你能設(shè)想嗎？以前大家都搶著參與的春晚，現(xiàn)在反倒成了喜劇老手們不想久留的圍城。一方面流量明星們絞盡腦汁，就算只是當(dāng)人肉背景板，也想在除夕夜那短暫的幾秒露個(gè)頭；另一方面，像陳佩斯、趙本山這類真實(shí)撐起春晚大半江山的喜劇大王，頭也不回地離開(kāi)，只留下一個(gè)決然的背影。

這場(chǎng)景，是不是挺奇妙，叫人心里有很多感觸？以前春晚是中國(guó)人過(guò)年時(shí)挺重要的部分，就像餐桌上的主菜，是融入骨子里的年味兒象征一家人圍坐一起，等著看陳佩斯怎么吃面條，盼著趙本山又有什么忽悠的段子，那才叫過(guò)年。可現(xiàn)在？春晚還是那個(gè)春晚，但味道完全不一樣，這里頭，有老一輩藝術(shù)家的骨氣、無(wú)奈，還有一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。提到春晚的意難平，陳佩斯肯定是繞不開(kāi)的人，這位老先生骨子里有股倔的勁兒，在上世紀(jì)80年代，他和朱時(shí)茂靠著《吃面條》《主角與配角》等好作品，第一次讓小品這類藝術(shù)形式在春晚舞臺(tái)上處于主要地位，他倆就是春晚喜劇的開(kāi)創(chuàng)者。

可之后發(fā)生的事，挺讓人難過(guò)。陳佩斯感受到，春晚的后臺(tái)，漸漸從一個(gè)創(chuàng)作的好地方，變成了一個(gè)十分復(fù)雜的旋渦，很多規(guī)矩，很多人際關(guān)系，讓他越發(fā)感覺(jué)壓抑，最不能接受的，是藝術(shù)底線一直在被破壞。

那起著名的版權(quán)紛爭(zhēng)，成了讓駱駝難以承受而倒下的最后一根稻草，當(dāng)陳佩斯發(fā)現(xiàn)自己的作品，被未經(jīng)授權(quán)就出版發(fā)行時(shí)，他沒(méi)選擇逆來(lái)順受，而是做出了一個(gè)令所有人驚愕的決定提起訴訟！就算是跟當(dāng)時(shí)正興旺的央視打官司，就算有可能從此被雪藏，他也絲毫不退縮。要是說(shuō)陳佩斯離開(kāi)是熱熱鬧鬧的抗?fàn)?，那趙本山退場(chǎng)倒更像一回用盡全部力氣的無(wú)聲道別，連續(xù)二十一年，這是什么概念，這意味著整整一代人在除夕夜，都有趙本山作陪。

他是從東北黑土地走出來(lái)的民間藝人，一步步變成了全國(guó)人所說(shuō)的小品王“東方卓別林”。因?yàn)橐粋€(gè)作品，他能連續(xù)很多天不睡覺(jué)，臺(tái)詞修改了10幾回，乃至一邊打點(diǎn)滴一邊依舊在排練，為啥，因?yàn)樗闹杏杏^眾，他明白全國(guó)民眾就盼著在除夕夜里，聽(tīng)他逗眾人開(kāi)心！

之后他也覺(jué)得累了，有個(gè)無(wú)形的束縛，就是作品需要有教育意義，如同緊箍咒般死死套在他頭上。喜劇的本質(zhì)是什么？是讓人發(fā)笑！是讓人暫時(shí)忘掉煩惱，得到純粹的開(kāi)心！當(dāng)搞笑得給說(shuō)教讓步，當(dāng)抖包袱前得先考慮有沒(méi)有正能量，那還怎么進(jìn)行創(chuàng)作？

于是我們看到一個(gè)疲憊不堪的趙本山，他費(fèi)盡心思打磨的作品，就被輕飄飄一句不夠深刻給否定了，那種無(wú)奈感，外人很難體會(huì)。最后在2012年，他以身體不適為原因，徹底離開(kāi)這個(gè)他堅(jiān)持了21年的舞臺(tái)。

有意思的是，那兩個(gè)被春晚淘汰的節(jié)目《相親2》和《策劃》，轉(zhuǎn)眼就在地方臺(tái)播出，結(jié)果如何？收視數(shù)據(jù)直接爆棚，迅速成為觀眾口中重復(fù)提及的經(jīng)典之作這一回?fù)?，可謂響亮至極！它重重地甩在所謂高大上的審核標(biāo)準(zhǔn)臉上，也撕開(kāi)了一道現(xiàn)實(shí)的口子：春晚，或許早已偏離了它本該服務(wù)的那群觀眾。