「生活邊界不僅是由年輕人拓寬的，老年一代也在打開我們對(duì)于生活的想象?！?/p>

“七十幾歲正是為所欲為的年紀(jì)”

“原來(lái)這才是綜藝圣體”

“還得是老年綜藝才活人感十足”

近期，在綜藝《這是我的西游》里，73歲的唐國(guó)強(qiáng)老師憑借“清澈的言語(yǔ)”和“呆萌的反應(yīng)”貢獻(xiàn)了多個(gè)名場(chǎng)面，網(wǎng)友們?cè)u(píng)論唐老師“七旬小伙有頭腦有體力”。

無(wú)獨(dú)有偶，《乘風(fēng)破浪的姐姐》、《一路繁花》、《老有意思旅行社》等多個(gè)節(jié)目里，中老年群體的表現(xiàn)都受到網(wǎng)友們的熱烈關(guān)注，“七旬老人上綜藝”一度引起廣泛的討論。

（節(jié)目中綜藝感十足的老年群體）

在這些綜藝中呈現(xiàn)出的老年群體是鮮活而生動(dòng)的，他們松馳地對(duì)待規(guī)則，坦然地展示自我，這樣的“活人感”給處于緊繃狀態(tài)下的年輕人一個(gè)情緒出口。他們擁抱老去的方式也給年輕一代打開關(guān)于年齡更豐富的想象空間。

從節(jié)目回歸現(xiàn)實(shí)，老少代際之間也在向彼此的世界敞開窗口。我們需要這樣的視點(diǎn)，也需要這樣的對(duì)話，突破自身的刻板印象，看見不同代際之間的差異和呼應(yīng)。

欣賞和想象人生暮色里的繽紛，可以讓我們更立體地對(duì)照自我的需求與渴望，打破線性年齡敘事，獲得活在每一個(gè)當(dāng)下的勇氣。

1

共鳴：珍貴的“活人感”，放飛的自我表達(dá)

為什么“七旬老人上綜藝”能引起網(wǎng)友的關(guān)注和共鳴？

拿唐國(guó)強(qiáng)老師的綜藝首秀舉例，一方面，網(wǎng)友們?cè)谔茋?guó)強(qiáng)身上看到一種“反差感”。此前唐國(guó)強(qiáng)在銀幕上的形象通常是嚴(yán)肅的，比如他飾演的諸葛亮、雍正等經(jīng)典角色。

但唐國(guó)強(qiáng)在綜藝中呈現(xiàn)出鮮活可愛的一面，比如被網(wǎng)友們稱作“馬冬梅式認(rèn)人”的名場(chǎng)面，這樣“嚴(yán)肅-接地氣”的反差萌吸引了觀眾。

另一方面，網(wǎng)友們也在唐國(guó)強(qiáng)身上看到真實(shí)的“松弛感”，打破規(guī)則回歸本真，無(wú)形中暗合了年輕人的現(xiàn)實(shí)情感需求。

當(dāng)在節(jié)目中被問到有加班需求怎么辦時(shí)，唐國(guó)強(qiáng)老師一句“咱們有《勞動(dòng)法》，八小時(shí)工作制”被網(wǎng)友們稱為“50后整頓職場(chǎng)”，節(jié)目效果拉滿。

（綜藝《這是我的西游》片段）

一來(lái)不熟悉游戲規(guī)則，加上歲月打磨后獨(dú)有的底氣，老年群體的參與反而讓規(guī)則的尺度變得更靈活。

在綜藝《一路繁花》中，倪萍與賣土豆的摩梭族婦女聊天，了解到對(duì)方獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。節(jié)目規(guī)則里姐姐們是不能花自己的錢的，但倪萍最后堅(jiān)持用六十元買下土豆，對(duì)她而言真心重于規(guī)則。

（《一路繁花》里倪萍為摩梭族婦女送上祝福）

不管是公眾人物的形象管理，還是普通人在現(xiàn)實(shí)生活中的自我呈現(xiàn)，大家在角色的框定中陷入一種害怕犯錯(cuò)的緊繃狀態(tài)里。

在當(dāng)下的功績(jī)社會(huì)，人們普遍受到功績(jī)社會(huì)目標(biāo)的約束，被卷入設(shè)定的績(jī)效競(jìng)爭(zhēng)，把競(jìng)爭(zhēng)下產(chǎn)生的壓力轉(zhuǎn)化為對(duì)自己的消耗和懷疑。

