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娛樂圈“塌房”的方式五花八門，但沒想到陳可辛竟上演了一出“首映即塌房”的荒唐戲碼。

《醬園弄》這部由章子怡領(lǐng)銜主演，集結(jié)了易烊千璽、楊冪、趙麗穎等一眾大咖加盟的電影在內(nèi)地上映后卻票房慘淡。

為了能夠減少損失，導(dǎo)演陳可辛當(dāng)機(jī)立斷決定在香港上映。

本來(lái)在香港上映無(wú)可非議，誰(shuí)知他卻在宣傳時(shí)期邀請(qǐng)了“港獨(dú)”藝人黃秋生站臺(tái)。

這番操作直接惹了眾怒，電影也遭到了全網(wǎng)抵制。

一手好牌打得稀爛，這一次，章子怡也救不了“明知故犯”的陳可辛！

本文信源來(lái)自權(quán)威報(bào)道【澎湃新聞、環(huán)球時(shí)報(bào)、閩南網(wǎng)等】（詳細(xì)信源附在文章末尾），為提升文章可讀性，細(xì)節(jié)可能存在潤(rùn)色，請(qǐng)理智閱讀，僅供參考！

一、票房慘淡

《醬園弄》這波票房啞火，估計(jì)能排進(jìn)今年影視圈“最沒想到”前三名。

誰(shuí)能想到，一部攢了十年的大制作，會(huì)栽得這么猝不及防？

章子怡挑大梁，易烊千璽、楊冪、趙麗穎等一眾明星加盟，單看演員名單就透著“大制作”的底氣。

制作班底更是業(yè)內(nèi)頂配：拍過(guò)《武俠》的攝影指導(dǎo)掌鏡，有“剪刀手”之稱的張叔平負(fù)責(zé)剪輯。

從前期籌備到宣傳，影片的投入規(guī)模清晰可見。

陳可辛在宣傳階段便提及5 億元的制作成本，字里行間透露出對(duì)市場(chǎng)表現(xiàn)的充足信心。

為了貼合故事背景，劇組在上海市中心搭建了實(shí)景攝影棚，拍攝完成后還將其改造為“醬園弄風(fēng)情街”，試圖將電影與城市文化掛鉤，顯然是奔著“票房與口碑雙豐收”去的。

按影視圈的規(guī)矩，5 億成本的片子，票房得摸到15億才能回本。

可現(xiàn)實(shí)給了記響亮的耳光：豆瓣評(píng)分5.9 分，內(nèi)地票房剛過(guò)3.7億。

這點(diǎn)錢，連成本的零頭都?jí)虿簧希f(shuō)句“血本無(wú)歸”都不算夸張。

其實(shí)拋開那些場(chǎng)外聲音，片子本身的問題才更致命。

陳可辛似乎想在兩個(gè)小時(shí)里裝進(jìn)太多東西：懸疑的鉤子、女性成長(zhǎng)的弧光、時(shí)代的褶皺、社會(huì)議題的探討……清單列得很滿，但最終呈現(xiàn)反而像一盤散沙。

劇情線更是錯(cuò)綜復(fù)雜，剛跟著章子怡飾演的詹周氏走進(jìn)家暴的窒息感，轉(zhuǎn)眼就被醬園的商戰(zhàn)支線拽走。

加上臺(tái)詞密度大，觀眾還沒消化上一句，下一波信息已撲面而來(lái)，節(jié)奏忽快忽慢，始終找不到落點(diǎn)。

說(shuō)它是懸疑片，又沒有足夠的推理張力；說(shuō)它是女性題材，詹周氏的掙扎剛露鋒芒，就被繁雜的時(shí)代背景介紹沖淡；說(shuō)到時(shí)代映射，畫面呈現(xiàn)又缺乏足夠的深度與感染力。

到頭來(lái)，什么都想講，什么都沒講透，影片也成了一部找不準(zhǔn)定位的“四不像”。

十年磨一劍，最后磨出個(gè)不上不下的結(jié)果。

說(shuō)到底，電影終究是給觀眾看的，堆再多明星、砸再多錢，若連講好一個(gè)故事的本分都沒做到，觀眾自然不買賬。

或許是不甘心，在內(nèi)地遇冷后，《醬園弄》又轉(zhuǎn)戰(zhàn)香港上映。

為了造勢(shì)，陳可辛還邀請(qǐng)了不少香港娛樂圈的名人站臺(tái)。

本來(lái)這些也無(wú)可厚非，但陳可辛不知怎么想的，居然還請(qǐng)來(lái)了“港獨(dú)”藝人黃秋生。

二、“港獨(dú)”分子

前不久，備受矚目的電影《醬園弄》在香港上映，然而，其中的一位特別嘉賓黃秋生的出場(chǎng)，卻未能給這部影片帶來(lái)預(yù)期的宣傳效果。

相反，他的出現(xiàn)讓影片的口碑迅速降至谷底，導(dǎo)演陳可辛也因此受到指責(zé)。

這究竟是何原因呢？

時(shí)間回到2014年，那一年香港發(fā)生的非法“占中”事件，對(duì)香港的社會(huì)秩序造成了嚴(yán)重破壞。

作為公眾人物，黃秋生在關(guān)鍵時(shí)刻未能正確引導(dǎo)粉絲觀念，反而有意推動(dòng)粉絲走向極端。

更令人震驚的是，他還在公共場(chǎng)合與另一位藝人一起合唱了歌曲《誰(shuí)還未覺醒》。

這首歌曲內(nèi)容帶有明顯的“港獨(dú)”傾向，還被港獨(dú)分子當(dāng)做“占中”主題曲。

黃秋生不僅在公眾場(chǎng)合演唱此歌，還將其上傳至國(guó)外社交平臺(tái)，這一行為迅速引發(fā)香港和內(nèi)地網(wǎng)友的廣泛聲討。

