許是父親對我的影響潛移默化之關(guān)系 ，許是命運安排 。如今我手里拿的還是父親的畫筆 ， 幾十載春秋過去 ，覺得應(yīng)該把自己的一些經(jīng)歷向關(guān)心白石老人及其子嗣的世人作一介紹 ?！R 良 遲

本文節(jié)選自《白石四子--齊良遲》

編著：北京齊白石藝術(shù)研究會

天津人民美術(shù)出版社 2021年7月出版

畫中天地——齊良遲

我們家院子里的南院，是父親當(dāng)年種絲瓜、葡萄和花草的地方，我們又叫它花院。這是父親最喜歡的院子。

我十幾歲時，父親在花院里種了很多的絲瓜，絲瓜結(jié)了很多很多，個個長得一米來長。絲瓜總是長到青青嫩嫩的時候就把它摘下來，先浸泡在一口大大的清水缸里。這樣浸泡過的絲瓜很容易刮掉外面的青皮。做菜的時候把潔白的瓜肉，切成厚片，紅鍋子清湯(即清水加菜，不放油)加些小魚嫩子(即小干魚)共煮，在餐桌上是一碗極好的菜，父親是百吃不厭的。歲月如斯，年年如此。

《瓜園蜻蜓圖》 齊白石

設(shè)色紙本 鏡片

款識：魁梧先生正之。白石山翁。

鈐印：齊大（朱）

大清水缸的旁邊，是一個小得多的蓋著蓋子的肥水發(fā)酵缸。每當(dāng)夕陽西下的時候，父親就讓我按照一勺肥水、三勺清水的比例混合在一起，把絲瓜地澆得濕漉漉的。看我把絲瓜地澆透了，父親便笑吟吟地望著我說: “要得！”

一天清晨，父親在花院看絲瓜，我也走了過去。父親指著絲瓜蔓的尖梢說: “記下它在架子上的位置，晚上來看看，明早再來看看，你就會曉得，蔓在白天長得很慢，只有到夜晚的時候，才長得很快。” 父親接著讓我注意絲瓜葉、蔓的走行，指點我在畫畫時必須注意的地方。他還教我多注意觀察生活中遇見的自然生長著的各種植物?，F(xiàn)在，每當(dāng)我畫起帶有卷須的花果的時候，父親當(dāng)年的神態(tài)就會再現(xiàn)在我的眼前。

《瓜瓞綿綿圖》齊白石

設(shè)色紙本 鏡片

款識：白石老人齊璜制。

鈐印：齊大（白）

的確，父親在畫每一張畫之前，總要打腹稿，也就是創(chuàng)作構(gòu)思。我發(fā)現(xiàn)父親在構(gòu)思過程中常常去觀察實物。比如說他要畫牡丹花兒，他就常常去公園看牡丹，看看牡丹的花是怎么開的，葉兒是怎么長的，是對生的，還是互生的，它和芍藥花又有什么區(qū)別，等等。

由于牡丹花和芍藥花在花形的區(qū)別上比較小，所以更需要用心鑒別，掌握它們各自的特點。牡丹花花朵大，梗上出枝，枝上出葉，葉形大; 而芍藥花花朵小，梗上能有葉，枝上也能有葉，葉形細(xì)長。這些細(xì)致的地方看清楚了，記在心里了，還要進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，才能進(jìn)入創(chuàng)作。

《牡丹》 齊白石

托片 紙本設(shè)色 40 cm×27.5 cm 1954年

題款：白石畫此幅年九十四矣。

鈐印：木人(朱文)

有人以為白石老人畫的寫意畫，不必像工筆畫那樣細(xì)致地反映實物，也就不必對實物作周密的觀察，這是一種誤解。但是，如果認(rèn)為只要把實物看清楚了就可以依樣畫葫蘆，這也是一種誤解。有些人畫潑墨畫，只是把調(diào)好的顏色往紙上一潑，潑成什么樣，就是什么樣，然后再用筆涂涂、描描。這樣的畫，就很難看出筆墨上的技巧，體現(xiàn)不出筆墨上的藝術(shù)感，這樣的潑墨畫，父親認(rèn)為是不可取的。

當(dāng)然，畫壇上各有各的畫路，時代不同，畫風(fēng)也會有所改觀，人們欣賞與不欣賞，畫的好與不好，后世是自有公論的。

父親畫畫，既注重臨摹，又注重寫生。他早年臨過許多人的畫，像李鱓、石濤、吳昌碩等。但是，他認(rèn)為要使作品有創(chuàng)造性，有新意(更不用說要自成一家了)，寫生是非常重要的。父親把在花院看到的絲瓜、葡萄，公園里看到的牡丹，西山看到的烏鴉等，都牢牢地記在腦子里，通過他不斷的醞釀和塑造，等到我們看到他紙上畫出來的東西，雖說是寫生而來的，卻又比真實的景物完美。

比如說，自然界的喇叭花，本身是黃色的花芯，粉紅或淡紫的花，可是父親畫的喇叭花，花是更加濃艷的紅色，花芯卻畫成黑色！這真是他的創(chuàng)造。這樣一幅喇叭花畫，明艷、傳神、獨具特色。

《艷自開》 齊良遲 1991年

白石老人的一個學(xué)生，第一次辦的畫展，畫的喇叭花是黃芯，我看了以后，覺得這雖然接近了生活，可卻缺少了某種味道，顯得軟弱無力。第二次看他辦的畫展，在喇叭花的黃芯上點了個黑點，我就覺得有些見俗了。第三次畫展，我又去了，咦，喇叭花全又點上黑芯了，這回給我的感覺就比較飽滿了。這并不是說，一定要筆筆學(xué)老人的，才是高水平。

我認(rèn)為，點這黑芯雖然是把實物變了形，但卻加強了喇叭花色彩上的鮮明，給人的感覺更突出，更生動了。白石老人的這個學(xué)生，我通過看了他三次畫展，感覺到，他也是在逐步摸索中前進(jìn)的。大概他也體會到，白石老人畫出這種很有特色的喇叭花，是不斷體會、創(chuàng)新的結(jié)果。

《葡萄松鼠》 齊白石

父親有一句重要的作畫理論: “作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！备赣H是畫大寫意花卉的，寫意呢，就要重神似，不能像寫生，著重注意形似。

他還談到 “善寫意者，專言其神; 工寫生者，只重其形。要寫生而復(fù)寫意，寫意而復(fù)寫生，自能神形俱見，非偶然可得也?！?神形俱見，畫本身才能有生命，畫本身才能有價值。我想，父親一輩子作畫之所以成功，重要的是掌握了中國畫的奧秘。這是所有國畫家需要窮畢生精力進(jìn)行探索的。

中國畫從筆墨技巧、色彩章法，到渲染意境，蘊含哲理，于平淡中見情趣，這些都往往只能意會，難以言傳，而最好的創(chuàng)作方法，就體現(xiàn)在作品本身。

父親畫了一輩子，也學(xué)習(xí)了一輩子。他在《白石文抄》中，寫了不少有關(guān)他個人多年來的作畫體會，既講了作畫理論，又講了用筆用墨，調(diào)色用章，甚至用顏色摻膠的制作方法。這是父親一輩子的心血結(jié)晶，也是齊派繪畫藝術(shù)的寶貴遺產(chǎn)。

（待續(xù)）