41年前，陳佩斯和朱時(shí)茂在春晚舞臺(tái)上抖個(gè)包袱，能讓幾億人笑到拍桌；

如今71歲的陳佩斯和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)奔波點(diǎn)映現(xiàn)場(chǎng)，帶著電影作品《戲臺(tái)》勇闖暑期檔。

從資方撤資時(shí)的孤注一擲，到票房口碑雙豐收的逆勢(shì)翻盤(pán)；

從為籌拍變賣房產(chǎn)的決絕，到黃渤等演員甘愿陪他“賭一把”的信任。

陳佩斯《戲臺(tái)》票房井噴，讓多少資方臉紅，黃渤這次又賭對(duì)了。

戲臺(tái)路

1954年出生在長(zhǎng)春的陳佩斯，在家中排行老二。

在父親陳強(qiáng)的影響下，他從小就對(duì)表演產(chǎn)生了濃厚的興趣，可是在物質(zhì)匱乏的年代，想要演上電影并不容易。

15歲那年，受特定歷史環(huán)境影響，他跟著父親下鄉(xiāng)改造。

田間地頭的生活讓他看到了更為廣闊的天地，他心中的演員夢(mèng)也越發(fā)滾燙。

想要上臺(tái)表演，就得考上文工團(tuán)，他先后多次報(bào)考，但因父親被誤判為黑幫成員，家庭情況不好，他多次落榜。

直到18歲，他聽(tīng)說(shuō)八一電影廠招演員再次嘗試，終于如愿以償。

然而，有了電影廠的工作不代表就能拍上電影。

在電影廠里工作了6年，陳佩斯才終于在父親的指導(dǎo)下，有了第一次主演電影的機(jī)會(huì)。

《瞧這一家子》里，他將主角的正直善良和市井懶散，展現(xiàn)得細(xì)致入微。

電影大獲成功后，他也有了再次出演電影的機(jī)會(huì)。

《夕照街》的小青年“二子”奠定了他喜劇演員的基調(diào)。

此后，他與父親合作《父與子》，在國(guó)內(nèi)開(kāi)創(chuàng)了首個(gè)“二子”系列的喜劇電影，正式走上了演員的道路。

命運(yùn)的齒輪也在此時(shí)開(kāi)始了轉(zhuǎn)動(dòng)，朱時(shí)茂被調(diào)到八一電影廠工作。

兩個(gè)年齡相仿的年輕人，在電影廠招待所公共電話排隊(duì)等待打電話時(shí)相識(shí)。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)能拍上電影并不容易，日子過(guò)得拮據(jù)的兩人便打算私下搭伙走穴賺點(diǎn)外快。

正所謂是金子在哪都能發(fā)光，1983年兩人編排的喜劇小品《考演員》在哈爾濱演出時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)反響熱烈，引發(fā)轟動(dòng)。

這場(chǎng)演出讓他們的喜劇天賦被業(yè)內(nèi)看見(jiàn)，也為他們叩開(kāi)了更大的舞臺(tái)。

不久后，央視春晚導(dǎo)演組的橄欖枝悄然遞來(lái)。

1984年，陳佩斯和朱時(shí)茂首次登上央視春晚。

在小品《吃面條》中，兩人憑借滑稽夸張的表演，賺足觀眾笑聲，一夜之間家喻戶曉。

小品舞臺(tái)上，陳佩斯和朱時(shí)茂是公認(rèn)的黃金搭檔。

電影熒幕中，陳佩斯和父親陳強(qiáng)開(kāi)啟了“父子檔”霸屏。

從《二子開(kāi)店》《父子老爺車》到《爺倆開(kāi)歌廳》，伴隨著一部部精彩喜劇電影作品的上映，他的喜劇天賦也越發(fā)被大眾認(rèn)可。

在央視春晚以小品火爆全國(guó)的陳佩斯和朱時(shí)茂，也在后來(lái)的15年時(shí)間里作為春晚的?？停啻蔚桥_(tái)演出。

陳佩斯的這段事業(yè)路也幾乎是全國(guó)人民都知道的璀璨奪目，《羊肉串》《胡椒面》《主角與配角》這些經(jīng)典小品，放到現(xiàn)在來(lái)看，依舊讓觀眾捧腹大笑。

而這背后是他對(duì)角色細(xì)致入微的琢磨。

在小品《主角與配角》中，陳佩斯為了呈現(xiàn)“偽軍”的猥瑣與不甘，從肢體動(dòng)作到臺(tái)詞的語(yǔ)氣反復(fù)排練，甚至連服裝的褶皺、帽子的歪度都要精準(zhǔn)設(shè)計(jì)，讓“配角搶?xiě)颉钡姆床罡屑然恼Q又真實(shí)。

可惜的是1998年，《王爺與郵差》之后，這對(duì)“黃金搭檔”因?yàn)榘鏅?quán)問(wèn)題與央視合作終止，在當(dāng)時(shí)引發(fā)了軒然大波。

44歲遭遇事業(yè)打擊，曝光驟減的陳佩斯，在小品舞臺(tái)的發(fā)展受到了巨大的影響。

這時(shí)他的父親陳強(qiáng)也已經(jīng)80歲高齡，與父親合拍電影已經(jīng)是不可復(fù)制的過(guò)往，他需要尋找人生新出路。

好在他內(nèi)心對(duì)演戲的熱情，沒(méi)有輕易被現(xiàn)實(shí)澆滅。

選擇演戲，選擇執(zhí)著熱愛(ài)，陳佩斯很快在新領(lǐng)域找到了人生方向。

人生路

15歲就考文工團(tuán)，經(jīng)歷幾次失敗的陳佩斯，人到中年再次遇到事業(yè)瓶頸，他決定投身話劇領(lǐng)域。

可是2000年代初的中國(guó)話劇，正處于一種“叫好不叫座”的尷尬期。

話劇被大眾視為“高雅藝術(shù)”，受眾局限在了文藝圈和高校群體，市場(chǎng)規(guī)模狹小，資金短缺，商業(yè)化運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)匱乏，劇團(tuán)依賴政府扶持，缺乏主動(dòng)開(kāi)拓市場(chǎng)的能力。

