話(huà)劇十年巡演360多場(chǎng)，電影打磨整整八年，經(jīng)歷七次撤資，抵押房產(chǎn)，搬空家底，上映首日排片僅5%，可無(wú)論多么艱難，七十一歲陳佩斯依然傾盡所有的，將《戲臺(tái)》從話(huà)劇舞臺(tái)搬到了大熒幕之上。

那段民國(guó)戲臺(tái)上下的荒唐，諷刺與悲哀，是貫穿始末的黑色幽默，卻將現(xiàn)代社會(huì)中，娛樂(lè)圈亂象，資本壓榨，職場(chǎng)艱難，展現(xiàn)得淋漓盡致。

眾所周知，電影《戲臺(tái)》是根據(jù)同名話(huà)劇改編而來(lái)，但不是誰(shuí)，拿著《戲臺(tái)》的劇本，都能拍好這部電影的。

只因《戲臺(tái)》諷刺的現(xiàn)實(shí)，就是陳佩斯近三十年的人生。

了解陳佩斯從春晚小品封神，到硬剛央視，再未走上春晚舞臺(tái)的經(jīng)歷，便明白他明明從未獲得過(guò)任何重量級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)，卻是真正有資格說(shuō)出，我是一個(gè)非常干凈的人，這句話(huà)的人。

在陳佩斯的身上，仿佛看到了，藝術(shù)家真正的模樣，他靠的是作品的輸出，從來(lái)都不是獎(jiǎng)項(xiàng)的堆砌。

所以，無(wú)論是演話(huà)劇，還是拍電影，面對(duì)作品的反饋，他始終都能夠心平氣和的說(shuō)出一句，如果冷場(chǎng)，那是我沒(méi)本事，我回家練去。

當(dāng)年連續(xù)十一年登上春晚，將一個(gè)個(gè)反面角色，演進(jìn)了無(wú)數(shù)觀(guān)眾的心里，最終鐫刻在記憶里。
拿著個(gè)空碗演吃面條，直接把人吃餓了，穿著一件睡衣在臺(tái)上烤羊肉串，直接帶火了新疆燒烤，父子上陣演電影，在那個(gè)年代讓國(guó)產(chǎn)電影走上了巔峰。

陳佩斯的身上，有著老一輩藝術(shù)家近乎執(zhí)拗的堅(jiān)持，那便是藝術(shù)不跪資本，人要站著活。

當(dāng)他發(fā)現(xiàn)，平臺(tái)竟然連招呼都不打，理直氣壯的將春晚小品制作成光盤(pán)販賣(mài)的時(shí)候，他硬剛平臺(tái)，捍衛(wèi)自己的作品。

在其他人的眼中，陳佩斯為了僅僅三十三萬(wàn)的版權(quán)費(fèi)，便賠上了自己的前途和事業(yè)。

但對(duì)于陳佩斯來(lái)說(shuō)，他寧愿接受巨大的經(jīng)濟(jì)損失，也不愿眼睜睜的看著平臺(tái)漠視他們的付出。

藝術(shù)家用精湛的演技，和完美的作品撐起了平臺(tái)，可在平臺(tái)的眼中，卻倒反天罡的認(rèn)為，是平臺(tái)捧紅了藝人。

最重要的是，那個(gè)平臺(tái)早已沒(méi)有了創(chuàng)作的氛圍，而是部門(mén)之間的相互掣肘傾軋，是工作人員在真正藝術(shù)家面前擺出高高在上的姿態(tài)。

陳佩斯與平臺(tái)的過(guò)不去，就是個(gè)人與資本的博弈，這代價(jià)便是他再也沒(méi)有登上春晚的舞臺(tái)，損失的是觀(guān)眾那么多年的歡樂(lè)。

春晚舞臺(tái)上的寧折不彎，換來(lái)的是他在話(huà)劇舞臺(tái)上的挺直脊梁。

三十多年的話(huà)劇生涯，是陳佩斯對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，娛樂(lè)圈的花團(tuán)錦簇從來(lái)都與他無(wú)關(guān)，但其中的陰暗丑陋，又都被他記錄在了作品之中。
而話(huà)劇《戲臺(tái)》，便是用民國(guó)背景下的戲臺(tái)的荒唐，影射現(xiàn)代社會(huì)的資本的丑陋。

為了讓更多的人，看到這樣好的作品，陳佩斯將話(huà)劇改成了電影，為了拍攝這部電影，他幾乎傾盡了所有。

電影《戲臺(tái)》的籌備，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)八年，在這期間，多次遭遇投資方撤資，陳佩斯選擇抵押房產(chǎn)，兒子拿出全部積蓄，就連老搭檔朱時(shí)茂，都拿出了自己的養(yǎng)老金作為支持。

演員黃渤，姜武，尹正，余少群，接受《戲臺(tái)》的邀請(qǐng)時(shí)，毫不猶豫的答應(yīng)。

電影拍攝期間，陳佩斯向演員坦言資金短缺的難處，黃渤直接劃掉了自己的片酬，改為票房達(dá)到五億再分賬，同時(shí)出錢(qián)出地做支持，姜武，尹正也都選擇零片酬出演。

其他劇組搶都搶不到的好演員，甘愿零片酬出演陳佩斯的電影，陳佩斯的人格魅力有多強(qiáng)大，不言而喻。

當(dāng)然，除了陳佩斯之外，電影本身也足夠吸引人。

想要看懂《戲臺(tái)》，就必須去了解民國(guó)軍閥割據(jù)之時(shí)，中國(guó)那段充斥著分裂與苦難的，軍閥混戰(zhàn)的歷史。

軍閥混戰(zhàn)是清朝結(jié)束統(tǒng)治，民國(guó)建立之后，隨著袁世凱的死亡，中國(guó)南北陷入的一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)十幾年的混亂時(shí)期。

