“英雄”共振

聲線(xiàn)筑夢(mèng)的藝術(shù)家以嗓音為刻刀，

在音調(diào)、節(jié)奏、音色間精準(zhǔn)雕琢，

于幕后為角色鑄造靈魂，

用無(wú)形聲波在寂靜中為角色點(diǎn)亮光芒。

二十世紀(jì)七八十年代，中國(guó)迎來(lái)了譯制片的“黃金時(shí)代”。上海電影譯制廠的配音演員們用漢語(yǔ)重塑著《簡(jiǎn)?愛(ài)》《追捕》《虎口脫險(xiǎn)》等經(jīng)典外國(guó)影片，這些聲音穿過(guò)國(guó)營(yíng)影院的紅絲絨幕布，落在少年阿杰的耳中，成為啟蒙的鐘聲。

2007年，他作為配音演員正式入行。從電視劇《甄嬛傳》中的溫實(shí)初到動(dòng)畫(huà)《全職高手》中的葉修，再到游戲《戀與制作人》中的白起……阿杰利用聲音的魔法在不同媒介中演繹著不同角色的千人千面，也逐漸成為配音行業(yè)的佼佼者?；仡櫧甑呐湟羯?，賦予聲音生命力的根本是什么？又是否真如觀眾所講—配音演員是影像的幕后英雄？阿杰向我們一一道來(lái)。

在阿杰眼中，“英雄”僅僅是觀眾給予的褒獎(jiǎng)，每個(gè)人的“表演”才是配音的核心。所謂“表演”不只是填滿(mǎn)口型或使用變聲技巧，而是去了解、演繹角色的內(nèi)心，與角色一起“動(dòng)”起來(lái)。“我們?cè)阡浺襞锢镆矔?huì)有適當(dāng)?shù)闹w動(dòng)作，同時(shí)內(nèi)心是跟著人物走的，我會(huì)根據(jù)上一句臺(tái)詞的波動(dòng)處理下一句臺(tái)詞?！?/p>

面對(duì)二度創(chuàng)作的影視類(lèi)作品配音，阿杰說(shuō)起了觀眾家喻戶(hù)曉的《甄嬛傳》，盡管為溫實(shí)初配音只用了一天時(shí)間，但看似一氣呵成的過(guò)程，卻需要花費(fèi)大量的時(shí)間走進(jìn)整個(gè)故事。如同阿杰所說(shuō)：“演員在鏡頭前成為某個(gè)角色，配音演員在幕后也要成為這個(gè)角色，只有身形與聲音達(dá)到一種交匯，才能呈現(xiàn)出一部完美的作品?！倍婕暗綇V播劇、動(dòng)畫(huà)等作品，配音演員的一度創(chuàng)作則極為重要，依據(jù)導(dǎo)演講戲及劇本內(nèi)容，他們需要先在心里形成對(duì)某一片段場(chǎng)景的表演還原，再通過(guò)聲音將其傳遞出來(lái)，“此時(shí)配音演員賦予的是角色的靈魂”。

從年輕人、老年人到神仙、怪獸，阿杰的聲音曾經(jīng)塑造過(guò)成百上千個(gè)角色。于他而言，無(wú)論哪一類(lèi)角色，歸根結(jié)底都有其“人”的一面。觀眾常常會(huì)將配音演員的聲線(xiàn)定位為公子音、蘿莉音等，但“如果配音演員僅僅將變聲視作配音的全部，那么他就不會(huì)配好一部作品”。

阿杰說(shuō)起極具戲劇色彩的各類(lèi)“英雄”人物：“我們沒(méi)辦法說(shuō)某一個(gè)角色能用一種英雄的聲線(xiàn)來(lái)表達(dá)。孫悟空一定是降服了妖怪才讓你覺(jué)得這是一個(gè)神通廣大的人物，菩薩也一定是在各種情況發(fā)生時(shí)都能泰然處之，才讓你感受到他的法力無(wú)邊。當(dāng)然還有一些英雄，像是《主角與配角》里的陳佩斯，他也許是一個(gè)小偷，甚至地痞，但在一些機(jī)緣巧合下，最終也成了英雄，我們誰(shuí)都不能對(duì)一類(lèi)角色留有刻板印象?！?/p>

