由李蘭迪、敖瑞鵬主演的古裝懸疑探案《朝雪錄》接近大結(jié)局，該劇改編自步月淺妝的小說(shuō)《權(quán)寵之仵作醫(yī)妃》，講述了大理寺卿之女沈莞在父親被朝廷冤殺后，借“秦莞”身份回歸，意圖查明真相，遇世子燕遲，兩人情投意合，秦莞憑借出色的醫(yī)術(shù)和仵作勘驗(yàn)術(shù)，攜手世子燕遲調(diào)查懸案，尋找真兇，最終為父沉冤昭雪的故事。

這個(gè)劇情梗概雖說(shuō)是百拍不爽的俗套路了，但是若劇情設(shè)計(jì)的好拍出來(lái)也可以是一部不錯(cuò)的作品，但是看了劇之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，你真沒(méi)失望，這部劇委實(shí)差了挺多意思。

劇集題材定義是古裝探案劇，但是播出的內(nèi)容卻是探案加宅斗加權(quán)謀加古偶再加爽劇的路子。

整體劇情平淡乏味，不可謂不奇怪，完全是東拼西湊出來(lái)的故事又要硬互相扯上點(diǎn)關(guān)系，生硬僵化，劇集作品最重要的就是講故事，塑造人物，但這部劇恰好缺失這些。

任何文學(xué)作品開(kāi)篇總是要抓人眼球，才能讓人有看下去的欲望，而《朝雪錄》第一集，你就算不看也毫不影響你理解后面的劇情。

編劇想塑造女主全家被滅門(mén)的慘案，以此來(lái)奠定其決心復(fù)仇的意圖，本應(yīng)該是一條貫徹始終的主線，但是看劇你只會(huì)覺(jué)著該線可有可無(wú)，根本不能感染到觀眾。

配角更是完全服務(wù)劇情化，女主沈莞需要借朋友秦莞的身份復(fù)仇，卻絲毫不交代鋪墊這份感情，就純搭場(chǎng)子走個(gè)過(guò)場(chǎng)，就只為讓身份合理化，原本的秦莞就只是個(gè)活在嘴里的名字。

女主借用他人身份復(fù)仇的劇不勝枚舉，不說(shuō)遠(yuǎn)的，就不久前的《墨雨云間》薛芳菲借用姜梨出場(chǎng)，劇中至少用了兩集來(lái)鋪墊這段劇情，讓前因后果合理，讓觀眾足夠代入。

編劇筆下薛芳菲和姜梨兩個(gè)女子的命運(yùn)重疊交織在一起，加之姜梨的慘死，更是給薛芳菲提供了雙重的復(fù)仇動(dòng)力，也讓姜梨這個(gè)出場(chǎng)很短的角色足夠立體突出，很有記憶點(diǎn)。

雖說(shuō)兩部都是爽劇模式，但是于正就是有本事把堆砌如山的爛俗套路拍出不同的感覺(jué)來(lái)，內(nèi)容花歸花，吐槽歸吐槽，劇情把控實(shí)力還是有的。

看得出來(lái)《朝雪錄》有點(diǎn)想走于正的路子，一部劇里面堆滿了各種爽劇元素。前半集探案，后半集古偶，前半集嚴(yán)肅，后半集降智，不分場(chǎng)地的甜蜜，不顧身份地秀恩愛(ài)，不假思索地?cái)喟?。好像不同的劇情是不同的人?xiě)的，硬湊在一起，讓人看著好不割裂。

還忘了說(shuō)，男女主可謂是神乎其技，一個(gè)勘驗(yàn)之術(shù)簡(jiǎn)直堪比現(xiàn)代鑒定，一個(gè)推理斷案比狄公還牛，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合幾乎每個(gè)案子都是迎刃而解，毫無(wú)懸念和反轉(zhuǎn)。

女主更是金手指一路開(kāi)著走，從平民到公爵義女到郡主，好似不往上走就不能發(fā)展劇情似的，主角光環(huán)可是比宋一夢(mèng)戴的那個(gè)還大。

這部劇的案子采用單元?jiǎng)⌒问?，也是探案劇慣用的一個(gè)手法，但是劇中時(shí)間顯然有些分配不均，該快刀斬亂麻的劇情反而拖拖拉拉，該鋪陳細(xì)述的又草草了事。

“無(wú)頭新娘案”，看完案發(fā)后角色的不同反應(yīng)，估計(jì)大家都能猜到兇手是誰(shuí)，直接就是明牌鎖兇劇情驗(yàn)證了。

“百草園噬心案”，大師兄一出場(chǎng)就能猜個(gè)八九不離十，尤其是看過(guò)很多優(yōu)秀探案劇的朋友，我想看到大師兄深山上的大園子和妻子的情況，懸疑雷達(dá)已經(jīng)響了。

至于大家都夸的服道化和妝造，以及女主的演技，算是為數(shù)不多的優(yōu)點(diǎn)了。

還有一點(diǎn)，現(xiàn)在的劇是好像都喜歡打上大女主、尊重女性的標(biāo)簽來(lái)討好受眾群體，《朝雪錄》也不例外。

但是真正看了劇又會(huì)發(fā)現(xiàn)，這所謂的“大女主”、“尊重女性”的說(shuō)法，很割裂很虛偽。

劇中男主第一次強(qiáng)調(diào)稱(chēng)女主為“九先生”時(shí)，我終于明白不適感由來(lái)，先不論“先生”這詞現(xiàn)代的中性意義，就劇里而言真沒(méi)有任何尊重之意。

可笑的是，連大女主自己都覺(jué)著女子的身份是束縛，若可以愿作男子，這不妥妥的明褒暗貶嘛，實(shí)際是從根源上覺(jué)著女子不如男，何來(lái)的尊重之說(shuō)？

穆桂英尚且對(duì)鏡貼花黃小女子做派，卻也毫不影響她的獨(dú)立強(qiáng)大吧，從不標(biāo)榜自己是大女主，卻是多少人口中的大女主楷模。

很多網(wǎng)友說(shuō)男主尊重女子，可這所謂的尊重，就只是尊重女主一人罷了，言論間都是對(duì)其他女子的不屑與看不上，覺(jué)得除了女主沒(méi)有人配得上他。

明面上說(shuō)尊重女子，實(shí)則句句看不起女子，自己可以獨(dú)立追求想要的，旁人就該成親依附于男子，簡(jiǎn)直不要太雙標(biāo)。

劇里面多次出現(xiàn)的“閨閣女子”、“后宅女子”這類(lèi)的詞，聽(tīng)著真是氣不打一處來(lái)。

編劇是怎么可以做到高高在上寫(xiě)出這些臺(tái)詞來(lái)批評(píng)困于后宅的古代女子呢？

是她們不愿意走出來(lái)不想走出來(lái)嘛？

是不能，也不會(huì)。

古代能像穆桂英一樣覺(jué)醒又成功的巾幗英雄沒(méi)有幾人。

在那些吃人的封建禮教壓迫下，女子被規(guī)訓(xùn)教化之嚴(yán)，是我們所想象不到的，這不是她們的錯(cuò)，是時(shí)代的產(chǎn)物。

別忘了，女性接受新思想教育，被解放、被教化，接受平等對(duì)待，真正自強(qiáng)自立不過(guò)百年而已。

不管怎么說(shuō)，看看大結(jié)局再評(píng)論吧。

作者：長(zhǎng)安某，入骨影評(píng)團(tuán)隊(duì)出品