1、《邊緣人》

作為臥底片鼻祖，《邊緣人》將何永潮的掙扎刻畫得絲絲入扣，結(jié)尾被群眾亂棍打死，把悲劇色彩和社會(huì)批判拉滿 ?？赡苁悄甏^(guò)于久遠(yuǎn)，影片的節(jié)奏和剪輯技巧都略顯青澀，但已見現(xiàn)實(shí)主義雛形。之后誕生的臥底類警匪片，基本逃不出這個(gè)大框架。

2、《點(diǎn)指兵兵》

點(diǎn)指兵兵，點(diǎn)指賊賊，兵賊就在一瞬間，不同于《邊緣人》的jc做臥底兵賊轉(zhuǎn)換，這里是考不上jc當(dāng)賊，不停地殺j奪q，人生的劇本就像點(diǎn)指般荒誕。大反派演員連個(gè)詞條都沒(méi)有，接連布置兩起復(fù)仇，卻倒在萌新的亂棍下，模特假人和西裝革履同樣詭異。這是一部即使寫了劇本也拍不出來(lái)的片子，人物的出場(chǎng)造勢(shì)，動(dòng)作與光影的張力，真實(shí)街景的魅力，剪輯的利索高效，居然是導(dǎo)演首作，新浪潮導(dǎo)演的首作都這么猛嗎！泰迪羅賓live想起《少年吔安啦》里的羅大佑。

3、《羔羊醫(yī)生》

任達(dá)華演技入木三分，把變態(tài)s人狂表現(xiàn)的很好，一直保持緊張感，人物都差不多，有點(diǎn)像烏鼠的兄弟篇。個(gè)人覺(jué)得比烏鼠好看，但不知道為什么評(píng)分沒(méi)那部高。鏡頭和細(xì)節(jié)都處理得更好，世情也講得更好點(diǎn)。作案拍的夠細(xì)夠獵奇但不夠恐怖。

4、《行規(guī)??》

被忽視的杰作。追車和跟蹤現(xiàn)在看都有新意，尤其是超多人的跟蹤，之前從沒(méi)見過(guò)。剪輯更是優(yōu)秀。寫實(shí)手法拍攝三方較量，跟蹤戲取景真實(shí)社會(huì)場(chǎng)景，山中獨(dú)居畫面相當(dāng)寫意。M+修復(fù)版本不太行啊，色彩不連貫，整體在淡淡的黃綠色和紅綠色之間跳色，最明顯的一處中間后半部，掛電話拿衣服緊急出門。

5、《弱殺》

這一部還算是比較能看的下去的。最起碼劇情雖然爛了還算完整，主要演員的演技也還在線。開始以為吳毅將這個(gè)角色是因?yàn)槟承┱T因才暴走的，后來(lái)發(fā)現(xiàn)是徹頭徹尾的壞。那前面就沒(méi)必要塑造綠巨人模式的暴走，好像搞得迫不得已一樣。最后的大暴走顯得毫無(wú)邏輯。但有一說(shuō)一，吳毅將演的挺好。

6、《八仙飯店之人肉叉燒包》

看過(guò)兩遍，以前香港這一類的電影拍得真不錯(cuò)。以現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看暴力得太過(guò)了，從前真是寬松多了，現(xiàn)在不能想象還有這種尺度電影。粗糙的劇本血腥的拍攝，以及黃某某變t到拿影帝的演技，綜合起來(lái)就是一部純獵奇但沒(méi)太大意思的b級(jí)血漿片罷了。

曾被港臺(tái)多次下架的6部限制級(jí)電影，最后一部至今都是童年陰影！