朱時茂與陳佩斯，這兩個名字在1980年代的中國幾乎家喻戶曉。他們不僅是春晚舞臺上的黃金搭檔，更是無數(shù)家庭除夕夜歡笑的締造者。

　　朱時茂出生于山東煙臺福山區(qū)，16歲加入福州軍區(qū)話劇團(tuán)，1975年調(diào)入八一電影制片廠。1977年，他在謝晉導(dǎo)演的電影《牧馬人》中飾演許靈均，質(zhì)樸的表演和那句“老許，要老婆不要”成為一代人的集體記憶。

　　這部影片創(chuàng)下1.2億人次的觀影紀(jì)錄，朱時茂也一躍成為新中國第一代偶像男星。1983年，他在八一廠結(jié)識陳佩斯，兩人因共同的表演熱情迅速成為朋友，開始了長達(dá)14年的合作。

　　陳佩斯出生于吉林長春，父親是著名演員陳強(qiáng)，代表作《白毛女》中的黃世仁深入人心。受父親影響，陳佩斯從小對表演耳濡目染，18歲考入八一電影制片廠演員劇團(tuán)。

　　1979年，他出演電影《瞧這一家子》正式出道，隨后在80年代初主演了“二子系列”喜劇電影，如《二子開店》《傻冒經(jīng)理》，形成了中國第一個喜劇系列電影品牌。

　　他的表演風(fēng)格夸張而不失真摯，擅長用肢體語言和微表情制造笑點(diǎn)，深受觀眾喜愛。

　　1984年，央視春晚導(dǎo)演黃一鶴找到朱時茂與陳佩斯，希望他們創(chuàng)作一個創(chuàng)新節(jié)目。兩人花了一周時間打磨劇本，初稿被否后又反復(fù)修改，最終創(chuàng)作出啞劇小品《吃面條》。

　　這部小品一炮而紅，陳佩斯假裝吃面的“哧溜”聲和夸張動作讓全國觀眾捧腹，春晚從此多了一種叫“小品”的藝術(shù)形式。接下來的14年，他們合作了11個小品，包括《羊肉串》《主角與配角》《警察與小偷》《王爺與郵差》等，每一部都成為經(jīng)典。

　　他們的成功離不開默契與努力，為了演好《羊肉串》，朱時茂曾跑到北京的工商市場觀察城管人員，陳佩斯則蹲在路邊攤研究小販的動作。排練《主角與配角》時，兩人常常熬夜對劇本，確保每一個包袱都精準(zhǔn)落地。

　　他們的表演不僅逗樂觀眾，還傳遞了溫暖與思考，成為80年代中國喜劇的標(biāo)桿。

　　1998年的《王爺與郵差》成為他們在春晚的最后一次合作。他們發(fā)現(xiàn)央視下屬公司未經(jīng)許可發(fā)行春晚小品VCD，憤而起訴，最終獲賠33萬元，但也因此被央視封殺。

　　從此，兩人告別春晚舞臺，各自開啟了新的人生篇章。

　　離開春晚后，朱時茂與陳佩斯的道路分岔，生活軌跡逐漸顯現(xiàn)出巨大差異。朱時茂不愿就此沉寂，他對表演的熱情依然熾熱，決心在影視圈繼續(xù)闖蕩。

　　《牧馬人》已讓他名聲大噪，但之后的《霧宅》《長江第一漂》《柯棣華大夫》等作品反響平平。觀眾對他的印象始終停留在春晚舞臺的十幾分鐘，影視角色難以突破這種固有認(rèn)知。

　　1990年，朱時茂從八一電影制片廠轉(zhuǎn)業(yè)，加入中國廣播藝術(shù)團(tuán)，隨后赴國外留學(xué)，學(xué)習(xí)表演與導(dǎo)演技巧。

　　朱時茂開始嘗試幕后工作，他執(zhí)導(dǎo)并主演喜劇電影《戒煙不戒酒》，影片雖未大獲成功，但讓他積累了導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)。

　　2015年，他監(jiān)制諜戰(zhàn)電影《諜·蓮花》，陳佩斯也參演其中，影片首周票房達(dá)1380萬元，算是一次小勝。2016年，他執(zhí)導(dǎo)的愛情電視劇《遠(yuǎn)得要命的愛情》在廣東衛(wèi)視播出，網(wǎng)絡(luò)播放量高達(dá)4643萬次，排名全國電視劇關(guān)注度第六。

