《掃毒風(fēng)暴》完美收官，結(jié)尾真實(shí)的錄像，令人感動(dòng)不已，致敬負(fù)重前行的人民警察。

劇集搖晃的鏡頭，真實(shí)的質(zhì)感，震撼的視覺(jué)奇觀，復(fù)雜的人性，共同造就了這部劇。

五百與段奕宏，可謂是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，《掃毒風(fēng)暴》之后，兩人還有另一部力作，將于今年播出。

雖然同樣是犯罪劇，但卻是另外一個(gè)賽道，同樣塑造警察形象，林強(qiáng)峰雷厲風(fēng)行，在《藏鋒》里則變成會(huì)討好上司的文職教導(dǎo)員。

《藏鋒》今年3月殺青，在官宣的劇照里，段奕宏一身公安制服盡顯班味，跟荷爾蒙爆棚的特警阿如那形成強(qiáng)烈反差。

本劇的定位是公安職場(chǎng)劇的破局之作，也是《士兵突擊》劇組19年后的小范圍團(tuán)建。

這是一個(gè)類似“秀才遇到兵”而引發(fā)沖突的故事。

表面是公安體制內(nèi)中年人的職場(chǎng)危機(jī)，深層次則是借他的境遇叩問(wèn)人生的價(jià)值。

是不是干文職的警察，就不如沖鋒在一線的特警？

這是一個(gè)極其尖銳的問(wèn)題。

動(dòng)筆桿子的“字警”和真刀真槍深入一線的特警，這一文一武的組合在破案過(guò)程中，逐步拋棄成見(jiàn)并相互理解。

當(dāng)下主流的公安題材劇重在刻畫懸疑推理的過(guò)程，本劇卻“藏鋒逆行”，旨在書(shū)寫當(dāng)代公安的內(nèi)心世界和生存現(xiàn)狀。

01、制作班底：公安題材天花板團(tuán)隊(duì)

監(jiān)制五百，《白夜追兇》和《余燼之上》的幕后操盤手，導(dǎo)演代表作有《心理罪》和《掃黑風(fēng)暴》，一直深耕犯罪題材。

導(dǎo)演邢鍵鈞，代表作是《獵罪圖鑒》和《三大隊(duì)》。

他擅長(zhǎng)通過(guò)案件深挖背后的社會(huì)真相，對(duì)多線敘事有較強(qiáng)的掌控能力。

編劇于小千，國(guó)內(nèi)最被低估的編劇之一。

憑《漫長(zhǎng)的季節(jié)》同時(shí)獲得國(guó)內(nèi)三大電視獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳編劇提名，卻無(wú)一獲獎(jiǎng)，其代表作還有《日光之城》和《掃黑風(fēng)暴》。

在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》里，他將懸案與東北國(guó)企改制下崗潮交織，用個(gè)體命運(yùn)映射集體創(chuàng)傷。

在本劇他面臨的改編挑戰(zhàn)，是如何影視化呈現(xiàn)“宣傳民警PPT思維VS特警實(shí)戰(zhàn)為王”的沖突，以及怎樣借職場(chǎng)博弈探討警察的信仰本質(zhì)。

本劇改編自作家呂錚的同名小說(shuō)《藏鋒》，此前他的小說(shuō)《贖罪之門》（被張國(guó)立改編成《愛(ài)的追蹤》）和《三叉戟》已被成功影視化。

在作家身份之外，他還是從警生涯二十余年的人民警察，奮戰(zhàn)在民警、經(jīng)偵、海外“獵狐”等辦案一線，積累了豐富的警務(wù)經(jīng)驗(yàn)和第一手素材。

他連續(xù)獲得五屆金盾文學(xué)獎(jiǎng)（公安題材最高榮譽(yù)），被譽(yù)為“中國(guó)公安文學(xué)領(lǐng)軍人物”。

2023年，他憑小說(shuō)《打擊隊(duì)》獲得人民文學(xué)獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)獎(jiǎng)，象征其文學(xué)創(chuàng)作獲得了文學(xué)界廣泛認(rèn)可。

這樣的主創(chuàng)班底堪稱頂配，為本劇奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。

02、《士兵突擊》兄弟團(tuán)建，及演員和角色分析

譚彥（段奕宏 飾）

小說(shuō)里，他是“藏鋒”理念的化身。

從追求政績(jī)、深諳體制規(guī)則的“字警”（宣傳科副科長(zhǎng)），空降到特警隊(duì)任政委，職業(yè)生涯經(jīng)歷巨大變化。

在一線作戰(zhàn)、以及一些不為人知的規(guī)則和內(nèi)心良知拷問(wèn)下，他完成追求表面功績(jī)到堅(jiān)守初心的成長(zhǎng)蛻變。

從《士兵突擊》中幽默風(fēng)趣又不失威嚴(yán)的袁朗，到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》中癲狂悲愴、極具張力的龍文章。

