不知道大家有沒(méi)有這種感覺(jué)？

翻開(kāi)起點(diǎn)、番茄，

打開(kāi)電視、點(diǎn)開(kāi)短視頻App，

滿屏的“逆襲”、“爽文”、“大女主搞事業(yè)”、“龍傲天平天下”，

主角們忙著升級(jí)打怪，忙著權(quán)謀斗爭(zhēng)，

忙著在各自的領(lǐng)域里“搞錢(qián)”、搞地位、搞影響力。

而那些曾經(jīng)讓我們潸然淚下、心生向往的“真情真愛(ài)”，

似乎越來(lái)越像稀有保護(hù)動(dòng)物，難得一見(jiàn)。

曾幾何時(shí)，我們的屏幕，

乃至我們的文化血脈中，流淌的是另一種敘事。

比如我自己，還在初中時(shí)，

看完《紅樓夢(mèng)》、《牡丹亭》這些書(shū)都能好幾天失魂落魄。

沉浸在《紅樓夢(mèng)》的“木石前盟”的惋惜，

“開(kāi)辟鴻蒙，誰(shuí)為情種”的喟嘆之中。

（雖然后來(lái)癸酉本出世，花了一晚上通宵看完，

才真相大白，完全解密了紅樓夢(mèng)是記錄悼明之失的國(guó)恨之書(shū)，

但還是不妨礙其中所描繪的少男少女的真摯情感）

《牡丹亭》那句“情不知所起，一往而深”的感慨，

《西廂記》里張生與鶯鶯月下焚香、詩(shī)詞傳情的浪漫，

乃至《聊齋志異》中那些美麗善良、為報(bào)一飯之恩或一念之善而甘愿以身相許、不離不棄的女狐女鬼們，都是多么的可愛(ài)。

雖然在中二期也嘲笑過(guò)這些小說(shuō)都是文人的YY之作，

但當(dāng)世事幾度流轉(zhuǎn)，

人間真假三番顛倒，

再回過(guò)頭看，才發(fā)現(xiàn)這些經(jīng)典是多么的珍貴。

珍貴之處在于，這些古典的敘事里，愛(ài)，是何其的厚重與真摯。

《紅樓夢(mèng)》中，寶黛的愛(ài)情是精神上的高度契合，

是“你證我證、心證意證”，

是繁華落盡后的悲涼知己，

無(wú)關(guān)乎世俗的功名利祿，純粹到令人心痛。

《牡丹亭》的杜麗娘，

可以為夢(mèng)中一瞥的情郎相思而逝，

亦可為情復(fù)生，這種超越生死的執(zhí)著，

將真愛(ài)二字鐫刻到了極致。

《西廂記》中的張生與崔鶯鶯，

在森嚴(yán)的禮教束縛下，

以詩(shī)傳情，歷經(jīng)波折，

展現(xiàn)的是對(duì)愛(ài)情的勇敢追求和對(duì)封建桎梏的反抗。

（當(dāng)然，我當(dāng)時(shí)對(duì)張生半夜見(jiàn)崔鶯鶯就直接下跪表示非常不理解，

還是覺(jué)得主要是饞她身子）

而《聊齋志異》中的狐仙鬼魅，

她們的愛(ài)往往更加純粹而動(dòng)人。

她們或?yàn)閳?bào)恩而來(lái)，

對(duì)落魄書(shū)生傾囊相助，不求回報(bào)，只為那一點(diǎn)微末的善意；

她們的情感熾熱而直接，沒(méi)有人類社會(huì)的彎彎繞繞，

愛(ài)了便是全心全意。

這些故事里的愛(ài)情，常常與主角的困頓、失意緊密相連。

男主角們，可能一無(wú)所有，窮困潦倒，

甚至面臨家仇國(guó)恨的巨大壓力。

但正是在這樣的絕境中，女性角色的不離不棄，

或異類存在的無(wú)私奉獻(xiàn)，才更凸顯了那份感情的純粹與堅(jiān)韌。

她們的愛(ài)，不憑借外界所有的裝飾，

不因?qū)Ψ降穆淦嵌鴾p損分毫，反而因共患難而愈發(fā)光彩照人。

這便是古典愛(ài)情中令人動(dòng)容的“真”與“摯”。

也就是說(shuō)，從聊齋到近代以來(lái)的小說(shuō)影視劇中，

從男性視角看，男主角們，可以一無(wú)所有，窮困潦倒。

他們的世界里，可能沒(méi)有顯赫的家世，沒(méi)有揮金如土的豪氣，

甚至連一份體面的工作都搖搖欲墜。

但他們的身邊，總有一個(gè)不離不棄的姑娘。

她或許沒(méi)有驚世的容顏，

卻用最樸素的溫柔和堅(jiān)韌，陪伴他走過(guò)泥濘，

相信他終將發(fā)光。這份愛(ài)，無(wú)關(guān)乎物質(zhì)，

