文 /畫 王子武

我是怎樣學(xué)畫人物寫生的（節(jié)選）

我畫人物寫生，主張力求將對象表現(xiàn)得樸實(shí)自然，著力于神態(tài)、情緒的體察與刻畫，使其淋漓于紙上。我畫得并不好，但卻是這樣想的。

要畫好人物，首先對所要表現(xiàn)的對象須有強(qiáng)烈的感情和表現(xiàn)欲望，才會(huì)筆墨之間有情有意有內(nèi)容，這是極為重要的因素。1980年冬，我在廣東一個(gè)華僑農(nóng)場體驗(yàn)生活，看到很多被越南當(dāng)局迫害回國的難僑，激起我對越南當(dāng)局忘恩負(fù)義、瘋狂反華排華的野蠻行徑的義憤和對受害者的同情，便決心要畫好難僑的形象，以揭露越南當(dāng)局的殘暴罪行。由于有了這個(gè)主導(dǎo)思想，在畫的時(shí)候情緒就比較高，畫得也就比較順利。

我畫寫生是以線為主，從結(jié)構(gòu)入手，先以墨線勾勒。能一筆解決問題的就不再畫第二筆。墨線不一定處處畫到，尤其是在虛的地方，可留待渲染時(shí)用沒骨或潑墨的方法補(bǔ)成。畫完墨線，再以淡墨補(bǔ)加較虛的結(jié)構(gòu)。用筆要洗練，精細(xì)處注意墨色的變化，一些有助于體現(xiàn)對象的地方可反復(fù)強(qiáng)調(diào)反復(fù)加強(qiáng)。運(yùn)線時(shí)腦子里想的是對象給自己的種種感受。例如畫年老的人就不像年輕人各個(gè)部位都富有活力，往往是由于缺乏彈性而顯得松弛。當(dāng)然老年人之間也不盡相同。畫時(shí)既要想著對象，同時(shí)也要想著畫面上筆墨情趣的發(fā)揮。

至于線的主次、虛實(shí)、疏密、濃淡、粗細(xì)、變化，只能根據(jù)對象和畫面整體節(jié)奏的需要靈活處理。但思想上得預(yù)先有個(gè)大體安排。

線條用筆要穩(wěn)健沉著，洗練概括，富有彈性和韌性方顯結(jié)實(shí)。不宜畫得太光太直，線要?jiǎng)蚍Q，在勻稱中求變化。變化要含蓄，避免無節(jié)奏的忽粗忽細(xì)。運(yùn)筆不宜過快，過巧，能拙中見巧為好。行筆過快容易輕浮無味，有單薄的感覺。筆的運(yùn)行過程是對形象感受自然流露的過程。運(yùn)筆的快慢是相對而言，不能走極端。

總之，每畫一筆都要有內(nèi)容，有講究，有追求，有趣味。墨色的變化要透明活潑，淋漓有韻致。在畫的過程當(dāng)中，應(yīng)不斷地進(jìn)行調(diào)整，注意大關(guān)系和局部的效果，以達(dá)到形神兼?zhèn)?，氣韻生?dòng)的目的。

1980年冬我到浙江舟山和廣東烏石漁港體驗(yàn)生活，接觸大海和漁民在我還是第一次，所以感受很新鮮。通過體驗(yàn)生活對漁民的思想、性格、精神氣質(zhì)有了一些體會(huì)。

由于他們長期工作生活在大海之上，經(jīng)受著烈日、風(fēng)浪或嚴(yán)寒的考驗(yàn)和鍛煉的緣故，一般都養(yǎng)成了開朗豪放的性格。思想誠實(shí)，形象渾厚飽滿，如我畫的楊福華同志，他是當(dāng)?shù)爻龊２遏~最富經(jīng)驗(yàn)的名老大，同時(shí)又是在解放海南的戰(zhàn)斗中多次榮立戰(zhàn)功的英雄，他的事跡和形象給我以極大的感染力。在畫他的時(shí)候，我即抓住上述的種種感受，并將這種感情傾注到一筆一劃中去，通過筆墨有意識(shí)地作了強(qiáng)調(diào)和夸張，竭力使其形象渾厚飽滿，樸實(shí)剛直。

畫眼：

我作人物寫生都是從眼部畫起，因?yàn)樗莻魃竦闹饕课?，必須先抓。我感覺漁民的眼神與一般常見的工人或農(nóng)民有所不同，尤其是船老大在出海工作中是舉足輕重的人物，他那飽經(jīng)風(fēng)霜指揮著所有漁船的工作，同時(shí)又要隨時(shí)警惕著風(fēng)云的突變，給漁船帶來的意外威脅而長期養(yǎng)成的敏銳目光。

畫法是以濃墨畫眼珠，再以稍干之筆畫眼皮，用筆要慢、穩(wěn)、準(zhǔn)、拙、活，避免重復(fù)，眼睛的形象要畫得具體生動(dòng)，再用較淡墨畫眼瞼，潤濕眼珠和眼周圍比較明顯的小結(jié)構(gòu)，但不宜面面俱到，多注意氣韻和與其它器官的呼應(yīng)關(guān)系。