他要堅(jiān)守自己的演員夢(mèng)，哪怕需要傾家蕩產(chǎn)。

47歲的陳佩斯為了排演話劇，變賣了自己在北京的房產(chǎn)。

他要向行業(yè)證明“話劇不依賴體制，也能活下去”。

他拒絕商業(yè)化的浮躁，不接爛片、不參加綜藝撈金，始終將精力放在“能讓自己沉進(jìn)去”的作品上。

王寶社編劇的《托兒》被敲定后，他開(kāi)始從劇本打磨到舞臺(tái)設(shè)計(jì)親力親為，演出過(guò)程中根據(jù)觀眾反響，一場(chǎng)場(chǎng)演、一次次改。

觀眾的反饋印證了陳佩斯的努力。

全國(guó)40多個(gè)城市演出超100場(chǎng)，100%的上座率，讓他成功從“小品演員”蛻變成為了“話劇明星”。

在《托兒》的巡演過(guò)程中，話劇《陽(yáng)臺(tái)》的劇本也開(kāi)始在他的大腦中，逐漸成型。

2004年，50歲的陳佩斯開(kāi)啟了《陽(yáng)臺(tái)》新巡演，這一次的新話劇推出了四川方言、普通話等多個(gè)版本，演了將近137場(chǎng)。

這部喜劇延續(xù)了《托兒》的“陳氏喜劇”風(fēng)格，延續(xù)了他對(duì)“通俗喜劇”的探索。

上座率的再次爆火，讓他這個(gè)執(zhí)著舞臺(tái)的演員帶著《阿斗》《老宅》《戲臺(tái)》等多部話劇，開(kāi)始與觀眾見(jiàn)面。

巡演做了20多年，70歲的陳佩斯有了新想法。

多年的話劇舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，讓他對(duì)《戲臺(tái)》這個(gè)故事有了更立體的理解，也萌生了將其搬上銀幕的想法。

這并非一時(shí)沖動(dòng)，而是他對(duì)“戲”的另一種延續(xù)。

然而他古稀之年堅(jiān)持創(chuàng)作，自導(dǎo)自演堅(jiān)持藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，卻依舊不被投資方看好。

70歲的人做主演，這樣的電影有人看嗎？

籌備了近8年，經(jīng)費(fèi)緊張，陳佩斯卻也不愿妥協(xié)。

他請(qǐng)來(lái)黃渤、尹正、姜武這樣的專業(yè)演員和自己共同打造作品。

可拍攝期間投資人多次更換，也讓電影的拍攝進(jìn)度受到影響。

面對(duì)困境，他再次賣掉自己的房子，一場(chǎng)大戲才得以拉開(kāi)帷幕。

可原本定檔7月17日上映的電影，在上映前期卻再次遇到挫折。

當(dāng)陳佩斯《戲臺(tái)》定檔后，多部影片趁著暑假檔的熱潮紛紛上映，從姜文的《你行你上》到大鵬的《長(zhǎng)安的荔枝》，前后高達(dá)8部影片擠在了這個(gè)時(shí)間段。

面對(duì)這些大IP流量的導(dǎo)演或作品，《戲臺(tái)》原本15%的排片率驟降到個(gè)位數(shù)，還大多被安排到了午夜場(chǎng)等邊緣時(shí)段。

無(wú)奈電影只得選擇改期到7月25日，但在7月14日到20日期間開(kāi)放點(diǎn)映。

“笑中帶淚、后勁十足”，陳佩斯的作品依舊是曾經(jīng)那個(gè)味道，沒(méi)有低俗笑料，卻能在市井煙火中藏著對(duì)人性的觀察，這種“干凈有力量”的風(fēng)格，從早年的《吃面條》到話劇《戲臺(tái)》一脈相承。

蔡明、潘長(zhǎng)江等業(yè)內(nèi)人士紛紛為影片點(diǎn)贊。

而《戲臺(tái)》中，京劇班主侯喜亭在亂世中拼盡全力保住戲班、守住“戲”的尊嚴(yán)，某種程度上是陳佩斯自身的寫(xiě)照。

如今71歲的陳佩斯帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一次次奔波在點(diǎn)映現(xiàn)場(chǎng)，也讓觀眾看到了他對(duì)藝術(shù)的終身追求。

結(jié)語(yǔ)

陳佩斯的戲臺(tái)上，從來(lái)沒(méi)有捷徑。

從春晚舞臺(tái)的高光到話劇市場(chǎng)的拓荒，從為《托兒》賣掉北京房產(chǎn)到71歲為《戲臺(tái)》跑遍城市角落，他始終捧著一顆“戲比天大”的心。

點(diǎn)映場(chǎng)里，70后帶著孩子重溫青春，00后為老派幽默駐足，觀眾或許會(huì)變，但對(duì)真誠(chéng)的偏愛(ài)從未改變。

正如他說(shuō)：

“角兒會(huì)老，戲臺(tái)會(huì)舊，但只要有人為好故事鼓掌，這份熱鬧就永遠(yuǎn)鮮活。”

他的堅(jiān)守，不止為一部電影，更是為所有相信“藝術(shù)有價(jià)”的人守住了一方天地。