“外師造化，中得心源”，這八字箴言，在李嘉元先生的山水畫作中得到了淋漓盡致的詮釋。他跋涉于山川之間，將真山真水的視覺震撼與心靈觸動，盡數(shù)轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的寶藏?！八驯M奇峰打草稿”，是他對藝術(shù)的執(zhí)著追求，也是他積累素材的真實(shí)寫照。憑借這份積淀，他提筆作畫時，便能做到意在筆先，無論是描繪溪山行旅的悠然詩意，還是勾勒云上山巔的雄渾壯闊，都能以嫻熟的骨法用筆，精準(zhǔn)捕捉山水的精氣神，再輔以精妙的隨類賦彩，使每一幅作品都成為氣韻生動的典范。

李嘉元先生對大自然的熱愛，是其作品充滿生命力的源泉。在他的畫中，溪泉似在飛奔跳躍，白云如在翩然起舞，鳥鳴仿佛訴說著動人的故事，這些靈感的迸發(fā)，皆源于他對自然的無限深情。他深諳中國畫寫生的精髓，不拘泥于物象的外形臨摹，而是以寫意之筆，夸張自然物象的特征與意趣，展現(xiàn)生活的個性與特點(diǎn)。從一石一樹的精妙構(gòu)思，到一山一水的磅礴氣勢，每一處畫面都充滿意趣，蒼茫而又渾厚，這得益于他對生活的深入體驗(yàn)與感悟。

李嘉元先生認(rèn)為，對景寫生并非簡單地照搬物象，而是要萃取大自然的精華，在感悟與取舍間，構(gòu)建出富有感染力的畫面。那些能夠觸動他心靈的景物，都被他巧妙地定格在畫布之上，飛瀑與小溪相映成趣，老樹與茂林共生共榮，山石小徑承載著歲月的故事，每一筆都源于生活，又超越生活，蘊(yùn)含著深厚的精神內(nèi)涵。

李嘉元先生筆下的荷花千姿百態(tài)、造型優(yōu)美、風(fēng)韻雅致、情趣生動，他的每一幅作品似乎都在追求詩的意境，讓觀者仿佛于無邊的想象中身臨其境，真可謂“畫內(nèi)蘊(yùn)詩意，荷中藏風(fēng)骨?！彼峭ㄟ^情感與筆墨的交融創(chuàng)作出了具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的荷花作品。先生的作品大多以水墨入畫，黑白對比、層次分明、干濕濃淡總相宜。藝術(shù)來源于生活，常到荷塘旁靜坐，與塘中的荷花“對話”，用大自然的詩情畫意不斷啟發(fā)著自己的創(chuàng)作靈感。

李嘉元先生對筆墨的運(yùn)用堪稱一絕，畫梅時，先生以蒼勁老辣之筆勾勒枝干，恰似書法中的篆籀筆法，古樸厚重，盡顯歲月滄桑；新枝則用靈動活潑的行草之筆，輕盈流暢，展現(xiàn)出蓬勃生機(jī)?；ò暌渣c(diǎn)厾之法繪就，濃淡相宜，或疏或密，將梅花的嬌艷與堅韌刻畫得入木三分。畫蘭講究筆法的飄逸與靈動，蘭葉以中鋒用筆，如 “寫” 字一般，每一筆都蘊(yùn)含著 “永字八法” 的神韻，撇捺之間盡顯瀟灑風(fēng)姿，且葉片的穿插疏密有致，體現(xiàn)出一種節(jié)奏之美。竹子的繪制對用筆要求極高，以中鋒為主，畫出挺拔的竹竿，節(jié)節(jié)分明，彰顯其堅韌不屈；竹葉則用側(cè)鋒橫掃，如疾風(fēng)驟雨，筆勢凌厲，通過墨色的濃淡變化表現(xiàn)出遠(yuǎn)近、向背關(guān)系，營造出竹子的立體感與空間感。畫菊時，花瓣的描繪細(xì)致入微，以細(xì)膩多變的筆法表現(xiàn)其卷曲、舒展之態(tài)，或工筆細(xì)描，或?qū)懸鈸]灑，皆能傳達(dá)出菊花的神韻。

畫品如人品，人品亦畫品。先生淡然地?fù)]寫著大自然，表達(dá)著心靈所向。

（文/田野）

歡迎點(diǎn)贊留言，喜歡老師作品隨時留言聯(lián)系我們。