只關(guān)乎“這個(gè)人”。

這是小說(shuō)的反襯手法，

因?yàn)橹挥袗?ài)，是剝離了其他現(xiàn)實(shí)屬性后獨(dú)存的。

當(dāng)然，這也給當(dāng)時(shí)的我?guī)?lái)了一點(diǎn)疑惑，

這些男女主大團(tuán)圓之后，

后面的生活又會(huì)怎樣呢？

當(dāng)然，大部分就此打住，

畢竟后面要面臨著雞零狗碎的生活。

再想想那些曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的“灰姑娘”女主角們。

她可能不是光芒萬(wàn)丈的絕世美女，

甚至有些笨手笨腳，衣著樸素到不起眼。

這些在韓劇或臺(tái)劇中表達(dá)的很明顯，

上學(xué)時(shí)因?yàn)樽⌒?，周末“被迫”隨著班上的同學(xué)一起看了不少這類言情劇，

從一開(kāi)始的不屑，到后來(lái)還沉浸進(jìn)去了。

比如，《王子變青蛙》里那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀、為了小漁村扛起一切的葉天瑜，

她既不高貴也不優(yōu)雅，甚至有點(diǎn)“拜金”的小市民氣，

卻用她的真誠(chéng)和不屈不撓打動(dòng)了失憶的富家公子。

又或者，她是某個(gè)早期韓劇里，

那個(gè)在便利店打工、擠公交車、為了生計(jì)奔波卻依舊善良樂(lè)觀的女孩。

她可能因?yàn)橐槐蚍目Х扰c高高在上的集團(tuán)繼承人結(jié)下“梁子”，

對(duì)方一開(kāi)始對(duì)她嗤之鼻，覺(jué)得她粗俗、冒失、不可理喻。

這些女主角，往往背負(fù)著生活的重?fù)?dān)，

可能要照顧年邁的祖母，或者償還家庭的債務(wù)，

她們的世界里沒(méi)有精致的下午茶和名牌包包，

只有做不完的兼職和省吃儉用的日常。

她們的“缺陷”也顯而易見(jiàn)：

不夠圓滑世故，容易沖動(dòng)犯傻，

有時(shí)會(huì)因?yàn)樽员岸@得敏感，甚至因?yàn)槌錾矶艿街車说陌籽酆团艛D。

但奇妙的是，那個(gè)高高在上的“王子”或“霸道總裁”，

卻偏偏對(duì)這個(gè)平凡、甚至“問(wèn)題多多”的她產(chǎn)生了不可思議的感情。

為什么？

劇情不會(huì)告訴你是因?yàn)樗龘碛须[藏的商業(yè)天賦能助他一臂之力，

也不是因?yàn)樗鋵?shí)是失散多年的豪門(mén)千金。

他愛(ài)上的，或許是她在窘迫中依然閃耀的善良，

是她面對(duì)困難時(shí)那股不服輸?shù)捻g勁，

是她不經(jīng)意間流露出的、未被世俗污染的純真笑容。

他可能在她倔強(qiáng)地擦掉眼淚時(shí)看到了她內(nèi)心的強(qiáng)大，

可能在她笨拙地安慰別人時(shí)感受到了她的溫暖，

也可能在他習(xí)慣了虛偽的奉承后，

被她那份不卑不亢、甚至帶著點(diǎn)莽撞的真實(shí)所吸引。

這份愛(ài)，常常顯得“無(wú)緣無(wú)故”。

男主角身邊圍繞著無(wú)數(shù)家世顯赫、才貌雙全的名媛淑女，

她們優(yōu)雅得體，知書(shū)達(dá)理，仿佛才是他“天造地設(shè)”的伴侶。

但他偏偏繞過(guò)了這些“完美”的選項(xiàng)，

一頭栽進(jìn)了這個(gè)平凡女孩的世界。

這種“無(wú)緣無(wú)故”，

恰恰是過(guò)去敘事中對(duì)真愛(ài)的一種極致凸顯——它超越了階層、財(cái)富、外貌，

甚至超越了世俗邏輯的算計(jì)，直指人心底最本真的吸引。

這份愛(ài)，不是因?yàn)椤澳銓?lái)會(huì)變成什么樣”，

而是因?yàn)椤澳悻F(xiàn)在就是這個(gè)樣”，缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)，

