上個世紀(jì)三四十年代，有個日本人找畫家鄭午昌作畫，鄭午昌答應(yīng)了。

他提筆畫了長城，長城下有人在放牧，再下面有個湖，湖上有人在洗戰(zhàn)馬。

日本人看了，連連叫好，但拿回去看清楚旁邊的題字，面色立馬沉了下去。

其中有兩句詩是這樣寫的：“綏遠(yuǎn)城外歌放牧，琵琶湖上洗春風(fēng)?！?/strong>

琵琶湖在日本，在琵琶湖洗中國的戰(zhàn)馬，說明什么？

說明中國“打到”日本去了。

這個日本人深諳漢學(xué)，看見鄭午昌的題字，氣得后槽牙都要咬碎了，帶兵過去想抓他解氣，結(jié)果更來氣了。

鄭午昌早跑了……

鄭午昌最顯著的功績就是，1929年出版的《中國畫學(xué)全史》。

這本書剛出版，即刻被售空，評價也很高，蔡元培贊譽(yù)為“中國有畫史以來集大成之巨著”，黃賓虹認(rèn)為此書“度世之金針，迷津之寶筏”。

這部巨著鄭午昌準(zhǔn)備了5年，寫了35萬字，那時候的35萬字比現(xiàn)在的35萬字，含金量更大，畢竟那時候哪有現(xiàn)在的條件，純靠筆桿子。

其實(shí)，單論寫美術(shù)史這一行為，鄭午昌沒什么值得好震驚的，當(dāng)時撰寫美術(shù)史的人，不在少數(shù)。

如姜丹書曾寫過《美術(shù)史》，潘天壽的《中國繪畫史》，還有滕固《唐宋繪畫史》。

但他們大多都是出自于上課的教案、講稿，也有人編寫的中國美術(shù)史，是參考了日本美術(shù)史，主要是依據(jù)日本人中村不折和小鹿青云合著的《支那繪畫史》，潘天壽個別地方做了改動，陳師曾幾乎沒有改動。

而鄭午昌呢，勝就勝在他是立足于中國美術(shù)史，將中國畫學(xué)進(jìn)行了歸納和分類，綱舉目張、條分縷析。

南京藝術(shù)學(xué)院一博士生做了詳細(xì)的調(diào)查，得出結(jié)論，認(rèn)為鄭午昌是第一位寫中國畫史的人。

當(dāng)時，寫中國自己的畫史，出于興趣，鄭午昌更覺得迫在眉睫。

羅素、泰戈?duì)杹碇袊L問，問到中國畫的一些相關(guān)事宜，接待他們的人說不出一二。

鄭午昌很惱火，中國畫作為在世界美術(shù)史上占據(jù)大半地位的重要畫系，直到今天還沒有一部完整的史書奉獻(xiàn)給世界，“這實(shí)在是我國繪畫界的一種自我暴棄”。

于是，在他在杭州高家綢莊做家庭教師時，他就在著手準(zhǔn)備《中國畫學(xué)全史》。

高家三公子那時候在上海中華書局任美術(shù)部主任，覺得鄭午昌在自家做家教屈才了，便引薦他去中華書局任職。

剛到中華書局不久，鄭午昌就計(jì)劃著做“漢文正楷字?！?。

但當(dāng)時中華書局與商務(wù)印書館廝殺得厲害，商務(wù)占上風(fēng)，中華書局苦苦硬撐，資金鏈緊張。

這個節(jié)骨眼，鄭午昌再上去蹦兩下，可能就塌了，意料之中總編輯不同意。

鄭午昌說資金他自己想辦法，立即從杭州請來一位專門寫正楷的人，又請老板李秋君的哥哥做經(jīng)濟(jì)后盾。

就這樣，1930年左右，鄭午昌首創(chuàng)“漢文正楷”字體，自行設(shè)計(jì)鑄造鉛字字模，徹底打破了外國人對印刷術(shù)的壟斷。

兩年后，我國第一家制造正楷活字的印書局——漢文正楷印書局落地。

創(chuàng)辦漢文正楷印書局的契機(jī)，也是因?yàn)椤睹鄯洚媹?bào)》，當(dāng)時印刷《蜜蜂畫報(bào)》是英國的廣告公司負(fù)責(zé)，但他們用的字體既丑又有錯別字。

鄭午昌去找他們理論，他們盛氣凌人，說有本事你們自己去做。

鄭午昌一不做二不休，召集了一批畫家，硬是把漢文正楷印書局扶出來了。

當(dāng)時，徐悲鴻、黃炎培等好幾百號人寫信來祝賀，信多到可以印一本書。

鄭午昌如今名號沒其他幾位那么響，就是輸在他逝世得太早了，58歲便因突發(fā)腦溢血去世。

鄭午昌在世時，號召力非常強(qiáng)，他組織蜜蜂畫室，主要是為了幫助一些窮困潦倒的畫家。

后來，又在蜜蜂畫室的基礎(chǔ)上，形成了中國畫會，從剛開始的100人，被他擴(kuò)大到300多人。

組建的初衷，也是因?yàn)閯⒑Ｋ谌チ颂朔▏貋?，告訴鄭午昌，國外都沒什么人知道中國畫，但日本畫卻很出名。

鄭午昌就立志，要把國畫推向全世界，在抗戰(zhàn)爆發(fā)的時候，他還始終穩(wěn)住陣腳說：

“我們現(xiàn)在受到國外政治、經(jīng)濟(jì)、軍事的侵略以致體無完膚，唯一可以令人自豪的就是我們的中國文化，其中就是中國畫，所以美術(shù)家要奮起，我們的責(zé)任不亞于前線作戰(zhàn)的將士”。

