??鏡象娛樂

文丨王也

在鏡象娛樂近一年的院線觀影中，《南京照相館》是最為特殊的。那是一個幾乎滿座的點映場，雖然是周內(nèi)但仍有不少父母帶著孩子來看，影片結(jié)束時全場鴉雀無聲，人們寂靜無聲地壓抑著悲痛，一如影片本身的隱忍與克制，直到銀幕變黑良久，久久不能平復(fù)的觀眾才一一走出影廳。

當(dāng)觀眾真正跟隨影像走入特殊歷史時刻時，《南京照相館》的大爆便成為了必然。這是一部注定成為現(xiàn)象級存在，且載入史冊的影片，因為中生代創(chuàng)作者在史觀升級、文化自覺的基礎(chǔ)上，通過與大眾共情的人民史觀、隱忍而克制的鏡頭語言、貫穿全片的對侵略者客觀冷峻的審視，以及進入歷史的內(nèi)在視角，實現(xiàn)了對國產(chǎn)抗戰(zhàn)題材影片的正本清源。

《南京照相館》口碑初步釋放時，外界大多數(shù)人對票房還是不敢給出過于樂觀的預(yù)估，僅謹慎期待其票房能突破10億，當(dāng)影片帶著市場單日大盤突破3億時，貓眼與燈塔專業(yè)版紛紛對《南京照相館》給出了超30億的票房預(yù)測，隨之《戲臺》《長安的荔枝》《羅小黑戰(zhàn)記2》等檔期內(nèi)高口碑影片票房預(yù)測紛紛上升。

這無疑讓我們再次看到了希望，和《哪吒之魔童鬧?！飞嫌硶r如出一轍，對于好的內(nèi)容，觀眾會一次又一次的用票房回應(yīng)。

當(dāng)然，《南京照相館》的火爆，也離不開《長安的荔枝》《羅小黑戰(zhàn)記2》等影片先一步對市場的預(yù)熱，這種好內(nèi)容在行業(yè)低谷期的相互成就，是難得可貴的。我們也希望在《南京照相館》進入準爆款隊列后，這個暑期檔最終能實現(xiàn)對去年票房的超越，再次為市場帶來積極信號。

上映四天

影史留名

雖然上映僅有短短四日，但如今《南京照相館》已經(jīng)成為不少人心目中，聚焦南京大屠殺這一沉重歷史悲劇的影片中最好的一部作品。它的好，在于與大眾共情的人民史觀，在于隱忍而克制的鏡頭語言，也在于它貫穿全片的對侵略者客觀冷峻的審視。

影片一開始，南京城淪陷落，郵差蘇柳昌、照相師金承宗、演員林毓秀、警察宋存義一行人躲入吉祥照相館中避難，相比于以往戰(zhàn)爭題材影片中的主角，他們都普通得不能再普通，郵差膽小懦弱、演員插足他人婚姻、警察裝死逃命，但正是這群不完美的普通人，詮釋了人性永不泯滅的微光與民族不屈的脊梁，最終將日軍在南京的屠殺罪證公之于眾。

觀眾共情的不是他們的不完美，而是普通人的覺醒與對自我的超越。當(dāng)他們的親人死于侵略者之手、當(dāng)他們親身經(jīng)歷日軍的暴行、當(dāng)他們目睹南京城的一幕幕慘狀，在他們心中，將日軍罪證影像送出去這一使命，便成了比活著更重要的事，他們也逐漸明白，要真正“活下去”，唯有互幫互助互救，唯有拼盡全力御敵。

正如導(dǎo)演申奧所言，影片聚焦的并不是暴行本身，而是普通人如何用微光撕裂黑暗。

正因為聚焦的并非暴行本身，所以影片通篇的鏡頭語言都隱忍而克制，面對被殺戮、被侵犯、被殘害的弱小個體受害者時，影片里幾乎都是點到為止的快切鏡頭，在面對集體受害者時，影片多用宏觀的遠景鏡頭呈現(xiàn)歷史的殘酷與黑暗，這是對受害者與民族苦難的尊重，也是對所有走進影院的觀眾的尊重。不需要奇觀鏡頭，因為觀眾自然會讀懂其中的視覺交代。

最后，便是貫穿全片的對侵略者客觀冷峻的審視，這是《南京照相館》相較此前不少國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材影片最特殊的地方。電影中，日軍攝影師伊藤秀夫的戲份相當(dāng)重，同時他也是近幾年抗戰(zhàn)題材影片中塑造最好的反派：伊藤秀夫不是被日本軍國主義腐化的普通人，而是日本軍國主義的縮影與寫照：偽善、狡詐、殘忍。