而讓每一次詮釋都更豐富、更準(zhǔn)確的方式似乎與影視演員參透表演的方法別無(wú)二致—“來(lái)自對(duì)生活細(xì)微的觀察”。說(shuō)到這里，阿杰又以老年人舉例：“所謂聲音的蒼老，是因?yàn)楫?dāng)人的年齡上去了，氣息就會(huì)不足，說(shuō)話(huà)沒(méi)有那么剛勁有力，也沒(méi)有年輕人的活潑感。這種氣短讓聲音的氣頂不住聲帶，造成了物理上的效果。同時(shí)，老年人通常說(shuō)話(huà)比較慢，閱歷讓他們的言談更有深度，也更穩(wěn)重，不會(huì)像年輕人一樣脫口而出?！笨偠灾?，角色本身一定是這樣的人，才會(huì)有他/她的語(yǔ)言氣質(zhì)，繼而去調(diào)整語(yǔ)言的節(jié)奏，他直言“配音的本質(zhì)還是要從表演上進(jìn)行區(qū)分”。

影視演員的成功或許在于一個(gè)個(gè)深入人心的角色被觀眾記住，而配音演員卻往往與之相反。聲音在一部作品中起著不可或缺的輔助作用，但不能成為決定性因素，好的聲音必須要做到的是“融入”。

這一點(diǎn)，在阿杰成為配音導(dǎo)演后，感觸尤其深刻：“現(xiàn)在我的著眼點(diǎn)會(huì)更多地放在觀眾對(duì)整個(gè)作品的評(píng)價(jià)上，而不是其中某一個(gè)角色。如果觀眾在看完一部作品時(shí)，已經(jīng)能完全沉浸在劇情當(dāng)中，甚至忽略了配音在其中的作用，這是一件好事，說(shuō)明每個(gè)角色發(fā)揮得都非常好，符合他們心中想象的樣子。如果觀眾把所有的焦點(diǎn)都放在配音上面，也許會(huì)錯(cuò)失很多。聲音不一定會(huì)帶給你什么東西，但故事一定會(huì)。”

Q 當(dāng)聲音在觀眾的耳朵中極具辨識(shí)度，這種轉(zhuǎn)變對(duì)你有什么影響？

A：我覺(jué)得還好。其實(shí)不光是這幾年，十年前就已經(jīng)有人能聽(tīng)出我的聲音了，但這十年里我仍然配了很多角色。即使觀眾一聽(tīng)到就知道是阿杰，但最終還是將這個(gè)故事完全看進(jìn)去了，那么這個(gè)聲音此時(shí)此刻就是屬于這個(gè)角色的。

Q 近二十年，國(guó)產(chǎn)影視劇的發(fā)展離不開(kāi)配音演員對(duì)角色塑造的參與，但同時(shí)也有部分觀眾認(rèn)為影視演員應(yīng)該更多地使用原聲，這種“聲音”對(duì)你有什么影響？

A：在二十年前，觀眾對(duì)配音演員是不了解的，甚至不知道那時(shí)候的影視作品就是靠配音完成的，剛?cè)胄袝r(shí)我也是那一撥觀眾中的一個(gè)。近幾年我開(kāi)始減少給影視劇配音，而是去配我小時(shí)候認(rèn)知中配音演員會(huì)去配的作品，比如譯制片、動(dòng)畫(huà)、廣播劇、游戲。也是基于現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的大量產(chǎn)出與大力發(fā)展，讓我有了更多機(jī)會(huì)可以去選擇，所以我會(huì)覺(jué)得，現(xiàn)在才是我作為一個(gè)配音演員發(fā)揮最大作用的一段時(shí)期！

Q 如今AI語(yǔ)音技術(shù)發(fā)展迅速，你是否擔(dān)心它對(duì)傳統(tǒng)配音行業(yè)的沖擊？

A：AI的發(fā)展是時(shí)代造就的，我認(rèn)為主動(dòng)權(quán)不在我們的手上。我們能做的就是踏踏實(shí)實(shí)把自己的業(yè)務(wù)夯實(shí)、把表演研究好。至于最終的評(píng)判，只能交給觀眾。對(duì)于有的人來(lái)說(shuō)，他們?cè)谌粘Ｉ?、工作中需要?tīng)一些聲音，盡管AI的有些處理是千篇一律的，但不影響他們了解內(nèi)容，所以也可以接受；但對(duì)有的觀眾來(lái)說(shuō)，還是希望能在觀影過(guò)程中，與表演者產(chǎn)生心靈的共鳴，那么配音演員能做的就是將那些片面的、枯燥的聲音變得更有生命力。我們是用聲音賦予一個(gè)角色生命，這是AI沒(méi)辦法取代的。

