海南
當(dāng)看到蘇諒這個(gè)全新角色用提線木偶來介紹童年的自己時(shí)，我還是可以接受與理解的。
畢竟為了一個(gè)配角搞一艘船并遠(yuǎn)赴異域拍攝，這樣的動(dòng)靜與資金投入還是太大了。
而用這樣一種自說自話的方式，不僅能讓蘇諒說出自己的心聲，也能最大限度將錢用在刀刃上。
可當(dāng)我看到這段用卡通動(dòng)畫方式來介紹童年魚承恩的倒敘時(shí)，那種埋藏在內(nèi)心深處對(duì)倒敘濫用的不滿便徹底爆發(fā)了。
到底是出于一種怎樣的考慮，才會(huì)在整部電視劇都是真人出演的情況下，突然加入一段用動(dòng)畫制作的劇情呢？
是在資金鏈上出現(xiàn)了問題？還是因?yàn)槟承┙巧?，不得不在只有幾天時(shí)間的情況下，用動(dòng)畫重新設(shè)計(jì)一段倒敘呢？
細(xì)品之下，從這段卡通動(dòng)畫出現(xiàn)之后，那個(gè)幾乎從《長安的荔枝》開播之后就一直占據(jù)了話題焦點(diǎn)的阿彌塔，便如泥牛入海般幾乎完全消失了。
除了那場必須要由她來手刃殺父仇人的戲不得不出來之外，剩下的便是用一封寫給李善德的信，完成了她的這場《長安的荔枝》之旅。
比起阿彌塔最后因爭議性太大而草草收?qǐng)?，作為《長安的荔枝》后半段重要的反派人物，魚承恩這個(gè)角色雖然一直堅(jiān)挺到了最后一集，卻終究難逃替右相背黑鍋的下場。
可這段用動(dòng)畫詮釋的倒敘，在為魚承恩設(shè)定了一個(gè)近乎于惡魔般的形象之后，卻無法改變那些早就拍好的真人戲碼。
無論從哪個(gè)角度來看，成年后的魚承恩，都與動(dòng)畫中那個(gè)時(shí)常會(huì)展露出另外一個(gè)自己的孩子大相徑庭。
雖然魚承恩是一個(gè)徹頭徹尾的大反派，可無論怎么解讀這個(gè)內(nèi)侍采買的角色，都無法與那個(gè)少年時(shí)期親手燒死自己父親的惡魔聯(lián)系在一起。
即便是成年后的他手拿珠釵，也無法從他的言行與目光中，看出他竟然是一個(gè)如惡魔般的人物。
即便成年后的魚承恩明白了隱藏，可這種骨子里的惡，怎么可能是一句隱藏就可以敷衍的呢？
即便他可以隱藏真實(shí)的自己，卻又為何連一場私底下展現(xiàn)自己“惡的一面”的機(jī)會(huì)都沒有呢？
通過對(duì)阿彌塔最后的草草收?qǐng)?，以及這段卡通動(dòng)畫版倒敘的解讀來看，《長安的荔枝》可能會(huì)成為小說改編歷史上最讓人遺憾的一次改編。
為了讓電視劇的時(shí)長滿足播放集數(shù)的要求，《長安的荔枝》不僅硬生生加入了鄭平安、左相、右相、何有光等人之間斗爭的全新故事線，更將原本那些活著的人，一個(gè)又一個(gè)給改沒有了。
可即便是如此，當(dāng)35集的《長安的荔枝》終于開播之后，當(dāng)所有人都以為可以有個(gè)圓滿的結(jié)局時(shí)，誰又能想到這個(gè)全新的女性角色阿彌塔，以一己之力不斷掀起一波又一波的話題焦點(diǎn)。
或許正是面對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)，面對(duì)已經(jīng)潑出去的水，面對(duì)遲遲無法公布的調(diào)查結(jié)果，最終才有了阿彌塔草草收?qǐng)龅拇蠼Y(jié)局，才有了最終幾集的邏輯，更起之前更加混亂的大結(jié)局。
或許魚承恩本不該承受這樣的惡名，或許作為一個(gè)采買內(nèi)侍他只是壞并不是惡。
可為了彌補(bǔ)阿彌塔草草收?qǐng)龅目杖保蛟S這段將魚承恩詮釋成惡魔的倒敘，只是無奈之下用來頂替阿彌塔的權(quán)宜之計(jì)。
既然最終的魚承恩，總歸還是要背右相的黑鍋，那么在此之前讓他背上一個(gè)墮入魔道的名聲也就無傷大雅了。
關(guān)于《長安的荔枝》的解讀暫時(shí)先寫到這里，更多精彩解讀且聽下回分解。
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