七絕·禮樂河畔 其一

柳纜系舟水巷東，荔枝紅透晚霞中。

忽驚白鷺穿荷過，撞碎西江萬點(diǎn)紅。

"柳纜系舟水巷東，荔枝紅透晚霞中"，開篇兩句如工筆畫般勾勒出禮樂河畔的靜謐圖景。詩人以"柳纜系舟"這一極富生活氣息的細(xì)節(jié)，暗示了水鄉(xiāng)特有的生活方式；而"荔枝紅透"與"晚霞"的色彩呼應(yīng)，則構(gòu)建出一個(gè)溫暖飽和的視覺空間。這種靜態(tài)美學(xué)的鋪陳，實(shí)則是為即將到來的動態(tài)瞬間所做的完美鋪墊——當(dāng)"白鷺穿荷"的剎那打破這份寧靜時(shí)，整個(gè)畫面便產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

"忽驚白鷺穿荷過"中的"忽驚"二字，道出了自然造物最動人的特質(zhì)——不可預(yù)測性。白鷺的突然闖入，不僅打破了畫面的平衡，更在讀者心中激起漣漪。詩人捕捉的正是這個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的動態(tài)瞬間，它如同禪宗所言"萬古長空，一朝風(fēng)月"，在永恒與剎那的張力中，蘊(yùn)含著最純粹的美學(xué)體驗(yàn)。這種對瞬間之美的把握，體現(xiàn)了中國古典詩歌"即景會心"的傳統(tǒng)。

末句"撞碎西江萬點(diǎn)紅"將剎那詩學(xué)推向高潮。"撞碎"這一動詞的使用堪稱神來之筆——它既寫實(shí)般描述了白鷺穿過荷叢時(shí)攪動水面的物理效果，又隱喻性地表現(xiàn)了動態(tài)對靜態(tài)美學(xué)的解構(gòu)力量。更妙的是，"萬點(diǎn)紅"既是被"撞碎"的對象，又是晚霞與荔枝色彩的延伸，這種多重指涉使詩句產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想空間。被"碎"的紅色碎片在讀者想象中飛濺，形成一種視覺上的蒙太奇效果。

全詩四句，完成了從靜態(tài)鋪陳到動態(tài)突轉(zhuǎn)的美學(xué)旅程。詩人通過對"剎那"的捕捉與放大，揭示了一個(gè)深刻的詩學(xué)命題：永恒的美往往存在于稍縱即逝的瞬間之中。禮樂河畔的這個(gè)黃昏，因?yàn)榘樀囊淮闻既淮┰蕉@得了超越時(shí)空的藝術(shù)生命。這種對瞬間之美的珍視與表現(xiàn)，正是中國古典詩歌最為珍貴的品質(zhì)之一，它教會我們在匆忙的生活節(jié)奏中停下腳步，去發(fā)現(xiàn)那些稍縱即逝卻永恒存在的詩意瞬間。

七絕·城央榕蔭 其二

騎樓百載納新涼，石凳殘棋楚漢僵。

稚子偷將蒲扇轉(zhuǎn)，笑分艇仔粥花香。"騎樓百載納新涼，石凳殘棋楚漢僵"，開篇兩句以沉穩(wěn)的筆觸勾勒出城央榕蔭下的一幅市井長卷。騎樓作為嶺南建筑的代表，承載著近百年的歷史記憶，"納新涼"三字既寫實(shí)又傳神，暗示著這座城市在現(xiàn)代化進(jìn)程中對傳統(tǒng)的包容與延續(xù)。"石凳殘棋"的場景則將時(shí)間定格在某個(gè)悠閑的午后，楚漢對弈的僵局恰如人生百態(tài)的隱喻——我們在生活的棋局中常常陷入膠著，卻又樂此不疲。詩人以旁觀者的視角，捕捉到這座城市特有的生活節(jié)奏與文化氣息。

"稚子偷將蒲扇轉(zhuǎn)"一句，筆鋒突然轉(zhuǎn)向，引入了一個(gè)靈動的兒童形象。"偷"字用得極妙，既寫出了孩童天真爛漫的天性，又暗示了這種游戲式的動作帶著幾分頑皮與狡黠。蒲扇這一傳統(tǒng)物件在孩童手中煥發(fā)出新的生命力，它的轉(zhuǎn)動不僅帶來了物理上的涼風(fēng)，更象征著傳統(tǒng)文化在新一代中的傳承與創(chuàng)新。這一細(xì)節(jié)的捕捉，體現(xiàn)了詩人對生活敏銳的觀察力和對市井文化的深厚感情。

末句"笑分艇仔粥花香"將全詩推向高潮。"笑分"二字生動傳神地描繪出孩童們分享美食時(shí)的歡樂場景，而"艇仔粥花香"則通過通感的手法，將味覺與嗅覺交織在一起，營造出一種立體的感官體驗(yàn)。艇仔粥作為嶺南特色小吃，不僅是美食的代表，更是城市文化記憶的載體。詩人將這一平凡的生活場景寫入詩中，賦予了它超越時(shí)空的藝術(shù)價(jià)值。

全詩四句，從騎樓的歷史縱深到市井的當(dāng)下生活，從靜態(tài)的場景描寫到動態(tài)的人物刻畫，構(gòu)成了一幅完整的嶺南城市生活圖景。詩人通過對"騎樓""殘棋""稚子""艇仔粥"等典型意象的巧妙組合，展現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的和諧共存。這種對市井煙火的詩意呈現(xiàn)，體現(xiàn)了中國古典詩歌"平淡中見奇崛"的美學(xué)追求。