再到《烈日灼心》中內(nèi)心糾結(jié)的刑警伊谷春，段奕宏以“一人千面”的沉浸式演技著稱。

在本劇為配合角色，他戴眼鏡、體型微胖的班味兒造型。

不僅能強(qiáng)化跟特警隊(duì)長(zhǎng)廖不凡的沖突感，更是能契合角色的真實(shí)狀態(tài)。

期待本劇的理由之一，是《士兵突擊》的小范圍團(tuán)建，有連長(zhǎng)高城、副班長(zhǎng)伍六一和隊(duì)長(zhǎng)袁朗。

張國(guó)強(qiáng)延續(xù)其一貫的戲路，飾演角色是警察趙國(guó)華。

邢佳棟飾演那海濤，是呂錚小說(shuō)“公安宇宙”里的常駐角色。

是另外一部小說(shuō)《名提之真相小組》的主角，亦是譚彥的警校同學(xué)和逆境中的精神燈塔。

廖不凡（阿如那 飾）

他是“鋒”的具象化，一線實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富、性格直爽火爆、荷爾蒙爆棚、略顯魯莽的特警隊(duì)長(zhǎng)。

他看不起“空降”的譚彥，與其爆發(fā)激烈沖突。

在共同經(jīng)歷生死和偵破案件后，逐漸理解同伴的價(jià)值，最終他們成為默契搭檔。

無(wú)論是《驢得水》里的銅匠，還是《狂飆》里的李宏偉，阿如那身上有一種未被馴服的原始張力和草根氣息。

到了《中國(guó)乒乓之絕地反擊 》，他塑造的陳文依然鋒芒不減，只是多了幾分人生的無(wú)奈和煙火氣。

這或許是他的一次華麗轉(zhuǎn)身，通過(guò)個(gè)性鮮明特警，證明其可在正邪之間無(wú)縫切換。

季敏（余男 飾）

小說(shuō)里她是譚彥的前妻，因不滿丈夫常年夜不歸宿而選擇出軌，之后帶著兒子離開(kāi)。

原著的女性塑造被部分讀者詬病為敗筆，可能在影視化后有所改變。

根據(jù)官方劇照，她成了譚彥在體制內(nèi)的同事，被描述為“涉及案件核心或權(quán)力博弈線”的冷峻角色。

在一身干練公安制服下，很容易讓人聯(lián)想到《戰(zhàn)狼》里的龍小云。

余男以“冷艷爆發(fā)力”聞名國(guó)際影壇。

無(wú)論是《圖雅的婚事》中游離在道德灰色地帶的女性，還是《殺生》中有著原始野性的馬寡婦，她都能通過(guò)有限的臺(tái)詞和極具張力的眼神戲塑造好角色。

袁萊（李純 飾）

她是劇版原創(chuàng)的角色，或小說(shuō)里著墨不多的人物。

她被設(shè)定為33歲的便利店老板，搖曳紅塵但可以迸發(fā)出不一般的堅(jiān)韌和母性，有兩面性但骨子里善良。

從《如懿傳》里腹黑的魏嬿婉，到《慶余年》里復(fù)雜深情的司理理，證明李純有能力駕馭不同類型和背景的角色。

一向以蛇蝎美人示人的她，這次將挑戰(zhàn)一個(gè)知性溫婉的角色，跟男主角段奕宏將有大量對(duì)手戲，期待她能轉(zhuǎn)型成功。

除此之外，《掃毒風(fēng)暴》的熟人“黎隊(duì)”劉歡、“龍哥”侯巖松也過(guò)來(lái)幫場(chǎng)子。

03、為什么說(shuō)本劇是“破局之作”？

原著小說(shuō)以文職警察的視角切入一線特警辦案，這一敘事手法相較同類作品，可謂是顛覆性的。

通過(guò)譚彥從宣傳科副科長(zhǎng)調(diào)任特警隊(duì)教導(dǎo)員的職業(yè)轉(zhuǎn)型，揭示警察群體的多元生態(tài)，原著的沖突不在案件，而在人的認(rèn)知。

譚彥在意外成為“擊斃罪犯的功臣”后，主動(dòng)揭露真相，并放棄榮譽(yù)，呼應(yīng)書(shū)名“藏鋒”，即鋒芒內(nèi)斂的警察精神。

這是一個(gè)非臉譜化、非英雄化的男主角，他不再是什么符號(hào)，而是一個(gè)有血有肉的普通人。

通過(guò)“文職警察逆襲”這一反套路敘事，將公安題材從英雄神話拉回人間煙火。

在案件偵破和職場(chǎng)困局的雙重壓力下，主角對(duì)警察的職業(yè)信仰進(jìn)行深刻思考，并找回初心。

這正是其被稱為“破局之作”的主要原因。

后記

和平，是軍人身上最閃耀的勛章。

萬(wàn)家燈火和安定繁榮，亦是警察孜孜不倦的追求。

待本劇播出，或能重新定義公安題材的新標(biāo)桿。（撰文：木未舟）