他一并照單全收。

這種敘事，雖然套路化，

卻也赤裸裸地展現(xiàn)了當(dāng)剝離所有外界裝飾后，

感情依然可以如此真摯和動(dòng)人。

這也是霸道總裁愛(ài)上我的類型，

為什么當(dāng)年這么有市場(chǎng)。

再看看現(xiàn)在呢？風(fēng)向徹底變了。

男性向的小說(shuō)影視劇，

主角們不再甘心當(dāng)“舔狗”，

苦苦追求遙不可及的女神。

他們更傾向于“龍傲天”模式，開(kāi)局或許平凡，

但必定奇遇連連，扮豬吃老虎，

最終站上世界之巔，享受快意恩仇。

愛(ài)情？或許有，但更多是成功路上的點(diǎn)綴，是征服世界的戰(zhàn)利品之一。

女性向的小說(shuō)影視劇，“大女主”當(dāng)?shù)馈?/p>

她們清醒、獨(dú)立、強(qiáng)大，一心一意搞事業(yè)，

手撕小人，腳踩障礙。

愛(ài)情可以有，但絕不能“戀愛(ài)腦”，

絕不能成為事業(yè)的絆腳石。

如果愛(ài)情與事業(yè)沖突，那“搞錢(qián)”、“搞事業(yè)”永遠(yuǎn)是第一順位。

“搞錢(qián)”成了新的信仰，

而“真愛(ài)”則似乎被悄悄鎖進(jìn)了潘多拉的魔盒。

社交媒體上，“水泥封心”、“戀愛(ài)狗都不談”成了年輕人的口頭禪。

大家仿佛都穿上了厚厚的鎧甲，

生怕在感情里受到一絲一毫的傷害，

生怕自己成為那個(gè)“戀愛(ài)腦”的傻瓜。

這無(wú)疑是當(dāng)前現(xiàn)實(shí)世界的一種投影。

在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代社會(huì)，

不確定性增加，安全感缺失，

人們似乎更傾向于抓住那些看得見(jiàn)、摸得著的“實(shí)在物”——金錢(qián)、地位、事業(yè)成就。

相比之下，虛無(wú)縹緲的愛(ài)情，顯得那么脆弱和不可控。

于是，我們寧愿選擇“自?！?，選擇“清醒”，選擇“搞錢(qián)”。

但，人類社會(huì)，愛(ài)是剛需，愛(ài)是能力，

被愛(ài)更是深植于我們基因里的渴望。

當(dāng)“真愛(ài)”在主流敘事中被邊緣化，

當(dāng)“水泥封心”成為一種流行姿態(tài)，

這種被壓抑的情感需求，真的會(huì)消失嗎？

并不會(huì)。

它只是會(huì)以其他方式，在別的地方，悄悄地“找補(bǔ)”回來(lái)。

可能是瘋狂“嗑CP”，在別人的愛(ài)情故事里尋找代糖；

可能是沉迷“養(yǎng)崽”，將情感寄托在寵物或虛擬偶像身上；

可能是短暫的露水情緣，用數(shù)量彌補(bǔ)質(zhì)量的缺失；

可能是更深地扎入興趣愛(ài)好，在同好圈子里尋找歸屬與認(rèn)同；

也可能，是在一個(gè)又一個(gè)“爽”文、“爽”劇里，

尋求即時(shí)滿足帶來(lái)的虛假掌控感。

這些“找補(bǔ)”，或許能帶來(lái)一時(shí)的慰藉，

但終究難以替代真實(shí)情感聯(lián)結(jié)帶來(lái)的深度滋養(yǎng)。

我們追求獨(dú)立和強(qiáng)大沒(méi)有錯(cuò)，

但如果因此徹底否定了愛(ài)的價(jià)值，

封閉了感受愛(ài)的能力，

那未免有些矯枉過(guò)正，

也讓我們錯(cuò)失了生命中許多本該溫暖美好的體驗(yàn)。

屏幕上的故事，總是現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，

又反過(guò)來(lái)塑造著我們的認(rèn)知。

當(dāng)“搞錢(qián)”的喧囂漸漸蓋過(guò)“真愛(ài)”的低語(yǔ)，

我們或許真的需要停下來(lái)想一想：

我們是真的不再需要愛(ài)了，

還是只是害怕去愛(ài)，或者，忘記了如何去愛(ài)？

那份被小心翼翼藏起來(lái)的、對(duì)真摯情感的渴望，還在嗎？

如果還在，我們又該如何在這個(gè)“水泥封心”的時(shí)代，

為它找到一個(gè)安放的角落，

甚至，讓它重新發(fā)芽、生長(zhǎng)呢？

這，或許是比“搞錢(qián)”更值得我們深思的問(wèn)題。

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