Q 各種配音平臺(tái)的出現(xiàn)，讓配音逐漸走向“大眾化”，你如何看待這種現(xiàn)象？

A：“大眾化”跟“專(zhuān)業(yè)化”是兩條路，配音平臺(tái)的出現(xiàn)對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)是一種“聲音的過(guò)把癮”，核心在于模仿，他們所配音的片段都是配音演員們已經(jīng)完成的作品，而當(dāng)需要對(duì)一個(gè)角色無(wú)中生有的時(shí)候，觀眾是很難做到的。這就像是我們?nèi)TV唱歌，我們通常評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)是“像不像原唱”，但要真正創(chuàng)作出一種屬于自己的風(fēng)格，則需要更強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)度。

Q 作為前輩，你會(huì)對(duì)剛?cè)胄械男氯苏f(shuō)些什么？

A：我入行的那一天，帶我的老前輩是1987版《紅樓夢(mèng)》賈珍的扮演者李志新老師，當(dāng)時(shí)他問(wèn)我：“你怎么會(huì)想從事配音？配音已經(jīng)是夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)了?！蔽耶?dāng)時(shí)沒(méi)多想，只是說(shuō)我就喜歡這個(gè)。來(lái)到現(xiàn)在，我可能會(huì)對(duì)新人問(wèn)相同的問(wèn)題。但是我也想說(shuō)，誰(shuí)也不知道未來(lái)會(huì)是什么樣子，盡管現(xiàn)在有了AI的出現(xiàn)，但或許以后配音又會(huì)以另一種形式存在呢，對(duì)吧？

此時(shí)此刻，谷江山堅(jiān)定地認(rèn)為，配音演員是他唯一的職業(yè)選擇，

以聲音連接世界、成就自己即為他的歸宿—盡管他剛行至而立之年。

十年前，動(dòng)畫(huà)電影《西游記之大圣歸來(lái)》創(chuàng)下國(guó)漫傳奇。和當(dāng)時(shí)眾多年輕觀眾一樣，正在大學(xué)就讀播音主持專(zhuān)業(yè)的谷江山也被這部電影帶來(lái)的“國(guó)漫之光”吸引，在以這部電影為主題的配音比賽中，谷江山一舉獲得了兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，他發(fā)覺(jué)自己有著不錯(cuò)的聲音模仿能力，開(kāi)始對(duì)配音產(chǎn)生了極大的興趣和好奇。此后，他又在幾個(gè)配音比賽中鍛煉、學(xué)習(xí)，成為配音演員逐漸成了谷江山向往并開(kāi)始努力的方向。

2017年畢業(yè)季，正逢729聲工場(chǎng)開(kāi)啟第一期聲優(yōu)育成計(jì)劃，仿佛是一扇為谷江山順勢(shì)開(kāi)啟的大門(mén)，他毫不猶疑地選擇參與到選拔中，加入729聲工場(chǎng)學(xué)習(xí)、訓(xùn)練并簽約，真正成為職業(yè)配音演員，完成夢(mèng)想的第一步顯得順理成章。

互聯(lián)網(wǎng)、社交媒體時(shí)代為很多職業(yè)賦予了新的形態(tài)，谷江山這一代配音演員已經(jīng)在嘗試一條與前輩們不同的職業(yè)道路—他們的“面孔”已然不再只存在于角色畫(huà)像的背后。

一面嘗試，一面堅(jiān)持。在谷江山看來(lái)，配音演員工作的本質(zhì)從未改變：“我們一定是依附于角色之上的?！泵鎸?duì)角色，谷江山首先做的便是探索角色本身的生命力?！斑@么多年工作下來(lái)，我越來(lái)越覺(jué)得角色是一個(gè)非常鮮活、立體且豐富的存在。是先有了角色，才有了需要我們?nèi)樗x予聲音的機(jī)會(huì)?！?/p>