當(dāng)在職場(chǎng)中、在生活里被提出要求時(shí)，人們的第一反應(yīng)往往是證明“我能夠...”以及“我比別人更能夠...”，問題的解法變得有限。

但當(dāng)聚光燈照向老一輩人，他們對(duì)世事更加洞明反而對(duì)自己沒有過多的包裹和約束，可以更坦然地“犯錯(cuò)”，更真實(shí)地展示自我，這為屏幕前的觀眾提供了情緒支持。

（《乘風(fēng)破浪的姐姐》里的葉童）

這一代年輕人重新開始崇拜葉童、唐老師、慶奶等老前輩，不是以仰視權(quán)威的目光，也不是用一種俯視衰老的態(tài)度，而是因?yàn)樗麄冊(cè)诶弦惠吷砩险业搅苏嬲缠Q的地方——打破規(guī)則的松馳、不被定義的張揚(yáng)和蓬勃的生命活力。

在這樣更平等更真誠(chéng)的視點(diǎn)里，我們可以逐漸彌合年齡帶來(lái)的代溝，擁抱代際之間的碰撞和生命經(jīng)驗(yàn)的重疊。

2

對(duì)話：“再聽老人言”，以真誠(chéng)彌合代溝

引起網(wǎng)友們關(guān)注的除了綜藝中老一輩珍貴的“活人感”，也有他們與年輕一代的互動(dòng)和碰撞。

在節(jié)目中，唐國(guó)強(qiáng)老師和年輕人們有很多有意思的互動(dòng)。盡管對(duì)一些流行熱梗不甚了解，唐老師卻有一顆年輕的心，很快就對(duì)各種“黑話”手拿把掐，也樂呵呵地享受游戲和挑戰(zhàn)。而年輕人也在唐國(guó)強(qiáng)那里領(lǐng)會(huì)到老一輩的敬業(yè)認(rèn)真和樂觀自洽的性格。

社交媒體和互聯(lián)網(wǎng)很大程度上被年輕人的話語(yǔ)壟斷了，老年群體的生活隱身于數(shù)字的洪流。因此當(dāng)我們提到老年人，出現(xiàn)的聲音有時(shí)充斥著刻板印象和偏見——守舊、固執(zhí)、啰嗦、糊涂等等。

在這樣的誤讀之下，部分人們可能會(huì)排斥溝通和表達(dá)，用一個(gè)簡(jiǎn)單的“代溝”來(lái)解釋矛盾的產(chǎn)生。比如，受到廣泛討論的年輕人“沒福硬享”和老年人”沒苦硬吃“，實(shí)際上是兩代人價(jià)值觀和生活方式的差異，但如果不了解彼此的真切訴求，就會(huì)演變?yōu)槔弦惠厡?duì)年輕人貪圖享樂的職責(zé)，和小輩對(duì)苦難教育的埋怨。

（網(wǎng)友對(duì)老一輩“沒苦硬吃”的吐槽）

老少代際之間因?yàn)槌砷L(zhǎng)環(huán)境不同而產(chǎn)生的觀念差異不可避免，但是這并不應(yīng)該成為對(duì)話的阻隔，恰恰是因?yàn)橛胁町?，才更需要真誠(chéng)的交互來(lái)了解彼此、走近彼此。

有一句老話叫“不聽老人言，吃虧在眼前”。老一輩的經(jīng)驗(yàn)和沉淀最開始被視為一種需要遵循的權(quán)威，隨著社會(huì)環(huán)境迅速變化更迭，“老人言”因?yàn)闊o(wú)法適應(yīng)當(dāng)下的規(guī)則遭到忽視甚至摒棄。

但現(xiàn)在年輕人開始重新正視和傾聽“老人言”，并用一種輕盈的方式把自己的生活體驗(yàn)與老一輩的話語(yǔ)和經(jīng)歷形成映照。

（網(wǎng)友們分享“外婆一句話打敗我的焦慮”的經(jīng)歷）

綜藝《老有意思旅行社》通過老少同行的旅行方式為老年游客實(shí)現(xiàn)人生清單。節(jié)目中呈現(xiàn)了不同代際的不同想法，比如兩代女性們一起討論有關(guān)生育的話題。