片尾處郵差蘇柳昌面對伊藤秀夫平靜而堅定說出那句“我們不是朋友”時，《南京照相館》注定會成為載入史冊的抗戰(zhàn)題材影片，因為它是站在客觀歷史視角上的創(chuàng)作，亦是站在國人視角上的創(chuàng)作，是今日的電影影像和藝術(shù)創(chuàng)作者，或者說一代人對那段沉重歷史堅定不移的認知。

與大眾共情的人民史觀、隱忍而克制的鏡頭語言、貫穿全片的對侵略者客觀冷峻的審視，共同構(gòu)成了觀眾通過銀幕影像進入這段悲痛歷史的重要前提條件，在鏡象娛樂看來，這才是人們在影院中沉默壓抑而非涕泗橫流的原因。那段歷史的屈辱與痛楚、那段抗?fàn)幍拇鷥r與熱血、如今來之不易的和平都有千金之重，不是眼淚就可以承載的。

對國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材影片而言，《南京照相館》也是一部遲到的好片，過去幾年戰(zhàn)爭題材影片一直是票房扛把子，但不少影片票房與口碑的倒掛之殤，清楚反映著觀眾日益增長的審美需求與文藝界落后的內(nèi)容創(chuàng)作之間的矛盾。我們無意過度吹捧《南京照相館》，但毫無疑問，它讓外界看到了國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材影片的進步。

新生代真誠叩擊歷史

主旋律再度奏響凱歌

“我們對于二十世紀中國歷史的很多段落，已經(jīng)喪失了內(nèi)在地去敘述它的能力，喪失了進入那段歷史，去體認那段歷史，或者是與那段歷史的內(nèi)在邏輯展開對話的能力。我們只能外在地觀看，就有如我們必須在《南京！南京！》當(dāng)中找到一個日本軍人的眼睛，我們必須在《金陵十三釵》當(dāng)中找到一個美國浪人的眼睛，否則的話我們無法看見自己的歷史?！?/p>

這是北京大學(xué)電影與文化研究中心主任戴錦華當(dāng)年評價《八佰》時的一段評述，這一問題也廣泛存在于此前的國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材影片創(chuàng)作中。比如《金剛川》里的美軍戰(zhàn)斗機駕駛員，同樣是外在視角，敵軍將志愿軍以肉身筑成橋梁之舉稱為神跡，隨后開著飛機盤旋再無轟炸之舉，當(dāng)年這一幕鏡頭引起了廣泛爭議。

站在《南京照相館》上映的今天再回看這一幕，它的問題更加清晰地顯現(xiàn)了出來：這種之于歷史的外在觀看視角弱化了國人的主體性，也讓戰(zhàn)爭題材本應(yīng)表達的超越性價值被弱化。在《南京照相館》中，這種外在觀看視角與奇觀式的歷史場景終于消失，影片站在一個個渺小而偉大的具象個體的視角上，闡述了反抗與勝利的理由，以及“我們一定會贏”的終極答案。

因此，《南京照相館》上映后，大眾的討論重心不僅在影片本身，也在以往的抗戰(zhàn)題材影片身上，最終形成了一場遲來的對該類型題材創(chuàng)作的集體控訴。顯然，觀眾對該類型題材此前的創(chuàng)作困境有著敏銳感知，也清晰捕捉到了今日國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材影片的進步。

而在這背后，第五代與第六代導(dǎo)演逐漸退場，中生代創(chuàng)作者走向舞臺中央。他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)著更契合當(dāng)代認知的唯物史觀與文化自覺，也自然而然剔除了此前抗戰(zhàn)題材影片站在外部視角凝視自我的客體性。

《南京照相館》的導(dǎo)演申奧和編劇之一許淥洋，曾合作2023年暑期檔豪取38.49億的《孤注一擲》，到《南京照相館》中，兩位八零一代顯然更具默契，面對比當(dāng)代電詐題材更難處理的歷史抗戰(zhàn)題材，他們找到了新一代創(chuàng)作者自己的敘事方式：與大眾共情的人民史觀、隱忍而克制的鏡頭語言、貫穿全片的對侵略者客觀冷峻的審視，以及進入歷史的內(nèi)在視角。