面對(duì)輿論壓力，黃秋生雖然發(fā)表了聲明，但未能取得任何實(shí)質(zhì)效果。

從那時(shí)起，公眾開始自覺抵制他的電影，他的演藝事業(yè)也因此一落千丈。

眼見事業(yè)無(wú)法翻身，黃秋生便徹底卸下偽裝。

2019年香港修例風(fēng)波期間，他公然支持暴徒，詆毀香港警察，甚至親自上街為“港獨(dú)”分子加油助威。

除此之外，他還與“港獨(dú)”頭目黃之鋒合影，合影照片中他臉上的自豪更是暴露無(wú)遺。

但隨著香港《國(guó)安法》的落地，黃秋生和其他亂港分子一樣，害怕被依法追究責(zé)任，選擇逃往臺(tái)灣。

然而，他在臺(tái)灣期間不僅未能獲得預(yù)期的工作機(jī)會(huì)，就連原定的演出也被取消，一年后他便灰溜溜地回到了香港。

這一系列行為徹底讓黃秋生在內(nèi)地被封殺，社會(huì)各界人士也紛紛對(duì)其進(jìn)行抵制。

作為公眾人物，他的行為早已超越了底線。

黃秋生不僅未能正確履行自己的社會(huì)責(zé)任，還公然挑戰(zhàn)國(guó)家法律和社會(huì)秩序。

這樣的行為不僅損害了自己的事業(yè)和聲譽(yù)，也給香港社會(huì)帶來(lái)了不良影響。

盡管這幾年黃秋生一直再嘗試復(fù)出，但效果并不理想。

互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的，他過(guò)去的所作所為不會(huì)被時(shí)間所遺忘。

但誰(shuí)能想到，這次《醬園弄》在香港上映，陳可辛竟然邀請(qǐng)了黃秋生為電影站臺(tái)。

他本以為能借此撬動(dòng)話題、拉升熱度，沒成想反倒激起網(wǎng)友的強(qiáng)烈批評(píng)與集體抵制。

三、全網(wǎng)抵制

陳可辛導(dǎo)演，作為資深電影人，他的政治嗅覺十分敏銳，作品深刻，多次創(chuàng)作出流傳至今的影視作品。

從《甜蜜蜜》到《中國(guó)合伙人》，他的作品總能精準(zhǔn)捕捉到時(shí)代情緒，創(chuàng)作出符合社會(huì)主流觀念的影片。

這樣一位能夠?qū)ι鐣?huì)主流觀念有著精準(zhǔn)把握的著名導(dǎo)演，理應(yīng)更清楚什么是不可觸碰的底線。

但令人費(fèi)解的是，正是這位擅長(zhǎng)在作品中傳遞人文關(guān)懷的導(dǎo)演，卻在《醬園弄》的香港宣傳中，邀請(qǐng)了黃秋生站臺(tái)。

要知道，黃秋生的立場(chǎng)問題早已是公開的事實(shí)，他的一系列行徑早已突破國(guó)家主權(quán)與民族尊嚴(yán)的紅線，成為被社會(huì)抵制的對(duì)象。

這樣一個(gè)在公眾視野中早已被釘在恥辱柱上的人物，為何會(huì)出現(xiàn)在一部商業(yè)電影的宣傳現(xiàn)場(chǎng)？

是團(tuán)隊(duì)失察的無(wú)心之失，還是明知故犯的刻意為之？

無(wú)論答案是什么，都無(wú)法掩蓋這一決策的嚴(yán)重失當(dāng)。

公眾對(duì)藝術(shù)作品的包容，從來(lái)不意味著可以模糊原則的邊界。

作為擁有廣泛影響力的導(dǎo)演，陳可辛的每一個(gè)選擇都自帶示范效應(yīng)。

推廣電影的迫切可以理解，但再?gòu)?qiáng)烈的票房訴求，但也不能拿原則做交易，更不能凌駕于國(guó)家利益之上。

果不其然，消息傳出后，陳可辛的這一行為也激起了廣大愛國(guó)同胞的強(qiáng)烈反感。

評(píng)論區(qū)更是罵聲一片，觀眾紛紛表示要抵制這部電影。

陳可辛的這番操作，簡(jiǎn)直是直接踩在了眾人的底線上。

最終，黃秋生的站臺(tái)導(dǎo)致了這部電影在香港上映三天之后，票房?jī)H達(dá)到48萬(wàn)港幣，成績(jī)十分慘淡。

陳可辛的這一操作，不僅讓電影中的如章子怡等其他演員的努力付諸東流，也給整個(gè)電影行業(yè)敲響了警鐘。

結(jié)尾

作為一個(gè)公眾人物，無(wú)論是導(dǎo)演還是演員，都應(yīng)該時(shí)刻謹(jǐn)記恪守道德底線，把國(guó)家利益和民族利益放在首位。

只有這樣，我們才能確保自己的未來(lái)道路越走越寬廣、越走越遠(yuǎn)。

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