聊到最近與觀眾見(jiàn)面的角色，動(dòng)畫(huà)《凸變英雄X》中的奈斯/林凌，兩個(gè)角色基于不同的設(shè)定、性格、外化行為。谷江山分享，對(duì)于設(shè)定為完美英雄的奈斯，他會(huì)著重于呈現(xiàn)“安全感”的塑造；而普通“打工人”林凌，他則設(shè)定他的聲音既普通親切，又有跳脫夸張的一面?？偨Y(jié)來(lái)說(shuō)，“就是根據(jù)角色的人物設(shè)定、性格設(shè)定、成長(zhǎng)的環(huán)境等因素綜合起來(lái)去決定聲音演繹的方式”。

也就是谷江山所堅(jiān)持的，配音演員作為角色的輔助，用聲音構(gòu)筑角色成為完成體，呈現(xiàn)在觀眾或是聽(tīng)眾的眼前、耳中，讓角色的魅力被直觀地感受到。

入行的頭幾年，學(xué)習(xí)、嘗試和摸索是必修課，谷江山形容在職業(yè)生涯中的成長(zhǎng)是抽絲剝繭的過(guò)程，常常會(huì)伴隨著不適感。錄制人生中第一個(gè)主角那次，被配音導(dǎo)演“罵哭”，令他記憶猶新。如海綿一樣被攥干，再將新的經(jīng)驗(yàn)吸收至飽滿(mǎn)，轉(zhuǎn)化成為自己的養(yǎng)分，便是自我的成長(zhǎng)。

而來(lái)到現(xiàn)階段，如何拓展自己的舒適圈、如何突破成為新的課題。在職業(yè)的早期，曾有前輩老師告訴谷江山，讓自己有足夠明確的標(biāo)簽，被甲方或配音導(dǎo)演在某種角色上第一時(shí)間想到很重要。而完成這一步只能說(shuō)明自己擅長(zhǎng)某一種類(lèi)型，接下來(lái)就需要進(jìn)步?！氨热缯f(shuō)，嘗試更多不同性格的角色，甚至是與所擅長(zhǎng)的完全相反的，有沒(méi)有可能通過(guò)自己的努力，把這樣的角色塑造好，這就是我接下來(lái)要考慮的目標(biāo)和方向?！?/p>

盡管配音演員在工作中的選擇相對(duì)被動(dòng)，谷江山也會(huì)盡量在其中以新的目標(biāo)和方向做出一定程度上的取舍。他說(shuō)：“想讓大家看到我更多不同的可能，哪怕是未知的、反饋是好還是壞，都希望有能夠突破的能力和勇氣。”

穿過(guò)角色，新一代的配音演員們?cè)絹?lái)越多地從角色的背后來(lái)到觀眾的面前。在谷江山看來(lái)，是行業(yè)、時(shí)代的發(fā)展讓他們與觀眾建立更為近距離的連接，聲音始終是其中連接的紐帶，也始終是豐滿(mǎn)的角色們成就了他。

谷江山坦言，自己常常需要外界的正反饋來(lái)作為自我激勵(lì)的來(lái)源，也曾在負(fù)面的聲音中歷經(jīng)了掙扎和逃避，但也正因?yàn)榕c觀眾、聽(tīng)眾之間通過(guò)作品和角色連接，收獲到大家的認(rèn)可、喜愛(ài)和共鳴，也是幸運(yùn)之處。

“我選擇配音演員作為職業(yè)，就是因?yàn)樗軒Ыo我源源不斷的新鮮感，我們每遇到一個(gè)角色都是新的。”谷江山說(shuō)自己并非一個(gè)大膽無(wú)畏的挑戰(zhàn)者，他只是在追尋熱愛(ài)這件事上，在每個(gè)機(jī)會(huì)來(lái)臨時(shí)，抓住了它們。

在下一個(gè)角色到來(lái)之前，谷江山難以想象自己最終會(huì)成為一個(gè)什么樣的配音演員。更好的、更優(yōu)秀的、更偉大的—無(wú)疑都是未來(lái)被期許的前綴。而如我們?cè)谖恼麻_(kāi)頭便已告訴你們的，他將這份職業(yè)視為唯一的選擇，或許“純粹的”是對(duì)配音演員谷江山更為準(zhǔn)確的形容詞。