　　2017年，他執(zhí)導(dǎo)愛情喜劇電影《胡楊的夏天》，雖票房不佳，但他在片中客串角色，依然展現(xiàn)了喜劇功底。2018年，他主演動作喜劇電影《萌姑也瘋狂》，2020年特別出演公安劇《以父之名》，飾演倪鯤，角色雖小卻令人印象深刻。

　　2020年代，直播帶貨成為新風(fēng)口，朱時茂敏銳抓住機(jī)會。2021年，他在開設(shè)直播間，起初以推廣零食和日用品為主，憑借春晚積累的國民度吸引了不少觀眾。

　　他在優(yōu)選開啟了一場直播，陳佩斯驚喜現(xiàn)身，兩人即興表演，重現(xiàn)春晚經(jīng)典橋段，直播間人氣瞬間破200萬，單場銷售額達(dá)1300萬元。

　　瀘州老窖、五糧液等高端白酒銷售額破百萬，陽澄湖大閘蟹、稻香村月餅等產(chǎn)品也賣到斷貨。這場直播不僅讓朱時茂成為“帶貨大咖”，也讓他收獲了大量代言與投資機(jī)會。

　　2025年6月，他受邀成為反詐大使，在北京的活動現(xiàn)場推廣反詐知識，影響力進(jìn)一步擴(kuò)大。他的財(cái)富迅速積累，購置了北京豪宅和多輛名車，生活富足，堪稱“家財(cái)萬貫”。

　　與朱時茂的商業(yè)成功相比，陳佩斯選擇了一條更純粹卻更艱辛的道路。

　　版權(quán)官司后，他被央視封殺，演藝事業(yè)跌入低谷。有一段時間，他甚至湊不出兒子280元的學(xué)費(fèi)，生活拮據(jù)到極點(diǎn)。他曾短暫嘗試農(nóng)業(yè)，與妻子王燕玲承包北京延慶的萬畝荒山種植石榴，兩年后盈利30萬元，但這筆錢并未用于享受，而是全部投入話劇創(chuàng)作。

　　2001年，他帶著話劇《托兒》重返舞臺，這部作品巡演33場，票房與口碑雙豐收，標(biāo)志著他從春晚小品演員向話劇導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型。

　　2015年，陳佩斯自編自導(dǎo)自演的話劇《戲臺》首演，講述民國戲班子的荒誕故事。這部作品耗費(fèi)了他十年心血，從劇本到舞臺設(shè)計(jì)都精益求精。他查閱大量民國資料，確保戲服、道具的歷史準(zhǔn)確性，甚至對對聯(lián)的字跡褪色程度都有嚴(yán)格要求。

　　《戲臺》巡演上百場，票房破千萬，觀眾笑中帶淚，業(yè)內(nèi)評價其為“中國話劇的里程碑”。2024年，《戲臺》改編成電影，陳佩斯親自執(zhí)導(dǎo)，邀請黃渤、姜武、尹正等實(shí)力派演員加盟。

　　他看中尹正在《鬢邊不是海棠紅》中的京劇表演，當(dāng)場拍板定下角色。電影定檔2025年7月17日，預(yù)告片一出便引發(fā)熱議，網(wǎng)友稱“陳佩斯的戲，值得期待”。

　　陳佩斯對喜劇的執(zhí)著令人敬佩，他創(chuàng)立的大道喜劇院每年招收20名新人，他親自授課，傳授喜劇理論與表演技巧。

　　他從不追逐流量，拒絕了無數(shù)綜藝邀約，唯一例外是2020年的《金牌喜劇班》，因?yàn)楣?jié)目主打喜劇傳承，與他的理念契合。他在節(jié)目中擔(dān)任導(dǎo)師，嚴(yán)肅地指導(dǎo)年輕演員，強(qiáng)調(diào)“喜劇不是搔癢，而是撓到人心”。

　　倪萍曾說：“C位，就該是陳佩斯這樣的人。”她指的不是名氣，而是對藝術(shù)的極致追求。

　　陳佩斯的堅(jiān)持換來了觀眾的掌聲和業(yè)內(nèi)的尊重。他的話劇不僅票房亮眼，更推動了中國喜劇的多元化發(fā)展。相比朱時茂的財(cái)富積累，陳佩斯的成就更顯精神層面的厚重，他的“C位”是一種職業(yè)態(tài)度，也是一種人生信仰。

　　參考資料

　　朱時茂．電影網(wǎng)