溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生
溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生
朱祖國筆下之鷹,非禽鳥之形,乃天地雄魂之凝聚。當(dāng)其提筆揮毫,墨色翻飛間,似有風(fēng)云激蕩于尺素之上,雷霆隱現(xiàn)于方寸之間。觀其畫鷹,須先屏息凝神,方能領(lǐng)略那筆墨深處迸發(fā)的生命偉力。
溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹
朱氏畫鷹,以書法入畫,每一線條皆如金石鐫刻,力透紙背。濃墨揮灑處,若泰山壓頂;淡墨渲染時(shí),似薄霧籠月。鷹喙如戟,一筆成形,鋒芒畢露;利爪似鉤,數(shù)點(diǎn)頓挫,力貫千鈞。尤其點(diǎn)睛之筆,常以焦墨重挫,使鷹目炯炯,直射斗牛,令觀者未及細(xì)看,先覺一股凜然之氣撲面而來。此非技巧之炫耀,實(shí)為畫家胸中浩然之氣的自然流露。
溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹
在形神關(guān)系的處理上,朱祖國深諳"離形得似"之妙。其筆下之鷹,羽翼未必精細(xì)勾勒,卻通過墨色濃淡干濕的變化,營造出羽毛蓬松堅(jiān)挺的質(zhì)感;身形未必嚴(yán)格寫實(shí),卻以極具張力的動態(tài)線條,表現(xiàn)出猛禽搏擊長空的氣勢。尤為絕妙者,是他常以飛白表現(xiàn)鷹翼邊緣,虛虛實(shí)實(shí)間,仿佛能聽見羽翼破風(fēng)的聲響。這種"筆不到而意周"的表現(xiàn)手法,正是中國傳統(tǒng)寫意精神的當(dāng)代詮釋。
溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹
朱祖國畫鷹的獨(dú)特價(jià)值,更在于他對傳統(tǒng)筆墨語言的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。細(xì)觀其作品,吳昌碩的渾厚、齊白石的率真、潘天壽的奇崛、李苦禪的豪放,皆若隱若現(xiàn),卻又渾然一體,自成家法。他畫鷹的皴擦點(diǎn)染,既有金石的凝重,又有草書的飛動,在傳統(tǒng)程式與個(gè)性表達(dá)之間找到了精妙的平衡點(diǎn)。那些看似隨意的墨漬飛白,實(shí)則是數(shù)十年筆墨修煉后的舉重若輕。
溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹
當(dāng)今畫壇,工細(xì)者易流于匠氣,狂放者常失之粗野。朱祖國畫鷹,卻能于狂放中見精微,在簡約中寓豐富。其筆下雄鷹,或獨(dú)立危巖,睥睨八荒;或振翅云霄,搏擊九天,無不體現(xiàn)著畫家對生命力量的禮贊,對自由精神的向往。這些墨鷹已超越禽鳥之象,成為民族精神圖騰的當(dāng)代寫照,在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間,架起了一座氣勢恢宏的藝術(shù)橋梁。
溪江畫派創(chuàng)始人、中國指墨畫領(lǐng)軍人朱祖國先生國畫鷹
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