Q 與配音界前輩們相比，隨著當(dāng)下流行文化和傳播載體的變化發(fā)展，配音演員的工作重心似乎越來(lái)越多地轉(zhuǎn)向新的載體了，你怎么看待配音演員未來(lái)的出路？

A：實(shí)際上，配音演員未來(lái)的出路還是在錄音棚，這一點(diǎn)是不會(huì)變的。只不過(guò)我們?cè)谧龊米约罕韭毠ぷ鞯那疤嵯?，有機(jī)會(huì)隨著自己的心去探索更多的可能。

Q 作為配音演員，個(gè)人的形象與特質(zhì)是隱藏在角色背后的，而臺(tái)前活動(dòng)，如線(xiàn)下面對(duì)觀眾等，似乎更需要強(qiáng)化個(gè)人特質(zhì)，這其中你會(huì)遇到矛盾嗎？

A：我覺(jué)得這是不沖突的，因?yàn)槲乙员救说男蜗笳宫F(xiàn)在大家面前的時(shí)候，那就是我自己，而不是誰(shuí)的載體。而我作為配音演員工作時(shí)，一定是依附于角色之上的，這兩種不同的身份其實(shí)并不沖突。

Q 當(dāng)你的聲音被越來(lái)越多的觀眾、聽(tīng)眾認(rèn)識(shí)，會(huì)影響你對(duì)于不同角色的塑造嗎？

A：這個(gè)不會(huì)的。配音演員是全心全意地為角色服務(wù)的，我需要做的就是在創(chuàng)作的時(shí)候能夠塑造好角色，讓觀眾和聽(tīng)眾更加沉浸在劇情和作品里。

Q 在你的職業(yè)生涯中，你做過(guò)的最正確的決定是什么？

A：我想是跟729聲工場(chǎng)簽約吧。讓我遇到了這么好的老師們，有這么溫暖的成長(zhǎng)環(huán)境，能夠讓我肆意地成長(zhǎng)。我覺(jué)得我們團(tuán)隊(duì)是比較自由且浪漫的，杰大（阿杰）在這一路上，對(duì)我的幫助很大。他是一個(gè)非常溫暖的家長(zhǎng)，會(huì)給予我很大的鼓勵(lì)和認(rèn)可，永遠(yuǎn)讓我們看到的都是他溫暖陽(yáng)光的那一面，所以我非常感謝他。

入行十年，從初出茅廬的聲音愛(ài)好者到備受關(guān)注的職業(yè)配音演員，各色角色借由劉明月的聲音傳遞給觀眾，變得可聽(tīng)、可知、可感。

而這些角色背后的他自己是怎樣的，又有哪些有關(guān)配音演員的“聲音”是我們未曾知曉的呢？

小的時(shí)候我挺迷茫的，也不知道自己想干什么。后來(lái)朋友說(shuō)我的聲音好聽(tīng)，給我推薦了YY平臺(tái)上的頻道，叫陌上學(xué)院。在那里每個(gè)人會(huì)去演繹自己寫(xiě)的片段。我第一次嘗試的時(shí)候特別緊張，不敢張嘴，也沒(méi)有什么興趣。直到我聽(tīng)到了一個(gè)小伙伴讀小說(shuō)，把我震撼了，他讀的就跟我在電臺(tái)里聽(tīng)到的一樣。之后我就沒(méi)事兒聽(tīng)聽(tīng)他們錄書(shū)、PIA戲，慢慢地也開(kāi)始嘗試。

2015年我在喜馬拉雅上錄有聲書(shū)，剛開(kāi)始錄得很慢，經(jīng)常錄一下午，只有二十分鐘能用。三天能錄一個(gè)成品，40塊錢(qián)，但那時(shí)候已經(jīng)覺(jué)得很好了。后來(lái)流行做多人有聲劇，我認(rèn)識(shí)了很多朋友，也是在那個(gè)時(shí)候遇見(jiàn)了我的妻子。