第五、六代導(dǎo)演后期的創(chuàng)作困境受諸多因素影響，過去也被反復(fù)討論，在此我們不做贅述，如今更應(yīng)該被聚焦的，是《南京照相館》的成功有力反駁了過去一兩年“主旋律題材不行了”的論調(diào)。過去兩年多時間里，主旋律影片票房的相對下滑，主要在于缺乏活性，亟需尋找更新穎的切入視角和內(nèi)容表達形式。

《南京照相館》無疑滿足了這一條件，中生代創(chuàng)作者為國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影注入了新鮮血液，觀眾也用票房給出了自己的回應(yīng)，7月28日，《南京照相館》票房已經(jīng)破5億，用時3天6時37分。影片最終票房能否超過如今貓眼給出的32億的預(yù)測，還需繼續(xù)觀望，但顯然，在它的帶動下，2025年暑期檔終于被徹底激活了。

佳作彼此成就的暑期檔

為市場留下了復(fù)蘇火種

可以看到，《南京照相館》上映后，近兩日暑期檔高口碑影片最終票房預(yù)測集體上行，《戲臺》上映之初貓眼專業(yè)版預(yù)測為3.65億，如今飆升到5.99億；《長安的荔枝》最初票房預(yù)測剛過6億，如今來到了9.15億。除此之外，《羅小黑戰(zhàn)記2》《F1：狂飆賽車》兩部口碑佳作票房預(yù)測也小幅上升，暑期檔的火種已被點燃。當(dāng)然，功勞并不全系于《南京照相館》。

進入七月下旬后，《長安的荔枝》《羅小黑戰(zhàn)記2》一眾高分國產(chǎn)影片與高水準進口片《F1：狂飆賽車》一步步激活了市場，某種程度上也為后上映的《南京照相館》《戲臺》打下了一定的大盤基礎(chǔ)。而作為最能凝結(jié)共識且掀起觀影浪潮的主旋律影片，《南京照相館》進一步激活市場并反哺了處于上映期的其他高分佳作。可以說，它們實現(xiàn)了相互成就。

截至7月28日19時，暑期檔大盤來到53.73億，按如今的票房預(yù)測來看，這批高分作品進入發(fā)力尾聲時，今年暑期檔總票房保底將超過90億，而2024年暑期檔總票房為116.43億。時間進入八月后，待映影片中想看人數(shù)最高的四部影片為《731》《浪浪山小妖怪》《東極島》《壞蛋聯(lián)盟2》。

本來按照預(yù)期，暑期檔后半程將由《南京照相館》《731》《東極島》“三大引擎”推動院線市場加速前行，但近兩日《731》突然被爆出撤檔消息，目前影片仍未開啟預(yù)售且沒有任何發(fā)行通知。不過，《731》海報上標注的一直是7月31日全球預(yù)映，而非點映和公映，嚴格來說并不算撤檔。

如果《731》缺席暑期檔，那整個八月份市場確實相對空蕩，能否實現(xiàn)超越去年暑期檔總票房的目標，便要看《東極島》是否能延續(xù)《南京照相館》這般的口碑與票房走勢?！独死松叫⊙帧贰秹牡奥?lián)盟2》很難成為票房主力擔(dān)當(dāng)，畢竟有著IP影響力與粉絲基本盤長線積累的《羅小黑戰(zhàn)記2》，邁過5億這道門檻仍有難度。

好消息是，聚焦里斯本丸沉船事件的《東極島》和《南京照相館》一樣，都滿足了為國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材電影注入新鮮血液這一獲取觀眾的硬件條件，且定檔8月8日正好可以和《戲臺》《南京照相館》《長安的荔枝》等影片形成接力之勢，成為八月份院線市場的主心骨。唯一需要擔(dān)心的，還是導(dǎo)演管虎在《八佰》《金剛川》中暴露的創(chuàng)作問題，這一次是否能夠改善。

如果《東極島》穩(wěn)定發(fā)揮，那今年暑期檔票房超過去年難度并不高。如果說《戲臺》《南京照相館》《長安的荔枝》等給予觀眾內(nèi)容上的信心，告訴外界電影行業(yè)創(chuàng)作好內(nèi)容的能力仍在，那票房超越釋放的便是產(chǎn)業(yè)上的信心。雖然去年暑期檔成績是稱不上好的，較2023年的206億顯著縮水，但在低谷期，超越去年同期對整個行業(yè)的意義不言而喻。

鏡象娛樂（ID：jingxiangyuler）原創(chuàng)

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