△齊白石刻古獸鈕壽山石李宏錕自用印
印文：李宏錕印
邊款：白石。
出版：1.《齊白石印匯》P81，巴蜀書社，1988年。
2.《齊白石印影》P79，榮寶齋出版社，1991年。
3.《齊白石篆刻集》P94，人民美術(shù)出版社，1997年。
4.《齊白石篆刻作品集》P188，廣西美術(shù)出版社，2000年。
說(shuō)明：此印與西泠拍賣2017年秋拍Lot.3669齊白石為李宏錕刻朱文“劍鳴”為對(duì)章。

尺寸：2.3×2.3×5.9cm
RMB: 120,000－180,000
作者簡(jiǎn)介：齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號(hào)白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術(shù)大師，生前曾任全國(guó)美協(xié)主席。1956年世界和平理事會(huì)授予其和平獎(jiǎng)。年逾九十尚作畫不輟，為現(xiàn)代世界最有名畫家之一。
印面主人簡(jiǎn)介：李宏錕（1889～1957），字劍鳴，四川三臺(tái)縣人。民國(guó)陸軍中將軍銜，四川陸軍速成學(xué)堂，保定軍官學(xué)堂和黃埔軍校學(xué)員。歷任重慶市長(zhǎng)，在職期間曽保護(hù)劉伯承免遭逮捕，后調(diào)任蘭州市長(zhǎng)。

齊白石篆刻藝術(shù)中的歷史對(duì)話：古獸鈕壽山石「李宏錕印」與民國(guó)將人的金石因緣

一、印章本體：齊派篆刻的典型范式
這方壽山石古獸鈕印章（2.3×2.3×5.9cm）以白文鐫刻“李宏錕印”，邊款僅署“白石”二字，風(fēng)格凝練，體現(xiàn)了齊白石晚年“單刀直入、雄強(qiáng)恣肆”的篆刻特點(diǎn)。印面線條刀痕淋漓，結(jié)字疏密對(duì)比強(qiáng)烈，如“李”字上部緊湊與下部留紅的反差，正是其“疏可走馬，密不透風(fēng)”美學(xué)理念的實(shí)踐。古獸鈕雕工樸拙，與齊白石1930年代為民國(guó)政要刻制的對(duì)章（如2017年西泠拍賣的朱文“劍鳴”印）風(fēng)格一致，二者成組呈現(xiàn)了其篆刻中“朱白相映”的章法智慧。

△齊白石刻古獸鈕壽山石李宏錕自用?。ň植浚?/p>

二、創(chuàng)作背景：軍政名流與藝術(shù)巨匠的交往
印主李宏錕（1889-1957）為民國(guó)陸軍中將，曾任重慶市長(zhǎng)，其保護(hù)劉伯承的事跡凸顯其政治立場(chǎng)中的開明傾向。齊白石為軍政人物刻印并不罕見，但此對(duì)章的特殊性在于邊款信息與歷史文獻(xiàn)的互證。據(jù)《齊白石印影》（榮寶齋，1991年）記載，李宏錕字“劍鳴”，而朱文“劍鳴”印邊款曾提及“劍鳴先生真知余篆刻，萬(wàn)里索作可感也”，可見李宏錕對(duì)齊白石藝術(shù)的推崇。這種跨階層的藝術(shù)互動(dòng)，反映了民國(guó)時(shí)期文人篆刻向軍政精英圈的滲透。

三、藝術(shù)價(jià)值：齊派篆刻的形式突破
此印的刀法體現(xiàn)齊白石“一刀不復(fù)”的沖刀技藝，如“印”字末筆的崩裂效果，正是其摒棄浙派、皖派修飾傳統(tǒng)，以木匠鑿刻之力轉(zhuǎn)化金石味的典型例證。對(duì)比同期作品，1932年所刻“劍鳴珍藏書畫”對(duì)章（3.1×3.1×8cm，2021年嘉德92萬(wàn)成交）更顯厚重，而此印尺寸較小卻氣魄不減，印證了齊白石“方寸之間見天地”的篆刻哲學(xué)。出版著錄方面，四部權(quán)威印譜（1988-2000年）的連續(xù)收錄，確立了其學(xué)術(shù)定位。

△齊白石刻古獸鈕壽山石李宏錕自用印（局部）

四、市場(chǎng)定位：金石收藏的標(biāo)桿意義
當(dāng)前估價(jià)12-18萬(wàn)元人民幣的區(qū)間，需結(jié)合近年市場(chǎng)表現(xiàn)評(píng)估：2021年嘉德秋拍中，齊白石同題材對(duì)章以92萬(wàn)成交，而2017年西泠“劍鳴”印的成交價(jià)未公開，但參考其“汪申之印”對(duì)章（2.8×2.8×5.4cm）在2023年拍出68萬(wàn)的記錄，可推測(cè)此組對(duì)章的整體價(jià)值或超200萬(wàn)。壽山石材質(zhì)與名人效應(yīng)的疊加，使其成為“文房清玩”與“歷史文物”雙重屬性的收藏標(biāo)的。

五、延伸思考：篆刻藝術(shù)的文化維度
齊白石為李宏錕刻印，不僅是個(gè)人交游的見證，更揭示了20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與政治的復(fù)雜互動(dòng)。李宏錕作為黃埔軍校學(xué)員卻保護(hù)中共將領(lǐng)，其身份的多重性與齊白石“衰年變法”的藝術(shù)革新形成微妙呼應(yīng)。印章邊款的極簡(jiǎn)風(fēng)格（對(duì)比其贈(zèng)王紹尊端硯的多段題跋），或許暗示了軍政人物對(duì)藝術(shù)家“去文人化”風(fēng)格的接納，這也為研究齊白石“民間性”審美如何影響精英階層提供了切口。

：本文綜合《齊白石印匯》《齊白石篆刻集》等學(xué)術(shù)文獻(xiàn)及拍賣市場(chǎng)數(shù)據(jù)，結(jié)合印風(fēng)比較與歷史背景分析，試圖還原一方印章背后的藝術(shù)史脈絡(luò)。