她是北京人，而我的老家在保定。我們因聲音結(jié)緣。為了結(jié)束異地戀，我決定去北京找她。我們說(shuō)好，在北京試一年，如果不行就回保定。到北京后，我不想只在家里錄書(shū)，就報(bào)名參加了一家配音公司的培訓(xùn)班，機(jī)緣巧合下開(kāi)始接觸配音，一步一步走過(guò)來(lái)，還挺神奇的。

剛?cè)胄械臅r(shí)候我就想著能配一個(gè)有名有姓的角色，在電視劇或者動(dòng)畫(huà)里能有我的聲音就是一件很光榮的事了。后來(lái)這十年里，我陸續(xù)給廣播劇、動(dòng)畫(huà)、特?cái)z片配音，有越來(lái)越多人知道了我。

但直到現(xiàn)在，我配一些角色的過(guò)程中，還是會(huì)有壓力。我們配音演員和演員是有一些區(qū)別的，由于我們的工作節(jié)奏較快，所以留給我們揣摩角色的時(shí)間沒(méi)有演員那么充分，很多時(shí)候都是依靠之前積累的經(jīng)驗(yàn)，或者是觀察過(guò)的人和事，再聽(tīng)導(dǎo)演的角色描述去完成配音，所以我總擔(dān)心配不好。如果說(shuō)作為配音演員什么時(shí)候最有成就感，我應(yīng)該還在等待那個(gè)時(shí)刻的到來(lái)吧。

每個(gè)人的聲音特質(zhì)都會(huì)有自己的風(fēng)格，但是我們能改變的是什么呢？是語(yǔ)言的氣質(zhì)、節(jié)奏，比如通過(guò)一些日常的對(duì)話(huà)去把這個(gè)人的性格更鮮明化，在一些語(yǔ)句中做不一樣的停頓。也可以通過(guò)情緒去抓人物性格，凸顯每個(gè)角色的與眾不同。

越平淡的情緒越不好配。用平淡的語(yǔ)氣把內(nèi)容表達(dá)得清楚并不簡(jiǎn)單，平時(shí)我們可以用很強(qiáng)的重音去表達(dá)—這個(gè)東西很難（重音在“難”），但一些角色可能比較高冷，或者是我們所說(shuō)的“三無(wú)”類(lèi)型，他臉上沒(méi)有那么多的情緒，語(yǔ)氣里也沒(méi)有情緒，但仍然要求把話(huà)的意思表達(dá)清楚，這就需要把握一個(gè)度，你得去想他內(nèi)心的節(jié)奏是什么。

反派也難配，因?yàn)閷?dǎo)演經(jīng)常會(huì)說(shuō)反派也有他自己的立場(chǎng)，他覺(jué)得自己做的事是正確的，所以你就得想怎么讓他合理化。我通常會(huì)在心里彌補(bǔ)他之前的經(jīng)歷，是這些經(jīng)歷導(dǎo)致他有了后面的劇情，這樣他在我心里有了一個(gè)合理的支點(diǎn)，后續(xù)的演繹就會(huì)更貼合人物。

之前很想嘗試恐怖題材，后來(lái)有一陣特別喜歡現(xiàn)實(shí)主義題材的正劇，有時(shí)候又喜歡一些愛(ài)情的東西，最近喜歡配一些喜劇的、無(wú)厘頭的作品，總體來(lái)說(shuō)多嘗試不同題材的作品才會(huì)讓配音演員發(fā)現(xiàn)自己更多的可能性。

我個(gè)人最喜歡的是權(quán)勝導(dǎo)演、張譯老師配音的廣播劇《老師》，整個(gè)故事聽(tīng)下來(lái)，沒(méi)有節(jié)奏的拖沓，演繹得也非常貼近生活。我喜歡那些讓人感動(dòng)的、有教育意義的作品。在我看來(lái)給廣播劇配音還是挺有挑戰(zhàn)性的，它是純聲音類(lèi)型的作品，聽(tīng)眾只能聽(tīng)到你的聲音，所以配音的時(shí)候就要給他們帶來(lái)一些畫(huà)面感，一聽(tīng)聲音就得讓他們想象出角色大概長(zhǎng)得什么樣子，是什么性格的人，對(duì)角色有一個(gè)主觀的畫(huà)像。

