幾十年來，香港電影給人的印象主要就是兩個字，情和義。無論是黑幫片，功夫片，還是搞笑片，一度被稱為“東方好萊塢”的香港電影工業(yè)，總讓人感覺缺少點什么，直到這部《焚城》。

相比于經(jīng)常出現(xiàn)在香港電影中的警察形象，香港消防員讓人感到有點陌生，幾乎所有香港一線男演員都曾經(jīng)出演過警察角色，而關(guān)于香港消防員的電影似乎只有2024年的這部《焚城》。作為災(zāi)難片的《焚城》，同樣充滿著“情和義”，但卻是大寫的“情和義”。

電影《焚城》講述了發(fā)生在香港郊外的一處垃圾場發(fā)生火警，消防隊接到報警后迅速趕到現(xiàn)場滅火，然而讓人沒想到的是垃圾場中堆放著致命的放射性物質(zhì)。于是一場火災(zāi)演變成了一場核危機，一夜之間危及整座城市，并且引出了事故之后不可告人的黑幕。

原來多年之前，港府出于發(fā)展經(jīng)濟的需要而簡化了對于進口貨物的檢驗，導(dǎo)致了不法商人將香港作為垃圾廢料的轉(zhuǎn)運地，其中就存在一些含有放射性物質(zhì)的垃圾廢料。劉德華扮演的前財政司司長正是這一政策的始作俑者，而災(zāi)難發(fā)生時他已經(jīng)離開政界，并且在事發(fā)之后被聘請為專家顧問來幫助應(yīng)對這場危機。

電影真正的主角是香港消防員，面對災(zāi)難他們義無反顧地選擇了向火場逆行，并且遺憾地造成了消防隊員嚴重的傷亡。不同于駐港部隊，香港消防和香港警察一樣屬于政府公務(wù)員編制，是和平時期保護香港居民安全的重要力量。盡管消防員并不屬于軍事人員，但是他們在和平環(huán)境下會經(jīng)常突然面對人員傷亡的殘酷事實，這也使得他們在面對危險時的英勇行為格外讓人欽佩。

電影中也同樣有著男女之情，戰(zhàn)友之義，然而這樣的“情和義”被放在生死面前，就顯得格外不同。電影結(jié)尾，在地下執(zhí)行爆破任務(wù)的消防隊員在意識到?jīng)]有時間撤離后，平靜地選擇了放棄生命。這種在無數(shù)電影中出現(xiàn)的相同情節(jié)，讓人看了依然十分感動，在香港這樣唯利是圖的商業(yè)社會里，有人愿意為了一份工作而不惜犧牲自己的生命，完美詮釋了什么才是大寫的“情和義”

由于歷史和地理的局限性，香港電影在度過了八九十年代的黃金期之后，就顯得后繼乏力。特別是在進入21世紀內(nèi)地電影崛起之后，香港電影題材單一和格局有限的弱點逐漸顯現(xiàn)，《無間道》之后就幾乎再無港產(chǎn)大片。此后的內(nèi)地電影票房排行榜上，也越來越難以看到港片的身影，特別是近幾年創(chuàng)造票房紀錄的《長津湖》和《流浪地球》這樣格局和視野的電影，完全拉開了內(nèi)地電影和香港電影的差距。

2024年的這部《焚城》就顯得格外有意義，電影思考的是當(dāng)城市面臨災(zāi)難之時，整個社會和全體民眾如何應(yīng)對危機。此時此刻，什么無間道，什么黑社會，都不再重要，“焚城”之下，安有完卵？

這也許是整個香港電影，或者是整個香港社會都需要思考的問題。