溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生

溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生

朱祖國筆下之鷹，非禽鳥之形，乃天地雄魂之凝聚。當(dāng)其提筆揮毫，墨色翻飛間，似有風(fēng)云激蕩于尺素之上，雷霆隱現(xiàn)于方寸之間。觀其畫鷹，須先屏息凝神，方能領(lǐng)略那筆墨深處迸發(fā)的生命偉力。

溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹

朱氏畫鷹，以書法入畫，每一線條皆如金石鐫刻，力透紙背。濃墨揮灑處，若泰山壓頂；淡墨渲染時(shí)，似薄霧籠月。鷹喙如戟，一筆成形，鋒芒畢露；利爪似鉤，數(shù)點(diǎn)頓挫，力貫千鈞。尤其點(diǎn)睛之筆，常以焦墨重挫，使鷹目炯炯，直射斗牛，令觀者未及細(xì)看，先覺一股凜然之氣撲面而來。此非技巧之炫耀，實(shí)為畫家胸中浩然之氣的自然流露。

溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹

在形神關(guān)系的處理上，朱祖國深諳"離形得似"之妙。其筆下之鷹，羽翼未必精細(xì)勾勒，卻通過墨色濃淡干濕的變化，營造出羽毛蓬松堅(jiān)挺的質(zhì)感；身形未必嚴(yán)格寫實(shí)，卻以極具張力的動態(tài)線條，表現(xiàn)出猛禽搏擊長空的氣勢。尤為絕妙者，是他常以飛白表現(xiàn)鷹翼邊緣，虛虛實(shí)實(shí)間，仿佛能聽見羽翼破風(fēng)的聲響。這種"筆不到而意周"的表現(xiàn)手法，正是中國傳統(tǒng)寫意精神的當(dāng)代詮釋。

溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹

朱祖國畫鷹的獨(dú)特價(jià)值，更在于他對傳統(tǒng)筆墨語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。細(xì)觀其作品，吳昌碩的渾厚、齊白石的率真、潘天壽的奇崛、李苦禪的豪放，皆若隱若現(xiàn)，卻又渾然一體，自成家法。他畫鷹的皴擦點(diǎn)染，既有金石的凝重，又有草書的飛動，在傳統(tǒng)程式與個(gè)性表達(dá)之間找到了精妙的平衡點(diǎn)。那些看似隨意的墨漬飛白，實(shí)則是數(shù)十年筆墨修煉后的舉重若輕。

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當(dāng)今畫壇，工細(xì)者易流于匠氣，狂放者常失之粗野。朱祖國畫鷹，卻能于狂放中見精微，在簡約中寓豐富。其筆下雄鷹，或獨(dú)立危巖，睥睨八荒；或振翅云霄，搏擊九天，無不體現(xiàn)著畫家對生命力量的禮贊，對自由精神的向往。這些墨鷹已超越禽鳥之象，成為民族精神圖騰的當(dāng)代寫照，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，架起了一座氣勢恢宏的藝術(shù)橋梁。

溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹

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