動(dòng)畫(huà)角色的配音設(shè)計(jì)，選擇性就更多一些，你可以和動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演、配音導(dǎo)演共同創(chuàng)作，給角色形象和聲音做一個(gè)反差，也會(huì)讓人眼前一亮。國(guó)內(nèi)剛開(kāi)始做番劇動(dòng)畫(huà)的時(shí)候風(fēng)格和日本有很多相似之處，后來(lái)隨著國(guó)漫被更多人關(guān)注和喜愛(ài)，從事這個(gè)行業(yè)的優(yōu)秀人才也越來(lái)越多，我們也慢慢找到了屬于自己的風(fēng)格，優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品也越來(lái)越多，已經(jīng)開(kāi)始走向海外市場(chǎng)了。我在給《捷德奧特曼》配音的時(shí)候，小陸這個(gè)角色在日常生活中是一個(gè)大男孩，還有點(diǎn)小幼稚，但后面打起來(lái)的時(shí)候，又很有責(zé)任感和使命感。所以就需要讓情緒蕩起來(lái)，用導(dǎo)演的話(huà)說(shuō)，用氣息給他做個(gè)“坡”。其實(shí)技巧的東西應(yīng)該是配音演員前期學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，練得多了自然就會(huì)有下意識(shí)的情緒流動(dòng)，角色跟我們普通人是一樣的，生活中我們可能是膽小的，但也會(huì)在保護(hù)自己愛(ài)的人時(shí)變得勇敢。

配音行業(yè)一直起起伏伏的，現(xiàn)在可能到了一個(gè)拐點(diǎn)。2018年那會(huì)兒廣播劇進(jìn)入了一個(gè)高關(guān)注期，它讓配音演員們走到了觀眾的視野之中，很多喜歡廣播劇的聽(tīng)眾和喜歡IP作品的讀者們也會(huì)愛(ài)屋及烏地喜歡這些演員。2020年我參加了一個(gè)綜藝節(jié)目叫《我是特優(yōu)聲》，這應(yīng)該算是與配音演員有關(guān)的第一部綜藝節(jié)目，隨著節(jié)目的播出，我們又收獲了一部分觀眾。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童鬧?！飞嫌持?，又有更多的人關(guān)注到了配音這個(gè)行業(yè)，我們也都希望行業(yè)被更多人看到，大家都越來(lái)越好。

但歸根結(jié)底配音演員的主要工作還是在配音里面。從2020年到現(xiàn)在，經(jīng)過(guò)幾年的沉淀，一些知名的IP作品有聲化已經(jīng)做得七七八八了，廣播劇市場(chǎng)正面臨縮水。而且有越來(lái)越多的人了解這個(gè)行業(yè)，就會(huì)有越來(lái)越多的人加入，在前端市場(chǎng)的需求總體量沒(méi)有變的情況下，從業(yè)人員變得更多了自然分下來(lái)的工作就變少了，競(jìng)爭(zhēng)變大，這也是配音行業(yè)的優(yōu)勝劣汰。同時(shí)隨著科技在不斷發(fā)展，AI技術(shù)也在逐漸替代很多人工作業(yè)，雖然我認(rèn)為現(xiàn)階段對(duì)于我們行業(yè)不會(huì)有太大的影響，不過(guò)未來(lái)還是未知數(shù)，我們能做的唯有不斷提高自己的業(yè)務(wù)能力和水平。

我們真的談不上是影像幕后的“英雄”。一個(gè)作品的好與壞首先是劇本，再加上人物的演技，聲音的話(huà)不減分就好，能加分是最好。劇本、剪輯、配樂(lè)，包括后期的混音都很重要。

我們并不是不可替代的。對(duì)于純廣播劇來(lái)說(shuō)，聲音是你的臉，但對(duì)于動(dòng)畫(huà)和影視來(lái)說(shuō)，只要能貼合這個(gè)臉或者是導(dǎo)演覺(jué)得你是合適的就可以了。所以當(dāng)很多不同的聲音都可以貼合這個(gè)角色的時(shí)候，只有堅(jiān)持在表演上下功夫，提升表現(xiàn)力才是配音演員最后的競(jìng)爭(zhēng)力。

策劃&執(zhí)行/蘇琦

采訪(fǎng)&撰文/董一潼（阿杰、劉明月部分）、Wency（谷江山部分）

圖片/均由被采訪(fǎng)者提供