從老一輩口中“血脈延續(xù)=完整人生”到年輕一代更現(xiàn)實(shí)的考量和對(duì)生育代價(jià)的認(rèn)知，我們可以看到觀念演變和碰撞，看到老少群體之間尊重和理解彼此的選擇，也看到他們借由對(duì)談完成對(duì)自己人生的和解。

（節(jié)目中兩代女性討論生育觀）

這樣的代際碰撞和互動(dòng)不僅停留在屏幕里，現(xiàn)實(shí)生活中越來(lái)越多的老年群體正在用自己的方式觸碰和融入更新的世界，年輕人也開始看見并欣賞老一輩的生活理念和珍貴品質(zhì)。

“老人言”和“數(shù)字反哺”都不是單向的，當(dāng)老少之間可以打開封閉的門，嘗試看到和了解對(duì)方的生活體驗(yàn)，進(jìn)而把彼此作為獨(dú)立的個(gè)體來(lái)真誠(chéng)地對(duì)話，代際之間才能真正流動(dòng)起來(lái)。

我們重新翻看泛黃的書頁(yè)，用新的墨筆寫下腳注，由此完成對(duì)于老去這件事的想象、和解和欣賞，也打破關(guān)于年齡的單一敘事和隱形焦慮。

3

想象：重構(gòu)年齡敘事，連接當(dāng)下與未來(lái)

上野千鶴子在《一個(gè)人最后的旅程》里寫道，“老人既非將死之人，亦非等死之人，而是繼續(xù)活著的人”。

每個(gè)人都有成為老年人的一天，我們和老年一代的對(duì)話實(shí)際上是在和未來(lái)的自己對(duì)話，而我們對(duì)于綜藝中呈現(xiàn)出老年形象的討論一定程度上也映照了自身對(duì)于年齡、對(duì)于人生的想象。

（紀(jì)錄片《人生果實(shí)》）

在《一路繁花》中，劉曉慶被網(wǎng)友們稱為“真正的大女主”、“哪吒型人格”，她在節(jié)目中爬雪山要登頂，在高原上一路小跑，游泳一游就是幾圈，精神狀態(tài)和身體素質(zhì)都遙遙領(lǐng)先。就算人生經(jīng)歷跌宕起伏，慶奶用硬核的生命力告訴大家“我的人生永遠(yuǎn)是往前跑的”。

“希望我到七十歲也是這樣的”、“2025年我決定像慶奶一樣活著”，網(wǎng)友們以她為模板來(lái)想象一種更兇猛明亮的老去，并把她的態(tài)度和生命力對(duì)照到自己當(dāng)下的生活里。

（《一路繁花》中的劉曉慶）

在綜藝?yán)?，這些老前輩們展示著人生暮色里的活色生香，讓我們看到隨著年齡增長(zhǎng)，人們可以更加誠(chéng)實(shí)地面對(duì)內(nèi)心，更明確自己要過怎樣的生活，以此打開寬闊的人生后程。

他們這種面對(duì)老去的態(tài)度緩解了年輕人們的焦慮，讓年輕人們?cè)诓淮_定的狀態(tài)中重拾一些面對(duì)當(dāng)下的勇氣和面對(duì)自我的坦誠(chéng)。

《閉經(jīng)記》的作者伊藤比呂美寫道，“我就是赤裸裸的我，不加偽飾”。她在書里用詼諧輕盈的筆觸講述老去帶給自己的新的自由，也告訴各個(gè)年齡的女性“我們還要繼續(xù)走下去，人生啊，長(zhǎng)著呢！”。

（《倫敦生活》）

“七旬老人上綜藝”是我們關(guān)注老年群體的小小一步，誠(chéng)然節(jié)目上呈現(xiàn)的是光鮮和理想的一面，但也可以作為一扇窗子，讓我們重視成年晚期的生命價(jià)值，讓更多老年群體可以肯定自己人生的美麗。

“七旬老人上綜藝”也是我們打破單一年齡敘事的小小一步，老年群體向我們展示的松馳和自洽讓我們對(duì)于老去有了更豐富的想象，從而給自己底氣來(lái)?yè)肀М?dāng)下。

當(dāng)老一輩開始真實(shí)自由地面對(duì)老去、展示老去，當(dāng)年輕一代可以欣賞和鼓勵(lì)這樣的呈現(xiàn)，我們對(duì)于年齡、對(duì)于人生的想象也因此拓寬。

（圖片素材來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）