面倒影的扭曲變形暗示著自我認知的困境,這種將童話元素與心理分析結(jié)合的手法,使他的作品不同于通俗的“黑童話”詮釋。本次展覽中,《寶藏》等新作將這種辯證推向極致,河面倒影中既可見童真意趣,也暗藏著生存的隱喻。


《魔鏡》2021


《黑蘋果》2022


《最后一根火柴》2022


《寶藏》2024

從西藏雪山到童話密林,再到如今的“河流”,遷徙始終是貫穿藝術(shù)家汪一創(chuàng)作的母題?!堆刂影丁废袷撬囊淮位赝粍澾^水面,留下的不僅是波紋,還有關于存在與距離的永恒詰問。

- END -

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