這也是他成立“甲午同庚千齡會”的原因。

為了警醒國人不忘甲午之恥，進(jìn)一步激勵國人抗戰(zhàn)意志，鄭午昌聯(lián)合梅蘭芳、吳湖帆發(fā)起倡導(dǎo)成立一個以甲午同庚為橋梁的民間愛國社團(tuán)。

社團(tuán)成員12個人，由于大家年齡加起來一千歲，故取名“甲午同庚千齡會”。

依生辰前后排序?yàn)椋亨嵨绮?、李祖夔、章君疇、陸兆麟、范煙橋、秦清曾、孫伯繩、吳湖帆、汪亞塵、張君謀、席鳴九、汪士沂、蔡聲白、梅蘭芳、陸銘盛、陳少蓀、徐光濟(jì)、張旭人、周信芳、楊清磐。

二十人中，鄭午昌年最長，被公推為“馬首”，最小的周信芳則自稱為“馬尾”。

鄭午昌詩、書、畫三絕，那個時候畫壇有張大千的“荷花”，鄭午昌的“鄭白菜”之說。

抗戰(zhàn)爆發(fā)時，鄭午昌組織了一個“白菜畫展”，畫了100幅白菜，畫的是白菜，畫價也以白菜的數(shù)量來計(jì)算，所得的錢全支援抗戰(zhàn)。

因?yàn)榘阉囆g(shù)看得同國家一樣重要，鄭午昌的藝術(shù)理念一直都很謹(jǐn)慎、嚴(yán)肅。

在評論別人的畫作，不會顧及什么資歷、輩分，有什么就說什么。

吳昌碩遺作展，他去了，看了幾幅后他坦言：“吳昌碩，吳昌碩，八十歲以后從山崖上摔下來了，衰了?！?/strong>

意思是吳昌碩80歲的畫不如他此前的。

但沒什么人覺得他輕視前輩，都知道他是為了中國藝術(shù)好，他的心很真，很純。

最后他突發(fā)腦溢血去世，當(dāng)時還在作的《疊嶂清秋圖》成了遺憾。

30年后，學(xué)生陳佩秋，也就是謝稚柳的夫人，為恩師補(bǔ)全了畫。

《疊嶂清秋圖》局部

鄭午昌的最后一只眼，終于合上了。

兒子鄭孝同記得，新中國成立的時候，父親伏案磨墨，畫了一只公雞，上面題字：

“公雞公雞聲何洪，喔喔幾聲動曉風(fēng)，聲隨風(fēng)吹大地起，起來起來莫再睡，快來工作振精神。

一日之際在于晨，及時不作應(yīng)自悔，社會豈容偷懶人，偷懶人比如行尸和走肉，自思何以對民族，聞雞聲，倘能即起向前事工農(nóng)，懶人便可變英雄?！?/strong>

鄭午昌在寫著，二年級的鄭孝同努力念著，遇到不認(rèn)識的字卡頓了，鄭午昌就告訴他。

畫畢寫完，鄭午昌問兒子，懂嗎？鄭孝同說，“懂，公雞叫了，東方紅太陽升了，大家快起來勞動，不要做懶蟲。”

鄭午昌很高興，又在款的下面題寫了東方紅三字。

他說：“我們祖國的版圖，就像一只公雞。全國解放了，就好像黑夜已經(jīng)過去，天亮了。

這幅畫上，一只威武的大公雞洪亮的啼叫聲，就好比祖國在召喚全國人們振足精神，積極參加新中國的建設(shè)?！?/strong>

這只公雞叫到現(xiàn)在，已然鳴了76個春秋。

它曾以洪亮啼聲宣告黑夜落幕、山河解放，如今又伴著時代的節(jié)拍，見證祖國日新月異的變遷。

而這只“公雞”也將繼續(xù)昂首，陪著祖國走向更遼闊的未來，讓每一代中國人都能聽見那份穿越歲月的、屬于家國的召喚。

祖國，我們的生命，76歲生日快樂！

參考資料：

1、《中國畫學(xué)全史》

2、中國書畫雜志｜“中國畫學(xué)”與“東方畫系”——鄭人岱憶祖父鄭午昌

3、東方早報(bào)藝術(shù)評論｜鄭孝同談其父鄭午昌的書畫與人生

4、陳佩秋回憶恩師鄭午昌遺作《疊嶂清秋圖》

5、鄭孝同｜回憶我的父親鄭午昌

6、上海采風(fēng)｜揮之不去的思念——紀(jì)念鄭午昌先生誕辰125周年活動舉行

下面是鄭午昌作品欣賞：