在那個(gè)特殊的時(shí)期，軍閥派系眾多，作為督軍的大帥也出了很多，一個(gè)大帥就能夠控制一個(gè)省，被默認(rèn)為割據(jù)一方的土皇帝。

《戲臺(tái)》便是一個(gè)名為五慶班的江湖戲班，在這個(gè)混亂的年代，于強(qiáng)權(quán)之中妥協(xié)退讓?zhuān)υ趭A縫之中生存的故事。

老班主侯喜亭（陳佩斯飾）帶領(lǐng)的五慶班，風(fēng)風(fēng)雨雨走過(guò)了很多年，也捧出過(guò)聞名于世的名角。

比如紅極一時(shí)的金嘯天（尹正飾），鳳小桐（余小群飾），都是自幼時(shí)起，便跟著侯喜亭學(xué)戲，最終憑借著自己的天賦和努力，闖出一片天地的。

五慶班最紅火的時(shí)候，就連皇宮里都是去過(guò)的，金嘯天也曾為皇帝唱過(guò)戲。

奈何，清政府腐敗無(wú)能，民國(guó)內(nèi)有軍閥割據(jù)，外有強(qiáng)國(guó)虎視眈眈，對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，那就是變了天了。

進(jìn)入亂世，侯喜亭所有的努力，都是希望五慶班能夠在動(dòng)蕩的年代，頑強(qiáng)的活下去。

所以，為了戲班子，為了所有人的生計(jì)，身為班主的侯喜亭，幾乎折斷了脊梁，卑躬屈膝，一再妥協(xié)退讓。

當(dāng)時(shí)，洪大帥（姜武飾）攻占了北平城，恰逢德祥大戲院即將有好戲上演，是五慶班攜名角金嘯天，演一出《霸王別姬》。

巧合的是，洪大帥的偶像就是西楚霸王項(xiàng)羽，再加上聽(tīng)說(shuō)金嘯天曾經(jīng)給皇帝看過(guò)戲，所以也要聽(tīng)一聽(tīng)金嘯天唱戲，還特意帶兵強(qiáng)行圍了戲園子。

金嘯天自幼學(xué)戲，天賦卓絕，年少成名，卻因被百樂(lè)門(mén)歌女翠萍，騙了錢(qián)和感情，一度為情所傷，還沾染了鴉片。

戲臺(tái)開(kāi)戲在即，金嘯天卻因吸食過(guò)量鴉片，根本無(wú)法上臺(tái)唱戲，險(xiǎn)些把老班主給仇壞了。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，大裕齋包子鋪的跑腿伙計(jì)大嗓兒（黃渤飾），因癡迷京劇，在送餐之后，混入后臺(tái)，偶遇洪大帥。

兩人老鄉(xiāng)見(jiàn)老鄉(xiāng)，十分投脾氣，最要命的是，洪大帥把大嗓兒給認(rèn)成了金嘯天。

無(wú)奈之下，侯喜亭只能讓大嗓兒上去演霸王項(xiàng)羽，飾演虞姬的鳳小桐頂著包子味，隱忍著上了場(chǎng)，可洪大帥卻在項(xiàng)羽即將烏江自刎之時(shí)，要求改戲，只因霸王是他的偶像，不能死。

戲臺(tái)上，是業(yè)余的代替專(zhuān)業(yè)的上場(chǎng)，外行領(lǐng)導(dǎo)偏要指點(diǎn)內(nèi)行人，戲臺(tái)之下，是洪大帥的姨太太化身私生飯，“負(fù)”距離接觸真假偶像。

老班主卑微到了塵埃里，一再妥協(xié)退讓?zhuān)瑩Q來(lái)的卻是得寸進(jìn)尺，藝術(shù)得不到堅(jiān)守，原則就是個(gè)笑話(huà)。

這邊洪大帥還在耀武揚(yáng)威，下一秒一位藍(lán)大帥就打了過(guò)來(lái)，洪大帥嚇得落荒而逃，北平城再次被易了主。

老百姓的天又變了，老班主又要帶著戲班子的眾人，開(kāi)始為迎接藍(lán)大帥做準(zhǔn)備。

可藍(lán)大帥入城，比洪大帥還要荒唐，竟直接逼得鳳小桐跳了護(hù)城河。

電影之中，亂世里人命如草芥，電影之外，資本下無(wú)人獨(dú)善其身。

一部《戲臺(tái)》告訴我們，娛樂(lè)圈，資本世界，哪有干干凈凈的人。
可戲外的陳佩斯，卻用他的作品告訴我們，他就是那個(gè)干干凈凈的人。

無(wú)論是話(huà)劇還是電影，《戲臺(tái)》都真正詮釋了，什么叫做喜劇的內(nèi)核是悲劇。

看到陳佩斯飾演的老班主，為了戲班子舍了脊梁，依然要眼睜睜的看著名角受辱，羞憤自殺的悲慘結(jié)局，便明白，現(xiàn)實(shí)中的陳佩斯為何會(huì)因一句，自己是非常干凈的人，而驕傲自豪了。

外人眼中的陳佩斯，舍了娛樂(lè)圈中的名利榮耀，只有陳佩斯自己知道，他保住了藝術(shù)的脊梁。

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