畫鼻：

鼻梁鼻頭的形象，人各不同。畫時(shí)既要掌握其特點(diǎn)，又要掌握好分寸和與眼部的關(guān)系。尤其是鼻孔部分的形象表現(xiàn)對體現(xiàn)人物的情緒極關(guān)重要，應(yīng)認(rèn)真刻畫，鼻頭下部的用筆宜虛不宜實(shí)，鼻孔的形象虛實(shí)要畫得似有呼吸之感，不能太圓也不能太方。線條要圓潤，從鼻根畫起，須注意鼻梁處的微妙轉(zhuǎn)折，然后用淡墨在鼻翼處勾畫或皴染，即有圓渾隆起之感。

畫嘴：

嘴唇、嘴角更是富于表情的器官，其形象的微妙變化對體現(xiàn)人物的性格、情緒有直接關(guān)系，應(yīng)細(xì)心觀察認(rèn)真刻畫，先以較淡墨色畫口縫，次畫下唇，再畫上唇，用筆用墨須有變化，嘴角要畫虛，鼻唇溝不宜畫得太具體太實(shí)在，若畫得過實(shí)，嘴就顯得不能動(dòng)了。只能畫到與鼻頭部分有呼應(yīng)關(guān)系即可?？傊麄€(gè)嘴部用筆用墨相對地要虛一些，才顯得有活動(dòng)的余地。

畫眉：

人常說眉目傳神。的確，眉毛的形象和表情說明的問題很多，它在體現(xiàn)人物的身份、性格、年齡等方面的特點(diǎn)極為明顯。眉毛的畫法用筆不宜過濕，要根據(jù)其形象的特點(diǎn)和轉(zhuǎn)折力求簡練概括，有虛有實(shí)，再根據(jù)表情和結(jié)構(gòu)的需要用淡墨在局部加以補(bǔ)充。

畫耳：

耳朵的形狀也很豐富多彩，只要仔細(xì)觀察、認(rèn)真刻畫，是很有助于表現(xiàn)人物的。畫時(shí)可適當(dāng)放松一些，筆墨的濃淡虛實(shí)應(yīng)有變化，要強(qiáng)調(diào)形狀結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)折舒暢，洗練概括。

畫面部輪廓：

畫時(shí)要注意由情緒而產(chǎn)生的肌肉運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)折關(guān)系，應(yīng)中鋒用筆，線條方顯圓渾飽滿，要畫得準(zhǔn)確流暢，并注意上下左右的虛實(shí)對比。

畫頭發(fā)：

一般來說，一個(gè)人頭發(fā)的形象與其人的性格、身份、職業(yè)等都是一個(gè)完整的統(tǒng)一體。比如一般科學(xué)家的發(fā)式與漁民的發(fā)式就大不相同，這也許是由于職業(yè)的特點(diǎn)條件以至性格的不同而自然形成的?？茖W(xué)家由于長期的冷靜思考，其發(fā)型顯得恬靜整潔，漁民由于常年飄泊在大海風(fēng)雨之中，其發(fā)型顯得風(fēng)塵仆仆。所以頭發(fā)的形象對體現(xiàn)人物的特點(diǎn)是有極重要的作用，而不是一般簡單地畫出頭發(fā)的感覺來就滿足。

畫的方法應(yīng)整筆與破筆互用，多注意整體的轉(zhuǎn)折與變化，用筆不宜太實(shí)或太碎，如有不足處，稍干可以淡墨作局部補(bǔ)充。但須注意結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，或用破墨的辦法。不論用何種畫法，均應(yīng)注意發(fā)部與五官部位的呼應(yīng)關(guān)系以及整個(gè)畫面的氣韻和黑色節(jié)奏的設(shè)計(jì)和諧，才不至于孤立。

畫手：

人物畫中手的形象說明問題之多不亞于其它部位。如上所述，須根據(jù)人物的特點(diǎn)予以夸張，如畫老農(nóng)的手用筆要蒼健樸拙以顯其樸實(shí)渾厚；而畫少女的手用筆則宜矯捷圓潤以顯其豐滿柔和。總之對手的刻畫應(yīng)有足夠的重視。

畫衣紋：

國畫人物衣紋處理的成敗，關(guān)乎著整個(gè)畫幅的效果。

人物的衣紋表現(xiàn)要?jiǎng)h繁就簡，從大處著眼，除關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處的衣紋來龍去脈和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)須有所交代外，其余皆可盡量概括。用筆可慢可快，但不要忽快忽慢，線條變化應(yīng)有良好的節(jié)奏感。要避免忽粗忽細(xì)，忽濃忽淡的現(xiàn)象，不妨先畫得勻稱一些，然后按畫面氣勢虛實(shí)的需要再強(qiáng)調(diào)某一部分。主要部位線條宜實(shí)，次要部分線條宜虛，線條的起筆運(yùn)筆落筆如同書法，要運(yùn)氣并貫穿始終，切忌浮滑平抹。

衣服著色可用潑墨的方法，任其淋漓擴(kuò)散，惟在體現(xiàn)形象的地方對水分要控制適度，不然混為一團(tuán)即顯無力。潑墨處須注意用筆，尤其是大面積衣服轉(zhuǎn)折處的地方的結(jié)構(gòu)應(yīng)有所交代，否則就會(huì)感到平板單調(diào)。

總的來說，就是要強(qiáng)調(diào)對對象的具體感受，表現(xiàn)方法不能絕對。畫的時(shí)候心意要“巧”，而用筆要“拙”，拙中見巧較耐尋味。

上述是我作畫的一些不成熟方法和膚淺體會(huì)，僅供同志們參考，并請指正。